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L’écriture asémique est une forme d’écriture sans sens sémantique, ne représentant pas de mots ou lettres réels[2],[3],[4]. Le mot asémique signifie « n’ayant aucun contenu sémantique spécifique », ou « sans la plus petite unité de sens »[5]. L’illisibilité de l’écriture asémique crée un vide de sens, que le lecteur doit remplir et interpréter. Cela s’apparante à la façon dont on déduirait le sens d’une œuvre d’art abstraite.
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Là où l’écriture asémique se distingue de l’art abstrait, c’est par l’utilisation par l’artiste de la contrainte gestuelle et la conservation des caractéristiques physiques de l’écriture telles que les lignes et les symboles. L’écriture asémique est une forme d’art hybride qui fusionne le texte et l’image, puis la laisse libre d’interprétations subjectives. Cela peut être comparé à l'écriture automatique ou à l’écriture comme fin en soi, au lieu d’écrire pour communiquer une idée.
La nature ouverte des œuvres asémiques permet au sens de se produire à travers la compréhension linguistique ; un texte asémique peut être « lu » de la même manière quelle que soit la langue naturelle du lecteur[6]. Des significations multiples pour une même œuvre également possible, c’est-à-dire que l’écriture asémique peut être polysémantique, ou n’avoir aucune signification, des significations infinies, ou sa signification peut évoluer au fil du temps[7]. En ce sens, le lecteur devient co-créateur de l’œuvre asémique.
En 1997, les poètes visuels Tim Gaze [8] et Jim Leftwich ont pour la première fois utilisé le mot asémique pour désigner leurs œuvres quasi calligraphiques[9],[10]. Ils les ont ensuite publié dans des magazines de poésie en ligne et sous forme imprimée. Les auteurs ont exploré les formes d’écriture subverbales et sub-lettrées, ainsi que l’asémie textuelle.
Depuis la fin des années 1990, l’écriture asémique s’est transformée en un mouvement littéraire et artistique mondial. Il s’est particulièrement développé au début du XXIe siècle, même s’il a pu être utilisé avant ponctuellement. Jim Leftwich a récemment déclaré qu’une œuvre réellement asémique est un objectif impossible, car il n’est pas possible de créer une œuvre artistique/littéraire entièrement dénuée de sens. Il a également commencé à utiliser le terme « pansémie », signifiant « tous-sens »[11]. Il a également expliqué : « Le terme “pansémie” n’a pas remplacé le terme “asémie” dans ma réflexion (et vice versa) ; il m’a simplement aidé à élargir ma compréhension de la théorie et de la pratique d’écriture asémique »[12].
D’autres, comme l’auteur Travis Jeppesen, ont trouvé le terme asémique problématique car « il semble impliquer qu’une écriture dénuée de sens existe »[13].
L’écriture asémique existe sous différentes formes. Elle est souvent tracée au stylo ou au pinceau, mais peut aller du tracé au bâton dans le sable photographié[14], aux œuvres imprimées, images numériques, vidéos… L’intérêt de l’écriture asémique est que, même si elle est « illisible », elle conserve néanmoins un fort attrait pour l’œil du lecteur.
Diverses écritures asémiques comprennent des pictogrammes ou des idéogrammes dont la signification est parfois suggérée par leurs formes, ou peuvent se présenter sous la forme d’un gribouillage expressionniste abstrait. Immitant l’écriture normale, l’écriture asémique cherche à faire flotter le lecteur dans un état entre la lecture et le regard[15].
Par sa mise en forme, la type de support utilisé, l’écriture asémique peut suggérer un type de document et, ainsi, suggérer un sens. La forme de l’art est toujours l’écriture, souvent sous forme calligraphique, et soit dépend du sens du lecteur et de sa connaissance des systèmes d’écriture pour qu’elle ait un sens [16], soit peut être comprise par l’intuition esthétique[2]. La véritable écriture asémique se produit lorsque le créateur de la pièce asémique ne peut pas lire sa propre écriture asémique.
L’écriture asémique relative est un système d’écriture naturel qui peut être lu par certaines personnes mais pas par tout le monde. La plupart des écrits asémiques se situent entre ces deux extrêmes[17]. Les influences sur l’écriture asémique sont des écritures illisibles, inventées ou primitives (peintures rupestres, gribouillages, dessins d’enfants, etc.). Mais au lieu d’être considérée comme une imitation de l’expression pré-alphabétisée, l’écriture asémique peut être considérée comme un style d’écriture post-alphabétisé global qui utilise toutes les formes de créativité pour s’inspirer.
D’autres influences sur l’écriture asémique sont les langues construites, les langages artistiques, les sceaux, les écritures non déchiffrées et les graffitis[18]. Les utilisations de l’écriture asémique comprennent la stimulation des idées mentales et créatives, la communication non verbale, la méditation, les canulars, la guérison du blocage de l’écrivain, la vie privée et l’expression personnelle de l’auteur en général.
L’écriture asémique est présente dans la littérature et l’art d’avant-garde, avec de fortes racines dans les premières formes d’écriture[19]. L’histoire du mouvement asémique actuel provient de deux calligraphes chinois : le « fou » Zhang Xu, un calligraphe de la dynastie Tang, célèbre pour avoir créé une calligraphie sauvage illisible, et le jeune moine « ivre » Huaisu qui excellait également dans la calligraphie cursive illisible[20]. Les calligraphes japonais ont ensuite développé l’expression calligraphique abstraite chinoise par Hitsuzendō (la voie du Zen à travers le pinceau), permettant à leurs œuvres de dépasser la présentation formelle et de « respirer avec la vitalité de l’expérience éternelle ».
Dans la mouvance Dada, Man Ray créé le poème Paris, Mai 1924, une première œuvre d’écriture sans paroles[21]. Plus tard dans les années 1920, Henri Michaux, influencé par la calligraphie asiatique, le surréalisme et l’écriture automatique, commença à créer des œuvres asémiques telles que Alphabet (1925) et Narration (1927)[22]. Michaux qualifiait ces œuvres de « gestes intérieurs ». L’écrivain et artiste Wassily Kandinsky a été l’un des premiers précurseurs de l’écriture asémique, avec sa pièce linéaire Indian Story (1931) illustrant une abstraction textuelle complète.
Depuis les années 1950, plusieurs artistes ont travaillé avec l'écriture asémique :
Les faux systèmes d’écriture sont des alphabets ou des écritures construits artificiellement et utilisés pour transmettre un certain degré de vraisemblance. Des exemples incluent les dialogues extraterrestres dans les bandes dessinées, les dessins animés et les romans graphiques (comme The League of Extraordinary Gentlemen d’ Alan Moore et la série Valérian et Laureline ).
Le script du Codex Seraphinianus de Luigi Serafini de 1981 a été confirmé par l’auteur comme n’ayant aucune signification occulte.
Le manuscrit de Voynich utilise un système d’écriture non déchiffré que certains ont considéré comme un faux.
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