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《特權樂園》（英語：The Zone of Interest，中國大陸譯《利益區域》，台灣譯《夢想集中營》）是2023年上映的歷史劇情片，由美國、英國、波蘭三國合拍，祖納芬·基里沙執導，改編自馬丁·艾米斯2014年出版的同名小說。影片於2021年至2022年間在波蘭奧斯威辛集中營拍攝，2023年5月19日在第76屆康城影展首映，最終斬獲評審團大獎和費比西獎[7]。電影代表英國角逐第96屆奧斯卡金像獎最佳國際影片獎[8]。最終獲頒最佳音效獎和最佳國際影片獎。
| 特權樂園 The Zone of Interest | |
|---|---|
正式海報 | |
| 基本資料 | |
| 導演 | 祖納芬·基里沙 |
| 監製 |
|
| 編劇 | 祖納芬·基里沙 |
| 原著 | 《特權樂園》 馬丁·艾米斯作品 |
| 主演 |
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| 配樂 | 米卡·李維[1] |
| 攝影 | 盧卡斯·扎爾 |
| 剪接 | 保羅·瓦茨（Paul Watts） |
| 製片商 | Film4 製作公司[*] House Production[*] Access Entertainment[*] Instytucja Filmowa „Silesia-Film」[*] A24 Films 艾克塞斯工業 |
| 片長 | 106分鐘[2] |
| 產地 | |
| 語言 | 德語[4] 波蘭語 意第緒語 |
| 上映及發行 | |
| 上映日期 |
|
| 發行商 | A24（美國、英國） Gutek Film（波蘭） |
| 預算 | 1500萬美元 |
| 票房 | 5279萬美元[5][6] |
| 各地片名 | |
| 中國大陸 | 利益區域 |
| 香港 | 特權樂園 |
| 臺灣 | 夢想集中營 |
1943年，奧斯威辛集中營指揮官魯道夫·霍斯（Rudolf Höss）與妻子海德薇（Hedwig）和5個孩子住在集中營旁的田園式住宅中。霍斯帶孩子們去游泳和釣魚，海德薇則花時間打理花園。僕人們負責打理家務。花園牆外，槍聲、喊叫聲、火車聲和熔爐聲不絕於耳。
霍斯批准了新火葬場的設計方案。霍斯注意到河裏有人類遺骸。他把自己的孩子從水中帶開，並給集中營的工作人員發了一張紙條，責備他們的粗心大意。鏡頭暗示霍斯在辦公室與女囚犯發生了性關係。與此同時，一個年輕的波蘭女孩每天晚上都偷偷溜出去，把食物藏在囚犯的工作地點。
霍斯收到消息，他被提升為所有集中營的副督察，必須搬到柏林附近的奧拉寧堡。他反對無果，便對海德薇隱瞞了幾天。對住宅懷有深厚感情的海德薇求他說服上級讓她和孩子們留下來。請求得到批准，霍斯自己前往柏林。海德薇的母親前來探望，但看到晚上火葬場的火光和氣味後感到恐懼，於是離開並留下了一張字條，海德薇在看完字條後憤怒地將其燒毀。
到達柏林幾個月後，霍斯受命領導一項以他名字命名的行動，將70萬匈牙利猶太人運往奧斯威辛集中營殺害。這使他得以搬回奧斯威辛集中營與家人團聚。他空閒時參加了一個慶祝行動的聚會，並在電話中向海德薇坦白，他在那裏花了很多時間思考如何最有效地毒死房間裏的人。
當霍斯從樓梯上離開他在柏林的辦公室時，他停下來反覆嘔吐，並凝視着大樓走廊的黑暗。現在，一群清潔工正在打掃奧斯威辛-比克瑙國家博物館。回到1943年，霍斯繼續下樓。
上一部電影《皮下之慌》的工作結束後，導演格拉澤專門花兩年時間閱讀大量材料。後來去奧斯維辛集中營的探訪時候，格拉澤被指揮官魯道夫·霍斯的住所深深打動，隨即與奧斯維辛集中營博物館等機構合作，獲得了查閱檔案的特別許可，從檔案中查到集中營倖存者及霍斯家傭人的證詞。格拉澤將這些零碎的證詞拼湊起來，漸漸塑造了奧斯維辛集中營相關人物的詳細畫像。有別於原著小說所使用的假名，格拉澤在電影中直接用原名提及事件中的人物，以凸顯真實性。劇組採用了特殊做法，工作人員在拍攝期間要遠離片場，給演員即興發揮塑造空間，同時用隱晦的方式展示暴力場面，塑造出一部沒有暴力畫面的電影，以呈現「不那麼剝削人的觀感」[11][12]。格拉澤於2019年確認項目正在開發中，由A24和第四台製片公司共同投資及製片[13]。
主體拍攝於2021年夏季在奧斯維辛集中營啟動[14][15]，2022年1月移師耶萊尼亞古拉[16]。整部電影在波蘭和德國拍攝[17][18]。
電影入選第76屆康城影展主競賽單元，參與金棕櫚獎角逐[19]。在2023年5月19日舉行的全球首映禮上，全場觀眾起立鼓掌6分鐘[20]。
評論聚合網站爛番茄給出了93%新鮮度（330條評論），平均得分8.7/10。網站共識寫道：「《特權樂園》冷靜審視了可怕罪行共犯的平凡一面，從而讓我們冷眼看待豪情蓋天暴行背後的世俗元素[21]。」Metacritic給出92/100的平均分（58條評論），表示普遍好評[22]。
《泰晤士報》的凱爾·馬厄稱讚電影具有「里程碑意義，非常重要，不畏懼別樣的觀點」[23]。荷里活報道的大衛·羅尼（David Rooney）認為電影是一部「與眾不同、極具破壞力的猶太人大屠殺劇情片，（導演占士·格拉澤）通過精準控制色調及視覺敘事呈現驚人效果」[24]。《愛爾蘭時報》的當奴·克拉克（Donald Clarke）認為格拉澤可能會因用正經手法處理敏感材料惹上麻煩。而如果非要說是什麼樣的那種正經手法，那就是自我強加的自制力，以及完全缺乏的感性元素，而這也恰恰證明了格拉澤非常尊重這個話題[25]。《金融時報》的拉斐爾·亞伯拉罕（Raphael Abraham）認為格拉澤所呈現的東西遠遠不只是讓可怕的東西變得平常，而是將極為不人道的事情變得平常化，讓我們重新認識當中的真正可怕之處[26]。《國際銀幕》的喬納森·羅姆尼（Jonathan Romney）認為電影「避開虛假的修辭，為觀眾留下作出想像及情感反應的最大空間[27]。」獨立一線的大衛·埃里希（David Ehrlich）認為格拉澤的鏡頭為電影注入了平淡無奇的元素，而這部電影本身因為缺乏劇情而令人深惡痛絕[28]。《每日電訊報》的羅比·科林認為：「在煞費苦心的畫面和聲音設計驅動下，電影的恐怖感啃噬着每一個鏡頭的邊緣[29]。」《衛報》的彼得·布拉德肖認為電影是一部具有藝術性的電影，儘管可能無法完全控制本身所存在惡趣味（故意的）[30]。
另一方面，意大利影評人大衛·阿貝茨夏尼（Davide Abbatescianni）的評價則不那麼正面，批評電影製作精良但單調乏味，氣氛令人不安，演員表現沒能給電影所呈現的概念帶來影響，整部電影缺乏變化，兩個小時都是平平無奇[31]。德國影評人漢斯-喬治·羅德克表示：「有一個首要的問題是《特權樂園》未能回答的：這部電影很無知嗎？顯然不是。是基於種族歧視及民族主義錯覺，在意識層面認可這件事嗎？我相信絕對是。在被人視為威脅的情況下，電影是不是仍渴望田園牧歌？這就毋庸置疑了。其實電影有很多解釋這些問題的機會，只不過約翰森·格拉澤不感興趣。格拉澤用一種比我們看過的大屠殺題材電影更壓抑的方式，來呈現這個情況，用一個花園來集中呈現一個什麼都不想知道的國家的態度[32]。」
其他獎項請見《特權樂園》獲獎與提名列表。
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