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松浦 寿輝（まつうら ひさき、1954年3月18日 - ）は、日本の詩人・小説家・フランス文学者・批評家。東京大学名誉教授。毎日出版文化賞、高見順賞、読売文学賞選考委員。日本芸術院会員。
| 松浦 寿輝 （まつうら ひさき） | |
|---|---|
| 誕生 |
1954年3月18日（70歳） 日本・東京都 |
| 職業 | 詩人・小説家・フランス文学者・批評家 |
| 言語 | 日本語 |
| 国籍 |
日本 |
| 教育 | 博士（学術） |
| 最終学歴 | 東京大学大学院仏文科 |
| 活動期間 |
1982年 - （詩人として） 1996年 - （作家として） |
| ジャンル | 小説・詩・評論 |
| 代表作 |
『花腐し』（2000年） 『半島』（2004年） 『川の光』（2007年） 『名誉と恍惚』（2017年） 『人外』（2019年） |
| 主な受賞歴 |
高見順賞（1988年） 吉田秀和賞（1995年） 三島由紀夫賞（1996年） 芸術選奨（2000年） 芥川龍之介賞（2000年） 読売文学賞（2005年） 木山捷平文学賞（2005年） 萩原朔太郎賞（2009年） 紫綬褒章（2012年） 鮎川信夫賞（2014年） 毎日芸術賞（2015年） 谷崎潤一郎賞（2017年） ドゥマゴ文学賞（2017年） 日本芸術院賞（2019年） 野間文芸賞（2019年） |
| デビュー作 | 『もののたはむれ』（1996年） |
 ウィキポータル 文学 | |
『折口信夫論』（1995年）などの評論、『冬の本』（1987年）などの詩集があり、小説では『花腐し』（2000年）で芥川賞を受賞。中年男を主人公とした幻想小説風の作品が多い。ほかの作品に『半島』（2004年）などがある。
東京都出身。幼少期から映画に親しむ。家のすぐ裏側が映画館であったと、初の映画評論集『映画n-1』の後書きに記されている。クリント・イーストウッド、ベルナルド・ベルトルッチのほか、特にアルフレッド・ヒッチコックの監督作品をこよなく愛しており、東大の映画講義でもしばしば言及する。一方、ジャン＝リュック・ゴダールに対しては、近年のあからさまなアジア蔑視に対して疑問を感じている。
1977年から1979年にかけて、沼野充義らと第19次『新思潮』同人となり詩を書く。
B級映画への偏愛を隠さず、講義では『アスファルト・ジャングル』、『ウエスタン』から『ミッション:インポッシブル』、『チャーリーズ・エンジェル』（2000年）、『キューティーハニー』などもとりあげている。
小説家としては、日本の古井由吉、吉田健一[1]、内田百閒、フランスのマルセル・プルースト「失われた時を求めて」とロラン・バルトを敬愛する。また中井久夫、川村二郎を知識人として深く尊敬している。最後まで小説を書かなかったバルトへの思いは「名前」（『そこでゆっくりと死んでいきたい気持をそそる場所』）に詳しい。
社会から脱落した中年男を主人公とした作品が多い。『巴』『半島』といった長編小説も手がけるが、著者自身は短編の方により深い愛着を感じている。『半島』の装丁ではヴィルヘルム・ハメルショイを、『そこでゆっくりと死んでいきたい気持をそそる場所』の装丁ではフィリップ・モーリッツの銅版画（エングレービング版画）をあしらっている。近著『そこでゆっくり死んでいきたい気持をそそる場所』の一篇「あやとり」では自身による猫の兄弟の挿画に挑戦している。
『折口信夫論』は「おそるべき水準の透徹した議論」[2]が展開されているという評価がある一方、荒川洋治から「官僚的な評論」[3]と言われ、折口門下の穂積生萩や鈴木亨や米津千之は、「同性愛ゴシップへの低俗な関心のみ強く折口学に対する理解の浅さを露呈した支離滅裂な内容である」と批判している[4]。
2009年から2010年まで、東京大学大学院総合文化研究科超域文化科学専攻の専攻長を務めた。また、東大駒場を拠点に2006年に設立された表象文化論学会の発足に尽力し、その初代会長となる（2期4年、2006-2010年）。
なお初期においてしばしば共に仕事をした美術研究家の松浦寿夫とは、特に血縁関係はない。
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- 1988年、詩集『冬の本』で第18回高見順賞。
- 1995年、研究『エッフェル塔試論』で第5回吉田秀和賞。
- 1996年、評論『折口信夫論』で第9回三島由紀夫賞、研究『平面論――1880年代西欧』で第13回渋沢・クローデル賞LVJ特別賞。
- 1999年、小説「幽」で第121回芥川龍之介賞候補。
- 2000年、研究『知の庭園』で第50回芸術選奨文部大臣賞評論等部門。
- 2000年、小説「花腐し」で第123回芥川龍之介賞。
- 2005年、小説集『あやめ 鰈 ひかがみ』で第9回木山捷平文学賞、小説『半島』で第56回読売文学賞。
- 2009年、詩集『吃水都市』で第17回萩原朔太郎賞。
- 2012年、紫綬褒章[6]。
- 2014年、詩集『afterwards』で第5回鮎川信夫賞。
- 2015年、評論『明治の表象空間』で第56回毎日芸術賞特別賞。
- 2017年、小説『名誉と恍惚』で第53回谷崎潤一郎賞、第27回Bunkamuraドゥマゴ文学賞。
- 2019年、日本芸術院賞。
- 2019年、小説『人外』で第72回野間文芸賞。
- 2022年、小説『無月の譜』で第34回将棋ペンクラブ大賞文芸部門大賞。
詩
評論
- 『口唇論 記号と官能のトポス』青土社、1985年
- 『スローモーション』思潮社、1987年
- 『映画n-1』筑摩書房、1987年
- 『平面論 1880年代西欧』岩波書店、1994年／岩波現代文庫、2018年
- 『エッフェル塔試論』筑摩書房、1995年／ちくま学芸文庫、2000年
- 『折口信夫論』太田出版、1995年／ちくま学芸文庫、2008年
- 『映画1+1』筑摩書房、1995年
- 『青天有月 エセー』思潮社、1996／講談社文芸文庫、2014年
- 『謎・死・閾 フランス文学論集成』筑摩書房、1997年
- 『ゴダール』筑摩書房（リュミエール叢書）、1997年
- 『知の庭園 19世紀パリの空間装置』筑摩書房、1998年
- 『表象と倒錯 エティエンヌ＝ジュール・マレー』筑摩書房、2001年
- 『物質と記憶』思潮社、2001年
- 『官能の哲学』岩波書店、2001年／ちくま学芸文庫、2009年
- 『散歩のあいまにこんなことを考えていた』文藝春秋、2006年
- 『晴れのち曇り ときどき読書』みすず書房、2006年
- 『青の奇蹟』みすず書房、2006年
- 『方法叙説』講談社、2006年
- 『クロニクル』東京大学出版会、2007年
- 『波打ち際に生きる』羽鳥書店、2013年
- 『詩の波 詩の岸辺』五柳書院、2013年
- 『明治の表象空間』[7] 新潮社、2014年／岩波現代文庫（上中下）、2024年
- 『黄昏客思』[8] 文藝春秋、2015年
- 『わたしが行ったさびしい町』新潮社、2021年 - 海外紀行
- 『黄昏の光 吉田健一論』草思社、2024年
小説
- 『もののたはむれ』新書館、1996年／文春文庫、2005年
- 『ウサギの本 (絵物語・永遠の一瞬) 』（絵本）新書館、1996年
- 『幽』講談社、1999年／新編『幽 花腐し』講談社文芸文庫、2017年
- 『花腐し』講談社、2000年／講談社文庫、2005年
- 『巴』新書館、2001年
- 『あやめ 鰈 ひかがみ』講談社、2004年／講談社文庫、2008年
- 『半島』文藝春秋、2004年／文春文庫、2007年／講談社文芸文庫、2021年
- 『そこでゆっくりと死んでいきたい気持をそそる場所』新潮社、2004年
- 『川の光』中央公論新社、2007年／中公文庫、2018年
- 『不可能』講談社、2011年
- 『川の光 外伝』中央公論新社、2012年／中公文庫、2018年
- 『川の光2 タミーを救え!』中央公論新社、2014年／中公文庫（上下）、2018年
- 『BB / PP』講談社、2016年
- 『名誉と恍惚』新潮社、2017年／岩波現代文庫（上下）、2024年
- 『人外』講談社、2019年
- 『月岡草飛の謎』文藝春秋、2020年
- 『無月の譜』毎日新聞出版、2022年
- 『香港陥落』講談社、2023年
翻訳
- ミシェル・ジュリ『熱い太陽、深海魚』サンリオSF文庫、1981年
- ロベール・ブレッソン『シネマトグラフ覚書』筑摩書房、1987年
- ヴィム・ヴェンダース『エモーション・ピクチャーズ』河出書房新社、1992年
- アルトー / デリダ『デッサンと肖像』みすず書房、1992年
- デリダ『基底材を猛り狂わせる』みすず書房、1999年
共著
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- ミュージック・イン・ブック（ディスクジョッキー・インタビュアー、NHKラジオ第1放送）
- エアレボリューション（ニコニコ生放送、2023年11月24日）
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