胡金銓（英語：King Hu，1932年4月29日—1997年1月14日），香港和台灣的武俠電影導演，1932年出生於北平[4][5]，籍貫河北永年，是新派武俠電影的先驅人物。胡金銓將中國傳統的水墨畫與戲曲元素納入電影之中，擅長在鏡頭語言中加入留白、雲霧等國畫表現形式，營造空靈的意境，開創了個人獨特的電影風格，其代表作有着中式古典傳統美學意韻，是華人世界最早享譽世界的導演之一。胡金銓曾與邵氏電影公司另外三位擅於拍攝古裝或武俠片的名導演李翰祥、張徹及楚原合稱「四大帥」或「邵氏四大導演」。[6] 胡金銓作品風格後來對李安、徐克、吳宇森等導演產生了重要影響。[7][8]
胡金銓 | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
 胡金銓導演 | |||||||||||
| 導演 | |||||||||||
| 英文名 | King Hu | ||||||||||
| 國籍 |  中華民國 | ||||||||||
| 籍貫 | 河北永年[1] | ||||||||||
| 出生 | 1932年4月29日 | ||||||||||
| 逝世 | 1997年1月14日（64歲） | ||||||||||
| 墓地 |  美國加利福尼亞州洛杉磯玫瑰崗墓園[2][需要較佳來源][3] | ||||||||||
| 職業 | 導演、製片、編劇、演員 | ||||||||||
| 語言 | 粵語、國語 | ||||||||||
| 教育程度 | 中學 | ||||||||||
| 母校 | 府學胡同小學 北京匯文中學 | ||||||||||
| 配偶 | 鍾玲（1977年結婚，後離婚） | ||||||||||
| 代表作品 | 1967年《龍門客棧》 1971年《俠女》 1979年《空山靈雨》 1979年《山中傳奇》 | ||||||||||
| 活躍年代 | 1958年－1997年 | ||||||||||
| 網路電影資料庫（IMDb）資訊 | |||||||||||
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生平
胡金銓出生於北京的書香門第，祖父為清末山西巡撫胡景桂[9]，父親胡源深任職河北井陘煤礦技師[1]。胡稍長赴河北省井陘煤礦坑就讀幼稚園，七七事變後返回北京；1938年入讀北京市東城區府學胡同小學[1]，1943年入讀北平匯文中學[1]，並在該校修畢初中及高中課程。
1949年[1]，胡金銓隻身離開北京前往香港[1]，原本想留學美國，並已經收到入學申請書，但由於國共內戰無法成行。胡金銓又想報考香港的理工院校，但不被獲准，由於未帶生活費來港，從而轉向就業，入嘉華印刷廠當助理會計兼校對[1]，與宋存壽同事，因脾氣倔強遭解僱以後，前往某廣告公司任廣告畫師，繪電影廣告。後由蔣光超介紹，1951年轉入費穆主持之龍馬電影公司擔任廣告、海報、佈景等工作[1]，但因不懂電影工作半個月後又被解僱。在繪製電影海報、廣告期間，胡金銓同時兼任家庭教師，學生沈家樂的父親沈天蔭看到其繪製的海報後頗為賞識，胡金銓從而於1952年進入香港長城製片公司美工科擔任陳設[1]，萬古蟾為其主任[1]，胡金銓與李翰祥兩人結識[1]。在此期間，胡金銓為《一板之隔》和《一家春》等電影擔任了道具工作。
1953年，胡金銓與宋存壽、蔣光超、李翰祥等七人結為異姓兄弟，號為「七大閒」，其中胡金銓與李翰祥關係最為密切。胡金銓由長城電影公司轉到永華影業公司後，由李翰祥推薦，胡金銓在嚴俊導演的《吃耳光的人》（上映時亦曾更名為《笑聲淚痕》）中擔任主要演員，開始從事演員工作，同時兼職做廣播員，並在「美國之音」中結識了鄒文懷，在此期間，胡金銓還將自己的汽車借給鄒文懷和李翰祥，幫助他們結婚[10]。1956 年參演電影《長巷》， 1958年，經李翰祥介紹入邵氏公司任演員，後兼任編劇及助導。1960年參演李翰祥執導的電影《後門》，1963年在《梁山伯與祝英台》（李翰祥導演）與高立及王月汀等聯合擔任分組執行導演。1962年編導《玉堂春》，這是他在李翰祥策劃下首度獨立執導，是部古裝歌唱劇，於1964年正式公映。1963至1964年執導抗戰電影《大地兒女》，由陳厚及樂蒂夫婦領銜主演，胡金銓本人亦參加演出。1966年導演《大醉俠》，奠定後來的作品風格，影響華語武俠電影甚深。翌年離開邵氏公司，赴臺灣加盟聯邦影業拓展電影拍攝的相關工作。
1967年在臺灣執導《龍門客棧》，票房極佳，使他能夠開拍雄心更大的《俠女》。《俠女》上下集製作歷時三年，直至1971年方完成，賣座極差，又因拍攝期程延誤過久與聯邦影業漸行漸遠，遂返回香港繼續自身的導演創作工作。1975年《俠女》獲得第二十八屆康城影展最高技術委員會大獎，一躍成為國際知名導演。同年攝製《忠烈圖》，企圖追求較前此武俠作品更高的意境。1977年胡金銓赴南韓拍攝《空山靈雨》和《山中傳奇》兩片，終以《山中傳奇》獲第十六屆金馬獎最佳導演、最佳美術設計獎。1978年入選英國「電影指南」當年「世界五大導演」[11][12][13]。
除富於禪意的古裝片之外，胡金銓也曾於1981年嘗試拍攝時裝喜劇《終身大事》。1992年獲香港導演協會頒贈終身榮譽大獎。長年籌拍《華工血淚史》，原訂1997年7月開鏡，卻在該年1月因心導管擴張手術失敗逝世於臺北榮民總醫院，享年六十五歲[14]。骨灰安放於美國加利福尼亞州洛杉磯玫瑰崗墓園[2][3]。
成就
《大醉俠》是胡金銓早期電影的代表作，也是華語電影中最早使用武術指導的電影[15]，成為了20世紀60年代香港新派武俠電影的先驅之作，與張徹、楚原等人一道改寫了武俠片風格。1971年，胡金銓拍攝出了《俠女》，這部電影在康城電影節獲得了最高技術委員會獎，使其本人贏得了世界性的聲譽。
胡金銓注重電影中的藝術性，其電影中借鑑了許多傳統繪畫與戲曲中的元素，尤其是其電影配樂中所用京劇的鑼點聲尤為人所稱道。胡金銓在明史上頗有研究，所拍武俠電影時代也多集中在明朝，其電影中許多服裝、房屋等道具的設計細節都經過其仔細的考究。在業界，胡金銓以認真著稱，在拍攝《俠女》的過程中花費上千萬台幣耗時九個月製作古街道，在拍攝影片的過程中也往往為了等合適的天氣而耗費大量時間。胡金銓本身也是為書法家和水墨畫家，其電影作品運用了許多中國水墨畫元素，其前妻鍾玲曾在《鬼氣、美感與文化》一文中指出，胡金銓在展現風景時多採用觀畫者看手卷的方式，「銀幕上出現書生在大自然中徒步長途行走，他大多從銀幕的左方出場，走向右方。此時，壯麗的風景即隨着書生的移動以水平方向呈現在觀眾面前[16]」。此外國畫里「無中生有」的留白技巧也在他的許多影片中得到廣泛使用。
胡金銓的電影被許多電影人推崇，李安、徐克、許鞍華、侯孝賢等導演都受其影響，與其多次合作的徐楓、上官靈鳳、鄭佩佩、白鷹、石雋等演員也多受其提攜。
評價
- 大衛·波德維爾在其著作《電影詩學》中評價胡金銓為「亞洲最優秀的導演之一」，認為其電影「表現出一種揮灑自如的精湛的專業風格，卻又甚少學究氣」[17]。
- 在紀錄片《藝術的追尋：李安談胡金銓》中，李安表示胡金銓是中國最早注意到電影的藝術性的人之一，並有志於在電影中表現中國的傳統文化，認為自己受到其影響，尤其是受胡金銓電影中的「氣韻」影響最深。在其影片《臥虎藏龍》中，致敬了胡金銓電影《俠女》中著名竹林戲場景。
- 在胡金銓紀念展上，徐克接受採訪說到《新龍門客棧》(1992年，徐克作品)中的金鑲玉相當於是對胡金銓導演《迎春閣之風波》其中角色的「某種致敬」，是闖入胡金銓電影世界的某種行為的寫照。他認為《俠女》中的場景「到現在沒有人可以重做出來」，胡金銓是「一個比我們強很多倍的電影界的巨人」。
家庭
胡金銓其祖父為山西巡撫胡景桂。父親胡源深，字海青，曾留學日本京都帝國大學，學習煤礦專業，在井陘煤礦工作過，後被關入熱河勞改營，在20世紀50年代去世[10]。
作品
相關作品
相關展覽
參考資料
外部連結
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