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粤语流行音乐（英语：Cantopop），又名广东歌[1]，是指歌词以粤语为主的流行音乐，其中来自香港的作品为主要部分，并主导了其发展。
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中华人民共和国成立后，粤语地区的音乐从粤曲发展为流行音乐的过程由香港音乐界所主导。至1970年代后期（近改革开放开始），最常接触香港文化的广东省成为中国内地流行音乐发展的先驱，吸引各省音乐人才聚集[2][3][4]。此阶段的创作包括国语歌及粤语歌，1978年或1979年发表的《星湖荡舟》（蔡衍棻作曲、吴国材作词、陈浩光及王莉演唱[注 1]）被视为第一首中国内地创作的粤语流行曲[5][2]:5-6，但此时期广东的原创粤语歌不多，当时香港粤语乐坛进入兴盛时期，广东粤语歌手以翻唱香港歌曲为主，至1985年后当地原创粤语歌开始增多。当地演唱粤语歌的知名歌手有陈浩光、蔡妙甜、曾咏贤、李华勇、陈汝佳、王建业、朱哲琴、廖百威等，其他知名的原创流行曲则有《红叶秋风》等[2]:6。
由于广东一些地区能接收到来自香港的短波广播，1980年代广东人民广播电台为争取听众，设立节目模式与香港相仿的珠江经济广播电台，大量播放香港粤语流行曲[6]。1989年该台推出音乐节目《音乐冲击波》，主力推荐广东本地创作的粤语流行曲。[2]:55-56
近1990年代，广东创作日渐成熟，一些作品受到香港音乐界注意及买下版权，较具代表性的有：许建强创作曲词、陈汝佳原唱的粤语歌《愿你把心留》[2]:76，在香港重新编曲及修饰，并改名《晚秋》，由黄凯芹演唱；李海鹰作曲的《弯弯的月亮》，国语版本来已在内地成名，其国语版、粤语版（潘伟源填词）在香港由吕方演唱[2]:41,77，但有指粤语版原唱者也是广东歌手；王文光作曲、许建强填词、廖百威原唱的粤语歌《My Shirley》，在香港保留原名但由向雪怀重新填词，由李克勤演唱[2]:75。其他由广东音乐人作曲、香港音乐人填词的例子有谭咏麟的《还我真情》（王文光作曲）、黎明的《请你留在我身边》（许建强作曲）、李国祥的《你是否还记得那从前》（毕晓世作曲）等[2]:75-76。1980年代末至1990年代曾往香港发展的广东歌手[注 2]则有李达成[注 3][2]:54[8]、王佩[注 4][2]:77-78、麦子杰[5][2]:76等。
进入21世纪，粤语歌曲影响力渐减，广东地区也有重视粤语文化保育的音乐人，如歌手东山少爷、创作人黄毅成、三本目、陈辉权[9][10][5][2]:228-230、乐队City Groove等[11][12]。发行粤语歌的本地歌手有林颐[注 5][2]:244-245[13]、施文斌[2]:226-227、阿细[14]、刘莉旻[15]、郑建鹏、王闻、张曼莉、宋嘉其、林琳、钟明秋、姚斯婷、黄艺明、陈一畅、冯博、邓佳欣、叶枫华（饶舌歌手）、邓志舜、俅其等[5]。长期或曾到香港发展的歌手[注 2]则有张敬轩[8]、乐队与非门[2]:224-225、海鸣威、陈志嘉[5]、彭远扬（天廷）、陈蕾[8]、李悦君[8]等，创作歌手胡芳芳也曾多次为香港歌手创作[5]。
2022年女歌手阿梨粤原唱的《晚风心里吹》在网络上受到较广泛注意[16]，多次在音乐节目中被翻唱。
2024年南方报业、广东省文联等组织举办“岭南新民谣·粤语季”活动，鼓励粤语歌创作，该活动采纳1974年香港歌曲《啼笑因缘》为粤语流行音乐分水岭一说，将2024年定为粤语歌（兴起）50周年。[15][17]
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近2020年代，中国内地兴起香港音乐怀旧潮流，不少母语并非粤语的听众及歌手对粤语歌产生兴趣，并出现包含粤语歌词的新创作。2019年，生于东北的饶舌歌手宝石Gem以一曲《野狼disco》风靡全国，此歌包含了数句发音不标准的粤语歌词，且风格颇为土味，虽然因此让不了解创作背景的香港人感到不满或不屑，但此歌其实是反映了1980年代至2000年代初香港流行音乐及香港电影对70至80后东北人的深刻影响[18][19][20][21]。2020年，《处处吻》等香港旧粤语歌在内地网络平台受到追捧，后来内地音乐界也开始创作包含大篇幅粤语或全粤语歌词的歌曲，较知名的有同是东北人王赫野原唱的《大风吹》[21][22]。这些受到非广东人欢迎，但粤语发音的声调与音乐旋律匹配程度不佳、原唱歌手粤语发音不准，令广东人感到别扭的歌曲，被批评者称为“塑料粤语歌”、“类粤语歌”[23][17]。
粤语人口占大多数的澳门亦有本地流行音乐创作及歌手，粤语歌的比例自然不少。歌手黄伟麟在1995年推出的粤语唱片《孤单的讽刺》，常被视为澳门首张本土原创流行音乐唱片[24]:139（一说名为《黄伟麟》[25]）。澳门音乐制作人何嘉伟亦约在1994年开始为本地市场创作歌曲，1995年他发行了首张原创杂锦专辑《高温音乐力量》[24]:150-153；他在2000年代曾认为澳门人口太少，且受香港及台湾影响太深，难以形成自己的特色。同期另一创作人云超则指出澳门涉足音乐界的人口比例太少[24]:145，另一创作人启航则指出早年澳门观众嫌弃本地歌手的情况[24]:149。何嘉伟后又把澳门流行音乐发展划分为几个时期：1995年前的是仿效香港，1995年至2005年间开始重视本地流行曲创作，2005年至2015年间在创作和制作方面开始精进[26]。学术界缺乏对澳门流行音乐的研究[27]。
进入21世纪，澳门广播电视股份有限公司每年举办《澳广视至爱新听力颁奖音乐会》推广本地创作[28][24]:149。音乐节目如《热闹乐坛》、《唱好舞台》推动本地流行音乐发展，后者亦促进了本地音乐人与其他地区音乐人的交流，比赛类节目如《闯关》、《金曲王》、《SING擂台》有助发掘本地人才[29]。2010年代澳门文化局展开“原创歌曲专辑制作补助计划”扶助本地创作[30]。
澳门流行音乐界人物见相关分类：Category:澳门歌手、Category:澳门作曲家、Category:澳门作词家。由于当地市场狭小，不少创作人及歌手往香港等地发展[24]:136,149-150，如陈辉阳[24]:142、李峻一[24]:142、吴国恩、云超[25][24]:142-145、恭硕良[24]:142、杜俊玮[24]:142、乐队Soler[24]:142、小肥、陈慧敏、小瑜、古淖文、倪力[24]:158-159、彭永琛、刘蕴晴等。
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台湾歌手到香港发展时推出粤语歌，颇为常见。包含粤语歌词的台湾本土原创歌曲则属罕见，例子有谢金燕的《哔哔哔》，此歌包含粤语、国语、台语、少量英语，其中粤语比重很高，但转调情况严重，发音并不标准[31]。父辈来自广东的杨丞琳曾与香港歌手推出粤语合唱歌，亦多次翻唱粤语歌，她2019年发行的专辑《删·拾 以后》中有一首粤语歌《我不认识你》，出自香港创作人之手[32][33]。
在早期香港粤语歌的发展过程中，新加坡（星加坡，星）、马来西亚（马）华人为重要市场[34][35]，1950年代不仅香港音乐人开始具规模地创作粤语流行曲（一些学说划分为粤语时代曲），同期星马华人亦有尝试创作，如早期香港粤语歌代表性歌手郑君绵的名作《赌仔自叹》，实是在1950年代由一位马来西亚华人填词及原唱[36]，香港粤语音乐研究者黄志华指出当时有不少东南亚华侨歌手，东南亚制作粤语唱片比香港更早，但缺乏原创歌曲（或寄调改词），他更考证郑君绵早期的唱片其实也是在东南亚录制[37][38]。后来该地区较具代表性的粤语创作歌手有上官流云（代表作有寄调英语歌的《行快啲啦》、《一心想玉人》）[39]:4-5、郑锦昌（代表作《唐山大兄》、寄调台语歌的《十一哥》等）[39]:319-324。
然而，新加坡在1979年起推行打压方言的“讲华语运动”，提倡华裔国民使用华语（现代标准汉语，下称国语）[40]，该国媒体禁播粤语等方言音乐[41]，打击了当地粤语流行音乐的发展。新加坡学者廖继权（Liew Kai Khiun）曾在2000年代初总结粤语流行音乐在该政策下的流传情况，并认为粤语流行音乐有效地对该政策构成挑战，其观点综合如下：在1970年代后期来自香港的粤语电视剧及其剧集歌曲，曾有很大影响力，随着“讲华语运动”展开，香港剧集播映时需以国语配音，粤语的剧歌被删走或换上国语歌，后来更停止播映香港剧集，粤语音乐节目亦被取消。然而，1980年代亦正值香港粤语流行音乐蓬勃发展的时期，众多歌星崛起，他们的影响力仍渗透到新加坡民间。原因是新加坡政府认为粤语社群中老一辈人士仍虽依赖粤语，相信通过掌控广播媒体，年青一辈终会放弃方言，未有从各方面强硬打压粤语音乐（例如民间的粤剧推广活动仍被容许），但政府忽视了香港粤语流行音乐对年青人的吸引力，而录像带等新兴媒体亦有助突破广播媒体上的封锁。1980年代末至1990年代初涌现了以粤语歌为招徕的夜总会、卡拉OK店、的士高舞厅，如Canto及97'（亦播放与英语及国语歌的混音歌曲）。在官方政策下，英语及国语渐逐成为华裔儿童的主流语言，但官方对方言的态度转趋温和，粤语流行音乐仍有一席之地。1990年代，在新加坡长期执政的人民行动党曾在选举中失利，华裔工人阶层被熟悉方言的反对派政客所吸引，被视为原因之一。“讲华语运动”虽仍持续，但官方态度已转为不提倡也不打压方言。在电视市场，继老一辈所需求的方言新闻节目，年青一辈所需求的粤语音乐节目亦随之出现，有线电视网络亦能播放香港的粤语电视节目。后来曾有掌管艺术的部长建议有志在华人市场发展的当地歌手“throw in dialect, and reach out to China’s provinces”（投入到方言范畴，走进中国各省）。香港与台湾是新加坡华裔音乐人选择发展的两大市场，进入香港市场的音乐人自然涉足粤语歌（见下）。同时，90年代香港歌手亦因种种因素积极拓展国语市场，能以国语沟通、国粤语歌兼备的歌手增多（廖继权视之为融合成东亚流行音乐），另一方面直到2000年代初仍有约36%原籍广东的人口保留在家讲粤语的习惯，操粤语的移民人口亦有一定数量，这些因素都有利于粤语流行音乐在新加坡的存续。[42]
据廖继权，1990年代来自香港的粤语音乐专辑在新加坡曾获得高销量，且与国语专辑同步增长，自1997年香港音乐专辑销量不论在香港及东亚市场均显著下滑[42]:223-226。香港资深音乐制作人吴雨曾在2000年代中期一个研讨会中讲述粤语音乐市场狭窄的困境，他断言“星加坡不让听广东歌”、“星加坡全部是国语的”、“东南亚市场死了”[41]。
星马地区的流行歌手发展香港市场时仍会推出粤语歌，1990年代后新加坡的例子有许美静（代表作《明知故犯》、《倾城》）、陈洁仪（粤语音乐剧《雪狼湖》、粤语专辑《揭晓》等、合唱歌《来夜方长》）等，那一代歌手均在“讲华语运动”政策下成长，其中陈洁仪来自致力保存粤语文化的家庭，她成名后母亲亦只会对她发行粤语专辑感到高兴[42]:228。1990年代后马来西亚的例子有陈庆祥（《各位男人辛苦晒》）、曹格（《海边的卡夫卡》、《左右无缘》）等。而马来西亚本地的粤语歌创作仍然存在，推出原创粤语歌的歌手包括温力铭等。
擅长以不同语言写歌的马来西亚创作歌手黄明志发表了一系列以“亚洲”为题的专辑，其中2018年收录于《亚洲通牒》的粤语歌《唱广东歌》是代表香港的作品，歌词由大量香港粤语流行曲歌名串连而成，并诉说了香港粤语流行曲全盛时期对马来西亚华人的影响。[43]
1980年代后期，主要由白人组成的香港乐队Citybeat，曾推出《城巿节拍》、《土佬Johnny》等粤语歌。2020年代，定居香港超过二十年的多米尼加裔音乐人Chris Polanco（汉名：陈杰）也曾推出自己的粤语歌《说不出的对不起》、《我哋一齐唱好无》（作曲、演唱）[44]。
并非长居于香港的非华裔人士，也曾有过一些粤语创作：
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