Le Catalogue des œuvres d'Hyacinthe Rigaud est la liste des tableaux actuellement connus du portraitiste Hyacinthe Rigaud (1659-1743), qui a acquis sa principale notoriété grâce à son portrait de Louis XIV en grand costume royal, peint en 1701[1].
Autoportrait d'Hyacinthe Rigaud dit «au manteau rouge» (1692), gravure de Pierre Drevet.Signature autographe d'Hyacinthe Rigaud d'après l'un de ses testaments.Signature de l'atelier d'Hyacinthe Rigaud (non autographe) et valant pour identification de l'auteur.
Cette liste a été établie grâce à plusieurs sources primaires telles le Livre de raison de l'artiste publié en 1919 par Joseph Roman, lui-même établi d'après les manuscrits originaux des comptes de l'artiste. Les œuvres sont classées par genre puis par année de production, lorsque celle-ci est connue, d'après ces livres de comptes publiés en 1919. Il s'agit de la seule liste publiée officiellement à ce jour[2], laquelle reprend celle d'Eudel, faite neuf ans plus tôt[3]. Pour des raisons de lisibilité, il a été mis en gras, les œuvres identifiées avec certitude. Les autres sont ceux soumis à caution dont aucune source directe n'atteste l'identification certaine. Leur intitulé est reporté à l'identique des corrections faites par le transcripteur le plus récent des livres de comptes.
Le manuscrit de l’Institut est composé de deux volumes ayant appartenu à Antoine Moriau, avocat, procureur du roi et de la ville de Paris, célèbre bibliophile et porte d’ailleurs sa marque: «Ex bibliotheca Antonii Moriau procuratoris et advocati regis et urbis». Ces volumes passèrent ensuite à la bibliothèque de la ville de Paris puis, au début du Second Empire, furent légués à celle de l’Institut (nos624 et 625). Le premier propose, année par année, la liste des portraits originaux peints entre 1681 et 1743 ainsi que les copies réalisées. Les annotations rajoutées d’une autre main que l’on y trouve çà et là et qui deviennent presque exclusifs à partir de 1736 sont sans doute de la main d’Hendrick van Hulst (1685-1754), ami et biographe de Rigaud, historien de l’Académie, sans doute le premier possesseur des volumes à la mort de l’artiste. Quant au second, il porte le titre de Mémoire de l’argent que j’ai donné des copies que j’ay fait faire entre 1694 et 1726.
Le manuscrit de l’École nationale supérieure des beaux-arts, quant à lui, semble être de la main même de Hulst. Incomplet (il ne couvre que les années 1681 à 1698), il est d’une écriture très soignée et contient un certain nombre de précisions que l'on peut recouper avec les précédents manuscrits. C'est ainsi qu'a procédé le premier Joseph Roman, en 1919[4], suivi par le professeur George Ven Derveer Gallenkamp pour sa thèse soutenue à l'Harvard University en 1956[5]. Ariane James-Sarazin a également soutenu en 2003 une thèse de doctorat en histoire de l'art sur le peintre[6].
Étude pour le portrait de la marquise Madeleine Thérèse Euphrasie de Marillac, marquise d’Ecquevilly et de ses trois enfants (1692), craie noire et blanche sur papier bleu, localisation inconnue[38].La Famille Léonard (1692), Paris, musée du Louvre.Portrait du duc de Saint-Simon (1685), musée des Beaux-Arts de Chartres.
Pierre Clément d’Affincourt, gravure de Jean Audran d'après Rigaud.François-Henri de Montmorency Bouteville, maréchal de France, gravure d'après Rigaud.
François-Louis de Polastron, évêque de Lectoure[43]
Pierre de Turgis, seigneur de Chaises, fermier général[43]
François Agésilas de Grossoles, marquis de Flamarens (1695), localisation inconnue.Léonard de Lamet, gravure d'après Rigaud.Jean de Souza, 6ecomte de Prado (1695), localisation inconnue.
Christian II, comte palatin de Birkenfeld-Bischweiler[53]
Triple portrait de Claire-Marie-Madeleine-Géronime Rigaud, sœur de l’artiste, de son époux, le Jean Lafita, bailli royal de Perpignan et leur première fille, Marie[58],[60].
C’est grâce aux récits de Hulst et de Dezallier d'Argenville que nous pouvons supposer la production du portrait du joaillier Matheron. Le second rapporte l’anecdote ainsi: «Quelques portraits commencèrent sa réputation; son premier morceau fut le portrait d'un nommé Materon, joaillier, qu'il fit au premier coup dans le goût de VanDyck. Ce portrait passa successivement au fils et au petit-fils du joailier. Ce dernier, voulant s'assurer s'il était de Rigaud, le fit porter chez lui. Sur le nom de Materon, Rigaud reconnu son ouvrage: La tête, dit-il, pourraît être de Van Dyck, mais la draperie n'est pas digne de Rigaud, et je la veux repeindre gratuitement […]». Huslt fait sans doute référence à l’édition de d’Argenville lorsqu’il tente de corriger «le trait du portrait de Materon qu’on trouve placé dans une vie imprimée de Rigaud, quoique d’une façon un peu défigurée […]». En gage de sa bonne foi, il précise: «En restituant ce trait dans toute sa simplicité, tel que je le tiens de M. Rigaud même, cette indication n’en recevra que plus d’éclat.» Si l’on suit le second, Materon fils était persuadé que le portrait de son grand-père avait été fait par Van Dyck et c’est ainsi qu’il le présenta au catalan: «Rigaud crut d’abord qu’il le vouloit plaisanter, et lui dit: J’en suis bien aise. L’autre, d’un air sérieux, reprit: «Quoi! Monsieur, il me semble que vous ne le croyez pas de Van Dyck! Non répliqua Rigaud, car il est de moi, et même je ne suis pas trop content de l’habillement, et y veux retoucher pour le mettre plus d’accord avec la tête qu’il ne l’est». Dorbec, s’inspirant sans doute de d’Argenville et de Hulst, confirme l’existence de ce tableau: «En 1732, le peintre était réapparu avec un des plus beaux morceaux que, paraît-il, on eût pu voir, une grande figuration d’un sieur Matheron, joaillier, qu’il avait peinte quarante-neuf ans auparavant et qui devait lui être une de ses productions préférés». Ceci mènerait à l’année 1683.
Roman ne faisait aucune proposition, mais il s'agit probablement de l’abbé Fayolle de La Ferrière qui remplaça l’abbé Thé du Châtellier, principal du collège de Rennes, alors démissionnaire (voir Titres concernant le collège de la ville de Rennes, série GG288, Archives de Rennes.
Roman identifiait ce modèle comme étant Marguerite-Marie de Harlay qu’il dit épouse d’Adrien-Alexandre de Hannivel (1660 – Crèvecœur, 3 novembre 1701), comte de Mannevilette et marquis de Crèvecœur. Or ce dernier, dont le patronyme se trouve parfois orthographié Hanivel, Hanyvel, Hennivel ou de Hangvel, s’était marié le 28 avril 1690 à Claude Élisabeth de Harlay (1676 – Paris, 28 août 1758), fille de Françoise Louise Marie Boucherat (mort en 1731) et de Nicolas Auguste de Harlay (qui meurt le 2 octobre 1704), seigneur et comte de Bonneuil et de Cléry. Il semble donc qu'il faille plutôt voir la mère de Adrien-Alexandre, Marie Le Camus (1628-1726)
Milan, Civico Museo d’Arte Antica, Castello Sforzesco. Inv. 452. Au dos de la toile: «Portrait du fameux François Girardon, sculpteur du roi Louis XIIII, Chancelier de son académie de peinture et de sculpture célébré par les excellents ouvrages qu’il a faict à Versailles et par le superbe mausolée du cardinal de Richelieu qui est à la Sorbonne peint par son ami Hyacinthe Rigaud, en 1689 à Paris.» On reconnaît le sculpteur Girardon et son gros grain de beauté près du nez.
Le marquis de Saint-Ange possédait une belle collection d’œuvres d’art dans son hôtel de la rue Saint-Avoye: «Il aimoit, lui aussi, les tableaux modernes, surtout ceux de Rigaud, qui lui fit deux fois son portrait, et peignit aussi celui de sa femme.» (Du Pradel, op. cit.).
Paiement inscrit aux livres de comptes en 1693 pour 128 livres et 10 sols («M. de Louan [Louans]»). Roman restait hésitant en mentionnant sans trancher plusieurs membres de la famille Loüan de Coursays, originaire du Cher. La présence, deux ans plus tard, d’un portrait de l’épouse du présent modèle, tendrait cependant à choisir Pierre-Gilbert de Louan plutôt que son cousin, Jean de Louan Coursays (1685-1751). Ce dernier, en effet, ne se mariera que vers 1705. Fils de Pierre de Louan, écuyer, seigneur de Persat et de Geneviève de Heulhard (Martial-Alphonse Chazaud, Inventaire-sommaire des archives départementales antérieures à 1790 […] Allier, Tome I, Archives civiles de l’Allier, 1883, série A et B, p.217. Leur fils, Pierre de Louan de Persat, seigneur de Monfan, le Plaix et La Jolivette, épousa, le 16 juin 1727, Louis Prisye de Curty, fille de Philippe, élu en l’élection de Nevers et de Claude Moquot. Voir Chazaud, op. cit. p.229). Pierre-Gilbert était titré seigneur du Plaix, Persat et La Jolivette. C’est le 25 février 1692 qu’il épousa Anne-Antoinette Aumaître, fille de Pierre Aumaistre, seigneur de Chirat, et de Marie Rapine.
«M. Delaloire le cadet» fut également entrepreneur des charrois de l’artillerie, mort entre 1714 et 1720. En 1684, Rigaud avait peint les portraits de ses parents, Antoine de La Loëre, échevin de Paris, procureur puis doyen des procureurs en la Chambre des comptes et Marguerite Boisseau pour 132 livres.
Roman interprétait ce modèle comme étant Renée-Élisabeth Pucelle, fille de Pierre Pucelle et d’Anne Roujault qui n’épousa pourtant que le 4 février 1704, sur la paroisse Saint-André-des-Arts à Paris, Nicolas II de Frémont (1666-1749). Il ne peut donc s'agir d'elle ici mais plutôt de sa future belle-mère, Geneviève Damon (v. 1625-1703).
Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle. Inv. 2580. Voir Marcheteau de Quincay, 2006, p.8-9, repr. fig. 5. Imitant l’attitude du maréchal de Luxembourg fixée par Rigaud en 1694.
Bien que Roman identifie ce portrait comme étant François de Monestay, il semble plus logique d’y voir son fils, François-Amable de Monestay (mort le 28 décembre 1719), marquis de Chazeron (1697) à la mort de son père, et qui fut chevalier de l’ordre militaire de Saint-Louis depuis 1695.
Paiement inscrit aux livres de comptes en 1696 pour 300 livres («M. le président Duré, de Lion»). L’interprétation de Roman était fautive. En effet, Jean-Baptiste-François Durey de Bourneville-Mesnières (1705-1785), qu’il proposait, époux en 1733 de Louise-Marie Pouynet de La Blinière (1732-1741), ne correspond pas à la date de confection du présent portrait. Il faudra plutôt y voir son père, Jean-Baptiste Durey de Vieuxcourt (1665-1747).
Roman proposait les effigies de Jacques de La Noue (1641-1711), Comte du Vair, Baron de Crenolles, Seigneur de Crazelles, Colonel, maître de camp d’un régiment de cavalerie, Brigadier des armées du Roi, Chevalier de Saint Louis époux depuis 1679 de Catherine de Vieuxpont, fille d’Alexandre, Marquis de Vieuxpont et sœur unique de Guillaume, Marquis de Vieuxpont, Lieutenant général des Armées du Roi, Gouverneur de Charlemont et Commandant au pays d’Aunis. Mais sans conviction. Rigaud étant souvent sollicité pour commémorer des événements marquants, il dut plus probablement peintre les portraits de deux jeunes épousés depuis le : François de La Noue (1672-1716), était écuyer valet de garde robe du roi (1695), Contrôleur général des restes du pays Lyonnais Forest Beaujolais Roussillon et Languedoc et de Jeanne-Françoise de Fontaine Péan (1678-1760), fille de Jean de Fontaine-Péan, sieur de Vauchevrier, écuyer gentilhomme de Touraine, conseiller du Roi, contrôleur général des postes de France, maître d’hôtel de la duchesse de Guise, capitaine de cavalerie, gentilhomme de vénerie du roi et de Françoise de Sainte-Marie sa seconde femme. François de La Noue fils unique de Jacques de La Noue (1640-1695), garde de la prévôté de l’hôtel de la compagnie Villeroy, chef de la paneterie de Monsieur (1671), valet de la garde robe (1681, démission en 1687 en faveur de son fils) et de Marie Duprez, femme de chambre de Françoise de Neufville-Villeroy, fille de Jacques Duprez, écuyer chevaux légers de la garde du roi Louis XIII (1634), capitaine du régiment Condé Cavalerie (1643) et de Joséphine Desmoulins. Ces personnages étaient donc très liés à la famille royale qu’ils servaient avec zèle. Sans doute eurent-ils l’occasion d’assister à quelque séance de pose du Grand Dauphin par exemple et, séduits pas l’artiste, ont-ils décidé d’user de ses services. D'ailleurs, Madame de La Noue, veuve, se remaria en 1724 avec Marc-Antoine Robinot de Saint-Marc (v.1682-1760), trésorier de France à Soissons, qui venait d’acheter le fief de Vaufourcher à Bucy-le-Long. De prestigieux témoins à sa première union signèrent le registre tel un frère du «sieur Ribeyre Conseiller d’État», le roi lui-même, son fils le Dauphin, le futur Louis XV, Monsieur frère du roi et le duc de Chartres, futur régent; tous modèles de Rigaud. Les dates de décès des deux éventuels modèles sont connues. Elle décède à Bucy le Long (02) 28 janvier 1760, sans Inventaire comme le laisse entendre les actes de partage de son mari M.A. Robinot (MC/ET/LII/411, 412 et 413). Lui est mort 44 ans plus tôt, le 17 décembre 1716 (sources: relevés des registres de Saint Jean en Grèves à la BN, registres de Jossigny et demande de sa veuve pour toucher l'ensemble des gages de valet de la garde robe pour 1716 en série O1). Malgré la présence d'un enfant mineur, l'inventaire après décès n'a pas été identifié à ma connaissance. Il y a donc là une piste pour tracer notre tableau. Il faut néanmoins signaler le peu d'aisance matérielle des de la Noüe. Elle conduit leurs supérieurs à proposer au Roi une augmentation de gages pour qu'il puisse servir décemment (La Maison du Roi, M.Newton). Il est vrai que cette situation est probablement due à la faillite personnelle prononcée après le décès de Jacques de la Noüe en 1696, 1697 (sentence au Chatelet du 1/06/1696, transaction du 8/08/1696 (MC/ET/LXXXVIII/311, transaction avec les créanciers). (paragraphe par E.Clause)
Paiement inscrit aux livres de comptes en 1698 pour 140 livres («Monsr Cornet»). Roman n’était pas assuré de son interprétation et signalait simplement l’existence à cette époque de Jacques Cornet, marchand (mort avant 1722) et d’Adrien Cornet, avocat au parlement et aux conseils du roi. À ce jeu, nous pourrions tout autant citer François Cornet, «conseiller du Roy, lieutenant au bailliage royale de Versailles, bailly de Marly-le-Chastel, prevost bailly juge royale de la prevosté de Noisy demeurant à Noisy, Conseiller de son altesse serenissine monsieur le Prince de Condé (1676)». Il épouse, vers 1679, Catherine de Brévy. Mais plus vraisemblablement s'agit-il de Jacques-Charles Cornet, «contrôleur de la maison de Monsieur frère unique du roi, duc d’Orléans, habile à se porter héritier de defunt Charles Cornet, son père, de son vivant trésorier des écuries de duc d’Orléans» dont le bénéfice d’inventaire apparaît le 29 décembre 1698 dans les archives des Yvelines (Y4076). Son père, Charles, officiait également comme avocat au parlement et conseiller du roi. Il avait épousé, en 1676, Anne-Marie Des Essarts (morte av. 1679), fille de Martin, marchand de draps de soye demeurant rue Saint-Honoré, Paroisse Saint-Eustache et d’Anne Liénard.
Roman y voyait initialement le portrait du père de Maximilian-Ulrich, ce que dément une lettre écrit par le fils à son père le 27 octobre 1698 (Archives du château de Bar-le-Duc, III/107)
L’hypothèse de Roman, qui voyait ici un portrait de Charlotte Raisin, épouse de Gérard Michel de La Jonchère (1675-v.1750), seigneur de Vaucresson, trésorier général de l’ordinaire, de l’extraordinaire des guerres, des gendarmes et de l’ordre de Saint-Louis de 1704 à 1729, ne peut être retenue. En effet, on sait que La Jonchère n’épousa qu’aux alentours de 1714, Charlotte de Fleury (1697-vers 1750), dite Charlotte Raisin. Il ne peut donc s’agir d’elle ici.
Portrait mentionné au titre des copies de 1702: Un buste de Mlle Castillon» par Fontaine pour 12 livres. Roman pensait pour ce numéro à une demoiselle de Castillon, fille de Jean de Castillon, seigneur de Mauvezin et de Carboste, morte sans s’être mariée vers 1730. Mais n’oublions pas que le avant midi, est passé devant notaire un contrat de mariage entre «Hyacinthe Rigaud, demeurant rue Neuve des Petits Champs, paroisse Saint-Eustache et Damoiselle Catherine de Chastillon, fille de Sieur Charles de Chastillon procureur en la Cour de Parlement et de defunte Marie Dubuisson, rue des Prouvaires, même paroisse, […] avec l’agrément d’Anne, duc de Noailles, pair et maréchal de France, de Jean-Baptiste Colbert, marquis de Torcy, Ministre et Secrétaire d’État et de Mansart, Surintendant et Ordonnateur Général des bâtiments, jardins, arts et manufactures» (Arch. Nat., Minutier Central, ET/XCV/31).
Roman identifiait ce personnage comme étant Charles-Augustin de Ferriol (1692-1737), trésorier receveur général alternatif de Dauphiné, conseiller, puis président au parlement de Metz (1718), comte du Pont de Veyle. Mais ce modèle n'aurait eu que onze ans en 1703, ce qui dément cette hypothèse. Il s'agit plus probablement d'Augustin-Antoine de Ferriol (Saint-Chamond, 18 mars 1653 – Paris, 2 février 1736), comte d'Argental, receveur général des finances du Dauphiné, trésorier général du Dauphiné, président à mortier du tribunal de Metz en 1720.
Roman proposait comme modèle Jean-Baptiste-François-Joseph de Solre (1686-1737), cinquième duc d’Havré et de Croy, grand d’Espagne, mais, initialement destiné à l’état ecclésiastique, Jean-Baptiste était à cette époque chanoine à Cologne et n’entra au service du roi de France qu’à la mort de son jeune frère, Charles-Antoine-Joseph, tué à Saragosse.
Huile sur toile, 91,5 × 73,4 cm. Signé, daté et localisé: «Hyacinthe Rigaud f. à Paris 1704». D. Sanguinetti, «Giovanni Maria delle piane, il Mulinatetto: ‘tavole . storiate’ e ritratti di ‘indicibil grazia’ e ‘giusta naturalezza’», Studi di Storia dell’ Arte, no12, 2001, p.42-43, repr. p.43, fig. 28; D. Sanguinetti, «Il Ritratto di Anton Giulio II Brignole Sale du Hyacinthe Rigaud: un ritrovamento inaspettato», Prospettiva, Rivista di Storia dell’arte antica e moderna, no105, janvier 2002, p.81-85, repr. p.83, fig. 4.
L’interprétation de Roman comme étant le portrait d’Edme Ravau de Vielbourg, marquis de Myennes (1665-1720), lieutenant général au gouvernement du Nivernais (1697) ne repose que sur le travestissement du mot Vieubourg en Vielbourg. Cependant, le modèle que nous proposons à sa place semble plus volontiers correspondre à la mention des comptes («M. de Vieubourg»). Il pourrait ainsi s'agit d'un portrait en buste de Joseph-Marie de Rosily, seigneur de Vieuxbourg, lieutenant général des armées du roi, Infanterie, Chevalier de l’ordre de Saint-Lazare et venait tout juste d'épouser, en 1698, Françoise Geneviève Le Pape.
Rappelons qu’en 1682, Rigaud avait déjà peint un portrait de l’abbé Joly pour 44 livres. Roman l’interprétait alors comme Edme Joly (1673-1697), prêtre religieux, supérieur des missions de Saint-Lazare à Rome de 1691 à 1694. En cette année 1704, Roman s’orientait cette fois vers Michel Jolly, bachelier en Sorbonne (1677), sous-diacre, prévôt d’Ingré et prieur de Carembier (1701).
Nous voyons ici le portrait en buste de Michel II Ancel Desgranges (1687-1780) fils de Michel I Ancel Desgranges (1649-1731) et de Marie-Anne des Nots (ou Desnotzs), fille du médecin du duc d'Orléans. Le grand-père paternel de Michel II, Charles Ancel, était docteur en médecine de la Faculté de Montpellier. Michel II eut comme frère Charles (né en 1697), qui fut aide des cérémonies, et plusieurs sœurs. En cette année 1705, le portrait qu’il commande à Rigaud devait sans doute le représenter en habit de militaire. En effet, bien que son père ait choisi une carrière administrative en devenant secrétaire du roi (1681), commis du ministre Colbert de Seignelay (1693), secrétaire des deux Pontchartrain, et qu’il racheta à Michel II Sainctot en 1691 sa charge de maître des cérémonies, notre modèle fit d’abord une carrière militaire: mousquetaire du Roi (1704), commandant du régiment Roussillon-cavalerie (1701) puis du régiment de Guyenne-Dragons (1707), c’est le 3 octobre 1716, et sur démission de son père, qu’il devient lui-même maître des cérémonies. Avant d’exercer réellement cette charge, conjointement avec M. de Giseux d’ailleurs qui était de santé fragile, il poursuivra ses hauts faits militaires lors de la Guerre de Succession de Pologne. Maître de camp à la suite du régiment de dragons d’Armenonville, il sert en Italie, sous les ordres de Villars, et est promu brigadier de cavalerie, maréchal de camp (1734), lieutenant général (1743), puis Gouverneur de Fort-Brescou (1758).
Mentionné au titre des copies de 1706: «La belle-mère de M. de Roménil». Ce portrait renvoie à celui d’Emmanuel-Jean d’Hallencourt (1668-1745), marquis de Dromesnil, peints en 1694, 1703, puis en 1706. Rappelons que le marquis avait épousé, en 1669, sa cousine germaine, Madeleine-Anne-Louise de Proisy, dame de Marfontaine en Thiérache, fille d’Emmanuel, seigneur de Proisy, marquis de Marfontaines et de Louise-Catherine de Conflans, dame de Vézilly. Il s’agirait logiquement d’un portrait de cette dernière.
Mentionné au titre des copies de 1706: «Une teste de la femme de l’envoyé de Danemark». Il n’est pas étonnant de trouver en cette année 1706 un portrait, vraisemblablement en buste, de Christina Schrøder (morte en 1738), fille du bourgmestre Erman Schrøder (1615-1665) et d’Eva Motzfeld. Elle fut en effet l’épouse de l’ambassadeur du Dannemack, Henning Meyercroon (1685-1706), dont Rigaud peint le portrait en 1691. Amie et confidente de la princesse Palatine, elle donna même son avis sur le portrait de William Bentinck dans une abondante correspondance avec le comte entre 1697 et 1703, connue de tous les historiens.
«M. Ithier, figure jusqu’aux genoux toute originale, pour servir de patron des attitudes reposées. Ce M. Ithier étoit un joueur de luth de la musique du Roy, ancien amy de M. Rigaud, à qui ce portrait est resté. A fait partie du legs de M. Collin de Vertmont»
Paiement inscrit aux livres de comptes en 1706 pour 500 livres («M. d’Imécour, lieutenant général. H. r.»). Jean de Vassinhac, marquis d’Imécourt (mort en mars 1745) obtint le titre de Lieutenant général des armées du Roi en octobre 1704 date à laquelle il fait faire son portrait par Rigaud, jusqu'aux genoux, en habit de militaire devant un fond de bataille (Huile sur toile. H. 135; L. 105 cm. France, collection particulière. Il fut successivement Lieutenant réformé au régiment de Turenne (1672), Cornette au régiment de Vins (depuis Cornas et Ruvigny), capitaine à la mort de son oncle, Capitaine au régiment de la Valette (septembre 1682), Lieutenant-colonel au régiment de cavalerie d’Imécourt (août 1688), Colonel au même (1689) sur la démission de son père, Brigadier (mars 1693), chevalier de l’ordre de Saint-Louis (8 février 1694; D’Hozier, 1817, I, p.101), Gouverneur de Montmédy à la mort de son père (juin 1697), Maréchal de camp (janvier 1702), Premier lieutenant de la compagnie des Chevau-légers de la garde (18 juillet 1718).
Voir Ariane James-Sarazin, «Proposition pour une identification: le portrait présumé de Pierre Gruyn par Hyacinthe Rigaud», Revue du Louvre, 2011-3, p. 33-42
«M. le baron d'Esparre, de Spaar, pour une coppie du roy de Suède, son maître, Hab. rep.». Il s'agit du portrait de Charles XII fait par Rigaud pour le compte de Spaar et copié d'après une attitude antérieure et d'après un portrait familial pour la tête.
«jusqu'aux genoux; l'habillement répété d'après celui du maréchal de Montrevel». Cette identification a été faite d'après A. James-Sarazin, «Nouvel éclairage sur Hyacinthe Rigaud dessinateur», L’estampille l’objet d’art, février 2011, n°465, p. 57 et Stéphan Perreau, «Conrad Detlev, comte de Dehn», Hyacinthe Rigaud, toute l'actualité, édition numérique, 18 mars 2011, ill. (tableau et dessin) et note. 13. Ces propositions remettent en question celle de Roman qui y voyait Lancelot Turpin (16 mai 1669 – 19 août 1720), comte de Sansay, marquis d’Assigny, chevalier, comte de Crissé et de Sansay, colonel d’un régiment d’infanterie et brigadier des armées du roi. On retrouve en maints endroits la confusion possible entre «d'Assigny» et «d'Acigné». Voir notamment les Historiettes de Tallemant des Réaux.
«jusqu'aux genoux; l'habillement répété d'après celui de Mad. Le Bret représentée en Cérès». Pour l'identification, voir note 51. Perreau précise à propos de l'époux: «lors fraichement marié depuis le 30 janvier 1719. [...] La production de ce type de portrait, jusqu'au genoux découlait en effet d'un évènement singulier, comme, ici, une union».
Le portrait de sa femme fut peint par Nicolas de Largillierre la même année: Huile sur toile. H. 137,5; L. 104. «Peint. Par./N. de. Largilliere/1725». Brodsworth Hall, The English Heritage (Brodsworth Hall). Inv. 90006927. Commandé par Isaac de Thellusson; par héritage à Peter Thellusson en 1761-69; par héritage à Charles Sabine Augustus Thellusson avant 1885; par héritage à Pamela Williams; acquis par la National Heritage Memorial Fund en 1990. Voir Dars, C., Catalogue of Paintings in British Collections: English Heritage etc., London, 1993, cat. no. 59, p. 29. Le fils cadet d’Isaac et de Sarah, Peter (1737-1797), vint en Angleterre en 1761, année où il fut naturalisé par acte du Parlement. Il fit construire le palais Brodsworth. Le portrait de Sarah est mentionné à Brodsworth Hall dans l’inventaire après décès de Charles Sabine Augustus («Portrait of a lady by Largillierre [sic]»). Il demeura dans la bibliothèque jusqu’à l’inventaire de 1931 («[Oil painting] Portrait of Lady, by Largilliere») et celui de 1952 («1 Portrait of a lady by Largillierre [sic] gilt frame»).
«À partir de cette année 1736, le manuscrit du Livre de raison est d'une autre main, de la même qui a fait au manuscrit primitif les additions, corrections et annotations imprimées en italique» nous dit Roman en note.
A. Dezallier d'Argenville, dans sa Vie des plus fameux peintres nous dit: «En 1682, il gagna le premier prix de peinture; le sujet du tableau qu’il composa était le bâtissement de la ville d’Enoch.» (1745, III, p.311)
Mentionnée dans l'inventaire après décès, sous le no401 du chapitre des «Tableaux estants dans le Petit Cabinet ayant veuë sur la ruë de Louis le Grand», la Madeleine pénitente de Rigaud semble avoir occupé une place de choix
dans l'intérieur de l'artiste («Item un tableau peint sur toile représentant une madeleine
Pénitente dans sa bordure dorée numéroté cent quarante trois prisé la somme de vingt livres, cy»). Vente Paris, hôtel Drouot (Drouot Estimations), 4 mars 2008,lot 164; acquis à cette date par la Galerie Ratton-Ladrière; acquis par l'actuel collectionneur dans la galerie, en janvier 2010.
«La Vie de M. Rigaud par Henri Hulst lue à l’Académie», s.d., pub. dans Mémoires inédits…, 1854, II, p.126-133.; Antoine-Joseph Dezallier d’Argenville (1680-1765), Abrégé de la Vie des plus fameux peintres, avec leurs portraits gravés en taille-douce, les indications de leurs principaux ouvrages, Quelques Réflexions sur leurs Caractères, et la manière de connoître les dessins des grands maîtres, Paris, De Bure, 1745, p.310.
Ariane James-Sarazin, Hyacinthe Rigaud: 1659-1743 (thèse de doctorat en histoire de l'art), Paris, École pratique des hautes études, (présentation en ligne)
Son époux René II de Maupeou, vicomte de Bruyères-sur-Oise, était le frère de Louis de Maupeou qui hérita du marquisat de Noisy-sur-Oise . La note du livre semble incorrecte.
Roman voyait par erreur Charles Le Fulzelier, seigneur de Cormeray près Bourges. De nombreux chercheurs ont attesté qu'il s'agissait en fait du riche fermier général Bauyn de Cormery, collectionneur illustre. Cf. Daniel Wildenstein, Inventaires après décès d'artistes et de collectionneurs français du XVIIIesiècle, Paris, 1967, p. II.