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製作動畫的人 来自维基百科，自由的百科全书
动画师（英文：Animator）是一种专门职业，制作动态影像的从业人员，也是从事描绘动画作品中的绘图艺术家。
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在电视播放的动画影集当中有全部以CG技术制作的动画节目。不过，大多数是纯手工绘制的图片或者数位绘图板（Pen Tablet、ペンタブ)制作而成[1]。动画师工作内容主要包含：作画（补间画、原画、补间检查、作画监督）。主要的就业及业务方向：动画电影/电视动画、游戏动画、特效动画、广告/电视特效动画[2]。
刚投入动画业的新人从补间及原画积累经验后，经过评估及意愿有机会晋升到作画监督、导演等较高层的职位。
动画
动画，也被称为中割、补间、中间画或中间影格（英文：Pose to Pose、In-Between Animation／日文：動画）。动画一词的意涵，除指“动画”此一工序外，也被用于指代本工序之产物，同时也被普遍作为本工序负责人的职称。此外，动画工序之负责人亦可被称为：中间动画师（英文：Inbetweener／日文：動画マン、動画家）。负责原画的原画师需要绘制关键动作，有时原画会有较多重叠笔触的图画，负责中间影格的动画师要先将多余的线条清除，称为清稿（英文：Cleanup）。清稿完成后将真正的线条整理出来，最后补足原画与原画之间的图画[3]并将其插入，和Para Para漫画是同样的概念[1]。除了要画原画之间的补间画格外，还要在保持原画韵味的情况下对原画进行描线。原画描线后的动画张也叫做“原描（原画Trace）”[4][a]。
动画检查
动画检查（英文：／日文：動画チェック）是一个管理性质的职位。早期在动画检查并不存在的年代是作画监督来负责，所以工作内容也有许多与作画监督相通的地方。主要负责检查动画人员描绘的线条和动作的职能环节，一言以蔽之就是“动画的品质管理”，换个说法也可以称为“动画的作画监督”[4]
原画
原画也被称为关键影格（英文：Key Animation、Key frame／日文：原画）。原画一词所意味的，除指“原画”此一工序外，也被用于指代本工序之产物，同时也被普遍作为本工序负责人的职称。此外，原画工序之负责人亦可被称为：原画师、关键动画师（英文：Lead Animator／日文：原画マン、原画家）。在分镜表完成后和助理导演洽商，根据图画分镜来画构图、设计动作的关键画面及时机。负责原画的动画师也会将原画之间的画面轨目和律表规划好，以利补间影格的动画师有参循的依据[5]。在构图作业中准备摄影、背景用的原图、运镜等图画。助理导演确认构图是否与分镜表的内容相符、想法是否有差异，最后交付给作画监督进行最后检查。
作画监督
作画监督（英文：Animation Supervisor／日文：作画監督）主要确保动画作画品质、让团队作画接近人物设定的风格和调整管理的职务。在一般的情况是由资深或是能力超群的动画师来担任。由于制作时间的关系，早期制作一集电视动画的工期为五个星期；现代多为七个星期。所以一部电视动画会有多名作画监督来个别管理作画团队、同时制作不同的集数。[b]
总作画监督
电视和电影动画会设置“总作画监督”，但是有些动画制作公司会用首席动画师（英文：Chief Animator／日文：チーフアニメーター）；首席作画监督（英文：Chief Animation Supervisor／日文：チーフ作画監督）；动画导演（英文：Animation Director／日文：アニメーションディレクター）表示。
动画是多个作画团队共同制作，总作画监督的主要工作是确保和统一整体的作画品质。有时也要介入动画制作的过程，例如对动画师人员吩咐、对动画技术研究解说和指导，海报设计[6]。在动画的制造工业的流程中是动画部门的总负责人[7]会和其他部门的总负责人进行沟通协调的会议，最后完成动画作品[c]。
数位作画（英文：Digital Painting／日文：デジタル作画）已经普及。虽然使用触控式萤幕和平板电脑作画，但是主流方法仍是手工绘制。在目前动画的业界以Toon Boom Animation[8]、TVPaint[9]和Clip Studio Paint为主，利用软件从构图到原画和补间到最后完成数位的动画。
CG动画师（英文：CG Animator／日文：CG アニメーター）使用电脑技术负责编辑和渲染整个场景或镜头。
“卡袋”（英文：Bag contains／日文：カット袋、かっとぶくろ） 里头包含动画师绘制所需的构图画纸，补间画纸，原画纸，修正画纸和和时间表（英文：Timesheet／日文：タイムシート）[1]。
“重做(退修)”（英文：Re-Take／日文：リテイク） 如果绘制的图画水准不佳，负责作画监督或总作画监督的动画师有可能要求重新绘制[1]。
“卡”（英文：Cut／日文：カット） 指一张镜头，一张镜头是由多格图层组合而成。
1980年代，中国、韩国的动画师有各自独特的民俗作画风格。美国与日本的动画制作差异，动画是为每一秒钟以24张画面连续播映形成一个连环的动态影像。日本的动画只要画8张来重复播映3次，或是12张重复播映2次就能达到每秒24张画面。但是美国是全动画[f]式艺术[16]。大冢康生：“Animation是"赋予生命"及"灵活化"的图画。日本动画首重故事性，再来是说故事的技巧及美丽的画面。美国则是讲究动作的"流畅性"，这点与日本截然不同。所以日本动画影片可以说是搭配音响、配音的Comics，虽然有它的优势性，但是要登上国际舞台还是有一段距离。[17]”“日本动画的基础是学习自美国动画。要学会全动画还是得到美国去。[16]”
动画师初学者主要学习如何将静止的画面，让它们灵活和流畅的动起来。2D动画与3D动画的制作差异越来越小，从手绘的2D平面原稿只要经过电脑设计，就能创造出3D的动画。前田庸生：“想要成为杰出的动画师，就是要不断地充实自己的知识、接触各领域的东西。所以不单只是动画，包含小说、杂志、电影、艺术品、舞台剧等。”[17]
以1986年开始在日本播映的电视动画《七龙珠》系列为例子，每一秒钟需要绘制18张画，中间搭配6张重复画来快速播放、成为24张正在动的连续图画[18]。制作一集需要27,000张赛璐珞[18]。要为这部电视系列动画片创造一个单元平均需要16位原画的动画师、35位补间的动画师、32位画龙点睛的背景艺术家和5位摄影师[18]。制作单一集不包含监制、制作进行等就需要动员150个人[18]。当年实际探访东映动画公司《七龙珠》制作现场的日本漫画作家鸟山明评论道“动画制作是一项非常艰苦的工作，还是画漫画比较幸福”[18]。
制作电视动画的一集需要43,200张的画面[1]。电影院放映的动画电影的制作成本为2亿～3亿日圆[19]，电视台播出的电视动画一集1200万日圆，深夜的电视动画一集约为1400万日圆[19]。
作画崩坏（英文：QUALITY images[20]、Quality Animation／日文：作画崩壊、さくがほうかい）是指“动画作品的品质混乱”。在日本著名的例子：1998年《失落的宇宙》[21][22]、2006年《夜明前的琉璃色》[22]。
动画制作的技术逐年变化，观赏动画的观众眼光越来越高，通过网络与粉丝之间的交流也比以前更加活跃，对作画的话题变得敏感也是作画混乱容易被关注的原因之一[25]。
动画师大多是自由职业者，薪酬是以绘画稿件的多少计算。
日本动画师的稿件价值是每张约120日元至350日元（连各项税收）。中国大陆及台湾等地方的动画师，每张稿件价值70至200元，所以现在的动画工作室多会为资金较紧拙的动画作品派到外国制作。
台湾动画工业的辉煌年代是1990年代，世界有近三分之一的动画影片由台湾代工，其中包含美国华特迪士尼1994年《狮子王》、1998年《花木兰》[29]。虽然从代工发展到自制动画长片过程发展不顺、台湾动画产业荣景不在，但是在游戏软件、电视广告和MV，演唱会、电影后期制作的特效仍然需要动画，所以台湾多媒体动画师成为眼下炙手可热的职人[29]。动画师的养成需要3到5年的时间，起薪为月收入2万8千元的新台币；5年、6年后的月收入可以来到6万至7万的新台币，资深的动画师可以达到10万元的新台币[29]。
美国是世界的动画制造工业中收入很高的国家。在2018年统计动画师的平均月收入为6,043美元，资历较深的动画师平均月收入10,255美元[30]；导演和制片人为10.875美元[31]。但是薪水取决于许多因素：教育程度、制作公司的规模到地理位置。例如皮克斯动画、梦工厂动画、华特迪士尼和索尼动画是大型规模的动画制作公司，其薪酬也较高[31]。
在日本以外，这个领域工作的人有社会保障制度存在。特别是在法国，除了设立健康保险和退休金以外，还有一年一度的“Conges Spectacles”给与一个月有薪假的最大优势。但是，如果没有case工作的话，工资就会很少。[32]
在昭和时期与平成时期初期约1998年前后，由于日本仅有极少数几间学校开设动画专业，且只集中在东京都。立志成为动画师的人大多直接向人拜师，因此师徒关系很常见，多数人都是从做中学习。日本的动画业界讲究传承和出身。两个陌生的日本动画从业者在第一次见面时进行盘道：现在任职的公司、第一个待的公司、第几期的学员、指导的师傅是谁。当盘问完就能初略知道对方的风格与派系，对于师承与前后辈有一定程度的了解。现今由于各大专科院校开设动画专业渐渐少有了，类似的是建教合作、研修实习生。但是没有经过基础培育或基础未打好的人，工作时容易出现能力不足等原因受到心理挫折，离开动画业界的例子有很多。新人动画师的收入不能独立生活、没能出人头地的动画师为多数。[33][34]
在日本有37.7%的动画师是自由职业或约聘职员[35]，薪酬根据作品的补间的张数、作品程度、动画制作公司不同，一张稿件为150日圆～250日圆[35]。因为不是正式雇佣（正式职员），所以没有健康保险和年终奖金等一般公司会拥有的福利。固定月薪制的动画制作公司是吉卜力、京都动画、Synergy SP、新锐动画、OLM…等。除了少数动画制作公司提供这项薪资保障之外，多数动画业界处于恶劣的低收入劳动环境，每一年当中有90%的离职率。平均工作时间为一天15小时，直接待在公司过夜的例子很多。为了改善恶劣的劳动条件，2007年（平成19年）10月13日Live Studio的董事芦田丰雄作为发起人、设立日本动画师协会JAniCA（日文：日本アニメーター・演出協会）[36][37]和“文芸美術国民健康保険組合”目的是尽力让动画师享有社会保险[38][39][40][41]。
2019年日本动画师协会JAniCA发布动画师调查最新统计[42]。统计期间：2018/11/6～2018/12/19，对20岁至69岁动画师人员调查，调查的总人数为65539名
从事40年动画工作的中野彰子在togetter讨论区回忆道[43]“当年初出社会时多数动画制作公司补间一张50日圆～100日圆，我待的是一张补间150日圆的Studio Junio（现：Junio Brain Trust），工作时间很长，大部分只有休星期日。当年一个月画1000张图画、最基层的补间的月收入要达到15万日圆并不难，这是相当于1980年代大学毕业生初社会的薪水[43]。现在的动画的图画特别精细，但是单价却没有多大的变化[44]。”“动画师的工作时间取决于自己的技术熟悉度。一般情况在7小时至8小时就能完成一天的工作量，但是对于工作不熟悉的动画师，在下班时间经常需要留下来继续加班[45]。”
2008年的统计大约有25%的动画师年收入是在100万日圆以下[46]。广告代理商和制作局等的“制作委员会”抽出了很多制作费，因为给制作公司的制作费很少，这也是动画师没有足够收入的理由之一。导演山崎理提出“动画制作的预算分配真的很奇怪，几乎分配给了音效指导、剧本家、摄影，这是不是太过分了呢？[47]”另一方面，中国的ACG企业在日本设立了公司，为了吸引优秀的人才，也提供比日本的制作公司更高的待遇。[48]
2016年10月，任职于P.A.Works的动画师在自己的Twitter上发表自己的薪资单，并对该公司的就业条件和工资持批判态度，最高的收入是在2016年10月为6万7569日圆引发各界人士关注[49]。
1990年代后半开始，日本动画业界陆续转型为数位动画，2000年代以后更进步到自动生成技术省力化。因为数位化也需要一定的人手，现在动画业界仍是劳动密集型的产业[50]。
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