瑟是古代中國的一種撥弦樂器。外形為中空的長方體，類似古琴、古箏而更為寬大，通常有四條架弦的岳和四個系弦的枘。弦的數量多為25根，弦下設柱用來調節音高。用雙手彈奏，一弦一音。瑟在周朝就已出現，於漢朝達到極盛，與竽一起在樂隊演奏中扮演重要地位。瑟曾對琴和箏的發展產生深刻影響，後又被改良過的箏所替代。東晉以後，瑟的形制失傳，基本上名存實亡。今人主要通過出土文物、陶俑、畫像石等來了解古瑟的特徵。
上古瑟
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後世傳說瑟的發明者是伏羲，最初有50根弦（一說45根弦），後來黃帝因素女彈奏的音樂極為悲傷，乃將其改為25根弦。[1][2]
甲骨文中未發現「瑟」字。[3]西周時，瑟已經出現且流行。[4]《詩經》、《儀禮》都提到在宴飲的場合鼓瑟。[5][6]考古發現的上古弦樂器中，瑟的數量最多，最早的一件出自湖北當陽曹家崗5號春秋楚墓，絕大部分出自戰國楚墓。[7][4]漢朝是瑟發展的極盛期，與竽一起成為樂府相和歌演奏的核心，取代了鐘、磬在樂隊中的地位。[8]
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出土的東周至漢朝古瑟的典型形制為四岳四枘、25弦。整體為木製的中空長方體，面板略呈拱形，底板平直。以演奏者的右手端為首，左手端為尾。面板首尾有四條細長硬木，稱為「岳」。首岳一條，橫貫全瑟，右邊有25個小孔。尾岳三條較短，參差排列，上下兩條略靠內，左邊各有9個小孔，中間一條略靠外，左邊有7個小孔。尾岳左側豎立四個「枘」，同樣上下兩個略靠內，中間兩個略靠外。底板首尾各有一個孔洞，稱為「越」，有出音孔的效果。[7][9]表面髹漆，或素髹或描彩，尾部或有雕飾。[10]
出土的上古瑟的發展趨勢是從長、窄、高變為短、寬、低。四岳始終為首一尾三不變。枘原先有二至五個不等，後來通行四個。弦數從19弦到26弦不等，以25弦最為常見，時代跨度也最長，成為常制。[11]
馬王堆漢墓出土的一具瑟完整保留了弦、柱和羅綺帶。弦從首越穿入瑟內，從首端小孔穿出至瑟面，跨過首岳、尾岳，從尾端小孔穿回瑟內，再從尾越拉出，翻回瑟面，分四股系在四個枘上。隱間（首岳、尾岳之間）弦下擺放「人」字形瑟柱，用來控制有效弦長，校準音高。上尾岳、下尾岳對應弦的柱後段有羅琦帶，穿插纏繞，將弦一一隔開，可能起弱音器的效果。[12]
這具瑟的柱位表明，瑟的25根弦根據上、中、下岳分為三組，中組音區最低，上下兩組音區較高。對於具體的定弦格局，李純一認為是五聲音階，孫克仁認為中組為角徵羽宮音階，另外兩組分別為五聲音階和七聲音階。在此基礎上，可以通過移柱來轉調。[13][14]
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瑟一弦一音，只彈散音，這一點與琴不同[a]。從陶俑、畫像石等可見，瑟的演奏手法是左右手同時彈奏。[15][16]
上古瑟流行的時代，人們一般席地跪坐，彈奏瑟時平置於面前地上，或將瑟首置於膝上，瑟尾垂地。前一種方式容易阻塞發音孔，後一種方式則較為沉重且容易搖晃。[17]戰國楚墓出土瑟時常伴有瑟座（或稱瑟枕），長度約等於瑟寬，高10－15厘米，頂部保持平直的素面，可以置於瑟首下方，起支撐作用，以便於演奏。具體形制多樣，有的形似屏風，有的形似俎案，有的作動物的樣貌。[18]楚墓的隨葬品清單中，此類器物寫作「桊」[b]；在海昏侯墓出土的瑟座上，此類器物寫作「禁」。[19]
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透雕彩繪座屏式瑟座，荊州望山一號墓出土 -
透雕彩繪座屏式瑟座，荊州天星觀二號墓出土 -
木虎形瑟座，荊門包山二號墓出土
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瑟是中國上古時期最繁複、精良的撥弦樂器，對琴、箏的發展影響頗深。[21]兩漢時期，琴由半箱式轉變為全箱式，尾部開越，拴弦的枘從下方改至上方，這些都借鑑了瑟的特徵。[22]箏的形制也參照瑟發生過重大變革，從翹首垂尾轉變全身平直，器身逐漸加寬，弦數增多。[21][23]
後世瑟
東晉以後，瑟的形制失傳，在樂隊中的地位被同類型的箏所取代。後世瑟的形制反過來參考箏，首尾各只有一條岳，沒有四枘，尾部常作斜坡狀。定弦從三組變為兩組，中間一弦不彈，上下各為一組十二律，難以實際演奏（或變為五組五聲音階）。此後的瑟總體上成為擺設，僅偶爾用於禮儀性的場合。[24][25][26][27][28]
元朝熊朋來，明朝朱載堉等，清朝胡世安等，民初楊宗稷等都為瑟撰寫理論著作或樂譜，嘗試復興瑟和瑟樂。[29]20世紀30年代，鄭覲文創立的大同樂會曾對瑟加以改革，如將單柱（一弦一柱）改為連柱（七八弦一柱），製作出50弦的庖犧瑟和100弦的大瑟。當代人根據楚墓出土古瑟實物，加以仿製，進而彈奏，如丁承運、傅麗娜曾多次舉辦以古琴、古瑟合奏古曲的演唱會。[30][31]
外部連結
註釋
來源
參考文獻
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