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Pour l'année, voir 1951.
Cet article présente les faits marquants de l'année 1951 en dadaïsme et surréalisme.
Dada et Surréalisme
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Octobre
André Breton, Sucre jaune, article publié dans Arts en réaction au texte d'Albert Camus, Lautréamont et la banalité.
Camus : « Le conformisme est une des tentations nihilistes de la révolte qui domine une grande partie de notre histoire intellectuelle. Elle montre en tout cas comment le révolté qui passe à l'action, s'il oublie ses origines, est tenté par le plus grand conformisme. Elle explique donc le XXe siècle. Lautréamont, salué ordinairement comme le chantre de la révolte pure, annonce au contraire le goût de l'asservissement intellectuel qui s'épanouit dans notre monde. Les Poésies ne sont qu'une préface à un « livre futur » ; et tous de rêver sur ce livre futur, aboutissement idéal de la révolte littéraire. »[1]paru dans Les Cahiers du Sud en septembre.
Réponse de Breton : « Albert Camus ne veut voir en Lautréamont qu'un adolescent « coupable » qu'il faut que lui - en sa qualité d'adulte - il morigène. Il va jusqu'à lui trouver dans la seconde partie de son œuvre : Poésies, une punition méritée. À en croire Camus, Poésies ne serait qu'un ramassis de « banalités laborieuses » […] - l'expression de la « banalité absolue », du plus « morne conformisme. »[2]
Publication dans Le Libertaire d'une Déclaration préalable au manifeste Surréalisme et anarchisme signée collectivement par Jean-Louis Bédouin, Robert Benayoun, André Breton, Adrien Dax, Jean-Pierre Duprey, Jean Ferry, Georges Goldfayn, Gérard Legrand, Jehan Mayoux, Benjamin Péret, Jean Schuster et Clovis Trouille : « La lutte pour le remplacement des structures sociales et l’activité déployée par le surréalisme pour transformer les structures mentales, loin de s’exclure, sont complémentaires. Leur jonction doit hâter la venue d’un âge libéré de toute hiérarchie et toute contrainte. »[3]
- En séjour à Paris, Wolfgang Paalen se réconcilie avec Breton.[réf. nécessaire]
- À New York, publication d'une anthologie The Dada painters and poets (Les Peintres Dada et les poètes) par le peintre Robert Motherwell, entreprise commencée en 1949 mais retardée à cause d'un désaccord entre Richard Huelsenbeck et Tristan Tzara : chacun des textes, dont le Manifeste Dada 1949 de Huelsenbeck, paraissent sur une feuille séparée[4].
- Rachel Baes
- La Première leçon, huile sur toile[5]
- William Baziotes
- Toy World, huile sur toile[6]
- Victor Brauner
- André Breton
- Préface au catalogue de l'exposition Germain Nouveau à la Bibliothèque Jacques Doucet[9]
- Leonora Carrington
- Nettoyez immédiatement dit l'archevêque, peinture sur bois[10]
- Aloise Corbaz
- Mariage de Lichtenstein-Paris c'est un paradis, crayons de couleur sur papier[11]
- Paul Delvaux
- L'Âge du fer, huile sur toile[12]
- Marcel Duchamp
- Feuille de vigne femelle, plâtre peint en vert[13]
- Max Ernst
- Les Trois Cyprès, huile sur toile[réf. nécessaire]
- Leonor Fini
- Masque aux mouches, objet : tissu, velours, mouches métalliques, maquillage[14]
- Stanley William Hayter
- ‘’Composition’’, huile sur toile[15]
- René Magritte
- Perspective de Madame Récamier de David, huile sur toile[16]
- Matta
- Les Roses sont belles, huile sur toile[17]
- Octavio Paz
- Aigle ou soleil ?, recueil de poèmes : « Mérite ce que tu rêves »[18]
- Edith Rimmington
- Museum, huile sur toile[19]
- Dorothea Tanning
- Les Petites annonces faites à Marie, huile sur toile[20]
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