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西洋傳統藝術音樂 来自维基百科，自由的百科全书
古典音樂，亦稱西洋古典音樂[1]，指根植於西方書面記錄傳統（包括宗教音樂和世俗音樂）的藝術音樂，包含了從大約11世紀直至當代的廣大時間範圍。這一藝術傳統的中堅時期通常被劃定為從1650年到1900年的這段時間，又稱共曉時期。
西方音樂記譜法除了為演奏者預設了一段音樂的音高、速度、拍子、節奏，其特別之處在於對細節的處理也進行了描述，例如裝飾音[2]與力度變化[3]，然而這些裝飾音通常是為了尚未精通即興演奏藝術的初學者而寫的[4]，另一方面，力度變化在很多情況下沒有標示，需要仰賴演奏者對音樂的內在了解去做詮釋[5]。與其他樂種一樣[6]，古典音樂在器樂方面有相當高度的發展，這與以歌曲為主的流行音樂形頗為不同。
古典音樂一詞最早見於19世紀初期，最初是用於凸顯從巴哈到貝多芬的這一段黃金時期。《牛津英語詞典》中「古典音樂」（classical music）一詞最早出現在1836年。至於「藝術音樂」一詞的解釋和定義，則有以下幾個：[7]
由於古典音樂包含了極其眾多的形式、風格、流派和歷史時期，因此很難列舉出適用於全部古典音樂作品的普適特徵。然而，仍然可以找到一些其他音樂類型所不具備的，只有古典音樂所獨有的特徵。[8]
古典音樂的特徵之一為詳盡的記譜方式，除了基本的節奏和音高之外，還包含不同聲部間的協調，和力度變化的標示。然而力度的變化細節其實很難用樂譜標明，且會隨着詮釋風格而不同，所以在很多數情況下是沒有標示的，因此古典音樂的記譜法主要是為了具有複雜旋律組成的作品而存在。以巴哈的賦格為例，作曲者驚為天人地將大膽鮮明的多條旋律線條以對位法編制在一起，同時又不失密切關聯的和音邏輯。[9]。
古典音樂中使用的多數樂器都是在19世紀中葉之前發明（通常比這還要早得多），在18、19世紀納入樂隊編制的。他們包括管弦樂團、弦樂團、管樂團中的各類樂器，還包括一些獨奏樂器，如鋼琴，大鍵琴和管風琴。交響管弦樂團是最為人熟知的古典音樂媒介[10]，它包含了弦樂器組，木管樂器組，銅管樂器組和敲擊樂器組。有時管弦樂團也會使用鋼琴、豎琴、馬林巴琴等色彩樂器豐富音色，也有大錘、馬鞭、牛鈴、大炮等比較獨特的樂器。管樂團是另一類演奏古典音樂的團體，它包含了木管樂器組，銅管樂器組和敲擊樂器組。
相較於以歌曲為主的眾多流行音樂，古典音樂發展出高度複雜的器樂形式，[11]包括協奏曲、交響曲、奏鳴曲、組曲、練習曲、交響詩及歌劇等。
古典音樂的作曲者多半渴望用其情感及智力的內涵，以及之間複雜的關係，更加追求對於音樂技法的探求而不是取悅大眾，將這些層面放在其音樂中。其中許多傑出的作品會在不同的段落中，將動機或是音樂觀念，以不同形式一再的重覆過程。像賦格及奏鳴曲中就有許多這類的音樂元素。
作曲家想在作品創作中施展高超的技法，而古典音樂的表演者也想表現其演奏的技術。有許多學校及音樂學系都在從事古典音樂的研究及教學。
專業的古典音樂演奏需要專業的視奏及樂團合作能力，也要理解調性及和弦的原則，瞭解演奏實踐，以及熟悉某一特定時期、特定作曲者或特定作品中的音樂風格，這些是受古典音樂訓練音樂家的基本能力。
古典音樂的作品在使用對位法、主題、樂句、和音、轉調、織體及音樂形式上，都會表現出藝術的複雜性。較大規模的組成形式（如交響曲、協奏曲、歌劇或清唱劇）是由像樂句、樂段、樂章等較小的單位組成。樂曲的曲式分析都是希望對這些元素有更多的了解，因此在聆聽樂曲時更可以有意義的聆聽，也更可以欣賞作曲者的風格。
在當代古典音樂會中，約定俗成的觀演禮儀是觀眾在樂章之間應當保持安靜，不應鼓掌。該習俗起源自19世紀一些作曲家開創性的作品要求。例如孟德爾遜要求他的《第3號交響曲》演出中不應設置中場休息，而馬勒在《悼亡兒之歌》之中明確表示該作品不應被觀眾掌聲所打斷。[12]
實際上，在更早期的古典音樂會中，觀眾在樂章之間鼓掌甚至叫好被作曲家視為作品的成功。莫扎特在給家人的信件中曾多次提到觀眾在作品演奏期間的掌聲。例如在1778年7月3日他第一次指揮《第31號交響曲》時，觀眾對第一樂章和第三樂章報以熱烈掌聲，他因此開心地去吃雪糕慶祝。[13]在一些演出中如果觀眾對一些樂章反響特別強烈，該樂章甚至會被重複演奏。布拉姆斯也將其《第1號鋼琴協奏曲》演奏中觀眾的安靜視為作品的失敗。[14]
在19世紀，古典音樂會上開始出現職業喝彩人（claques），受僱在音樂會上鼓掌喝彩。這樣的現象受到馬勒、舒曼等作曲家反感，也促使他們在作品中加入觀眾不應鼓掌、不應中場休息等要求。在20世紀，隨着音樂會現場錄製的普及，樂章之間不鼓掌也成為更加普遍的禮儀要求。[15]
古典音樂的來源是教會的禮儀音樂及古希臘時期的研究，古希臘的亞里士多塞諾斯及畢達哥拉斯就已經有關於音樂的研究，古希臘的阿夫洛斯管及里拉琴也漸漸發展為現代的樂器，這個時期一般是計算到羅馬帝國結束（476 AD）為止。當時留下來的音樂非常少，大部份都是古希臘的音樂。若依年代來區分，古典音樂可分為以下幾個時期：
上述的時期只是約略的定義，有些時期之間有重疊，音樂家和其歸類時期的音樂風格也不全然相同。例如對位和賦格是巴洛克音樂的特徵，但也使用這二種音樂形式的海頓也被歸類是古典主義的音樂家。貝多芬及布拉姆斯是也常使用對位和賦格，但由於其音樂的其他特徵，被歸類在浪漫主義的音樂家。
以下是被定義為古典音樂特有的的體裁，主要是指管弦樂和合唱的作品。
以下是和其他類型音樂重覆的體裁，但在商業的使用上要求較高難度的專業化演出方式，主要是指歌曲和輕音樂等。
古典音樂作曲者在作曲時，常常會將當時流行音樂的元素融入古典樂中，像布拉姆斯就將當時學生的飲酒歌用在學術節慶序曲中，寇特·威爾的三文錢的歌劇，以及在二十世紀初期及中期，爵士樂對莫里斯·拉威爾等作曲家的影響等[16]。一些後現代主義、簡約主義及後簡約主義的音樂家承認其概念來自流行音樂[17]。
許多流行音樂也受到古典音樂的影響，包括從古典音樂衍生的歌，像卡農在1970年代就開始用在流行音樂中，也有出現跨界音樂的情形，也就是古典音樂家在流行音樂界受到好評的現象。[註 1]
古典音樂作曲者常會將民間音樂（由未受到古典音樂訓練的人所創作的音樂，常常是口傳的）用在古典音樂中。像安東寧·德伏扎克及貝多伊齊·史麥塔納等音樂家[18]用民間的音樂使其作品有特定民族的風格，而其他作曲家（像巴托·貝拉）會使用來自民間音樂傳統的特定主題[19]。
美國凱斯西儲大學音樂學家勞勃·瓦爾瑟表示：「重金屬音樂中最具有影響力的幾位音樂家，都曾經鑽研過古典音樂。他們對古典樂典範的改編與擷取，在重金屬的發展史上走出嶄新的路線，而且激發了近代金屬音樂中和聲與旋律語言的變化。」[20]
《葛洛夫音樂百科全書》線上版寫着：「1980年代之後，具有影響力的金屬結他手如埃迪·范·海倫、蘭迪・羅茲和英格威·瑪姆斯汀等人，在和弦上廣泛借鑒了18世紀的歐洲古典樂，特別是巴哈、華格納與韋華第。」[21]
美國金屬樂團信徒成員科特・巴克曼指出：「如果做法正確，金屬樂和古典樂的元素能十分吻合。古典跟金屬可能是兩種最共通的音樂，它們在音感、織體與創造力上有太多相似之處。」[22]
加拿大音樂製作人鮑伯·艾思林在紀錄片《重金屬之旅》採訪中表示：「大多數早期專業、優秀的樂團，都是某些黑暗古典樂的樂迷。例如華格納，他加進了低音大喇叭、超低音樂器，和兩倍大的超低音巨型提琴，要兩個人拉，一人在椅子上按弦一人拉弓。演奏開始時樑柱都跟着震動，太多低音了。當時擴大機還沒發明，但古典樂已經開始有重金屬味了。」[23]
根據蘇格蘭赫瑞瓦特大學的一份學術報告，由亞德里安・諾斯教授領導，針對六個不同國家、三萬六千人進行的研究指出，金屬樂迷與古典樂迷在個性上通常有其非常相似之處。亞德里安・諾斯教授向英國廣播公司新聞表示：「我們認為原因是古典樂與重金屬，這兩種音樂具有某種相通的靈性內涵，它們充滿戲劇性的激情，而且都具備充沛的張力」[24]。
古典音樂現今並不十分被人重視，因為主流音樂多為嘻哈樂與流行樂等等，而且古典音樂其商業價值降低，但是由於其發展歷史久，音樂品質極高。其聽的價值並沒有被拋棄，所以現在在商業當中，多作為廣告曲，背景樂以及電影配樂出現。例如普契尼的歌劇杜蘭朵中的詠嘆調「公主徹夜未眠」被BBC用作1990年世界盃足球賽的主題音樂，並由三大男高音普拉西多·多明哥、何塞·卡雷拉斯及盧奇亞諾·帕華洛帝演唱[25]。理察·史特勞斯《查拉圖斯特拉如是說》的序曲因1968年的《2001太空漫遊》而出名，卡爾·奧夫的《布蘭詩歌》則經常用在恐怖片中。在美國動畫黃金時代，許多作品會用古典音樂為其配樂。著名的作品有華特·迪士尼的《幻想曲》、湯姆與傑利的《約翰老鼠》以及華納兄弟的《歌劇理髮師》[註 2]。
除了上述的例子之外，其他曾用於各種節目的古典音樂作品還有：
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