divadlo v Praze From Wikipedia, the free encyclopedia
Na tento článek je přesměrováno hesloMěstská divadla pražská.Oorganizaci pražských městských divadel v letech 1929–1950 pojednává článek Divadlo na Vinohradech.
Hotel Central v Hybernské ulici, do roku 1976 sídlo již neexistujícího Komorního divadla
Současná podoba Městských divadel pražských pochází z roku 1950, tehdy vznikla spojením několika pražských divadel. Ke Komornímu divadlu bylo připojeno Nové veseloherní divadlo (ve Stýblově pasáži na Václavském náměstí), které bylo přejmenováno na Divadlo Komedie[1]. V roce 1954 se pak přestěhovalo do bývalého paláce Báňské a hutní společnosti na rohu Jungmannovy a Lazarské ulice. Od 1.července 1962 se součástí MDP stalo i Divadlo ABC, se sídlem ve Vodičkově ulici[2]. V letech 1953–1971 mělo navíc letní scénu ve Valdštejnské zahradě a v letech 1967–1968 i v zahradě Ledeburské.
V únoru 1972, v období normalizace, byl Ota Ornest odvolán z funkce ředitele, nahradil jej Lubomír Poživil (bývalý ředitel Divadla pracujících v Mostě v letech 1952–1972)[5], který se snažil v nelehkých podmínkách udržovat dobrou tradici divadla, které tehdy působilo na scénách Divadla Rokoko, Divadla Komedie a Divadla ABC. Komorní divadlo bylo uzavřeno v r. 1976 z politických důvodů pod záminkou rekonstrukce, která nikdy neproběhla. Dobrá tradice divadla zůstala na oněch třech scénách i v době, kdy se repertoár stal poplatnějším jak režimu, tak odlehčené zábavnosti. Zůstal divadlem velkých hereckých individualit (Alois Švehlík, Zlata Adamovská, Věra Galatíková, Naďa Konvalinková, Boris Rösner, Ladislav Frej, Václav Vydra mladší, Jan Tříska) a kvalitních inscenací, vznikajících pod vedením režisérů Františka Mišky, Ladislava Vymětala a posléze K.Kříže (Higgins: Harold a Maude, N.Simon: Drobečky z perníku, Kander: Chicago, Gorin: Zapomeňte na Hérostrata!, I.Bukovčan: Luigiho srdce, M.Horníček: Dobře utajené housle, Hugo: Ruy Blas, W.Shakespeare: Sen noci svatojánské, E.O'Neil: Smutek sluší Elektře), jehož působení vytvořilo další velkou éru tohoto divadla.
Po roce 1989 se divadla rozdělila na tři samostatné subjekty s vlastními soubory a vlastním uměleckým vedením, Divadlo Komedie se pak osamostatnilo úplně.
K opětovnému umělecko-provoznímu propojení divadel ABC a Rokoko došlo v roce 2006 pod vedením ředitele Ondřeje Zajíce a uměleckého šéfa Petra Svojtky. Začala obměna repertoáru a podařilo se vyprofilovat novou tvář obou scén. Divadlo ABC, které bylo dříve chápáno jako bulvární divadlo s žánrovým repertoárem, se postupně proměnilo ve scénu, která nabízí složitější témata, zpracovávaná stále náročnější uměleckou formou. Divadlu Rokoko se etablovalo jako komorní scéna s lehce exkluzivním repertoárem, kde je kladen důraz především na individuální herecký výkon.
Sezonou 2018/2019 začíná nová etapa Městských divadel pražských: do vedení nastoupil ředitel Daniel Přibyl spolu s uměleckým šéfem Michalem Dočekalem se společným cílem přeměnit Městská divadla pražská na respektovanou kulturní instituci hrající aktivní roli ve vývoji nejen českého a evropského divadla, ale společnosti vůbec.
Léta, která jsem prožila v Městských divadlech pražských, pro mne znamenají nejkrásnější úsek mého života v umění. A také nejzávažnější. Podotýkám, že mám na mysli éru, kdy vedl Městská divadla pražská pan ředitel Ornest.[6]
Vím, že jsem do Městských divadel pražských chodíval už dlouho před tím, než jsem se tam posléze ocitl jako asistent Alfréda Radoka. Proč jsem do Městských divadel pražských chodíval? Tehdy to byla v Praze – mám na mysli hluboká padesátá léta – do jisté míry oáza...[7]
Ale v padesátých letech bylo Komorní divadlo vyhledáváno především divadlamilovným publikem jako divadlo, které si zachovalo jakýs takýs předválečně a protektorátně měšťanský charakter a na které se dalo dívat. Je to asi velká zásluha zkušeného dlouholetého ředitele Městských divadel pražských Oty Ornesta, že tomu tak bylo.[8]
V podstatě všechno, co jsem v tom období v Městských divadel pražských hrál, jsem hrál rád a věřím, že každá z těch rolí a roliček měla i pro mne a moje herectví nějaký smysl. Když si uvědomím tu nádhernou, širokou a pestrou škálu lidských charakterů, s nimiž jsem se sbližoval, do nich se vciťoval a hledal pro ně tu nejpravděpodobnější vnější charakteristiku, byla to pro mne krásná učňovská léta, a vzpomínám tedy i pro to na Městská divadla pražská vděčně a rád.[9]
Pro mne jsou Městská divadla pražská jednou provždy spojena s tím, že jsem byla mladá a že jsem jako herečka právě začínala. Vlastně jsou natolik spojena s mým životem, že jsou život sám.[10]
Městská divadla pražská jsou pro mne dodnes důležitá nejen tím, že se jednalo o mé první angažmá, ale především tím, že jsem tam poznal něco výjimečného. Všechno bylo poprvé. První role, první kolegové, Komorní divadlo se svým geniem loci, pan Ota Ornest, který jednou provždy zůstane mým prvním ředitelem.[11]
Ota Ornest byl výborným dramaturgem, takže není divu, že měla Městská divadla pražská takovou pověst, jako měla. Za jeho éry to byla divadla, o nichž se mluvilo.[12]
Herci v souboru MDP byli na první pohled vyladěni na jednu strunu, byli to přátelé. A jak byli vyladěni na jednu strunu, tak do sebe jakoby "vstupovali". Jejich hra byla úžasná. Hercům Městských divadel pražských nebylo zapotřebí něco obzvláště vysvětlovat.[14]
Co pro mne znamenala tehdejší Městská divadla pražská? Nejlepší léta mého hereckého života. A nejveselejší, ačkoliv se odehrávala v takové ošklivé době. Ostrůvek vzájemné důvěry, protože jsme spolu mohli mluvit otevřeně, aniž jsme se báli jeden druhého. Děkuji za to.[15]
Mojmíra Janišová: Současnost na jevišti MDP, In: V.Müller a kol.: Padesát let Městských divadel pražských 1907–1957, vyd.Ústřední národní výbor hl.m.Prahy, Praha, 1958, str.124
