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『琥珀色の雨にぬれて』(こはくいろのあめにぬれて)は、宝塚歌劇団のミュージカル作品。柴田侑宏作。
1920年代のフランスを舞台に、青年貴族クロードが、神秘的な女性シャロンと清純な令嬢フランソワーズの間で揺れ動く恋愛模様を描く。
1984年初演。執筆の意図として柴田は、男性1人と対照的な女性2人の三角関係、という一種典型的な恋愛模様を、第一次世界大戦終戦後一気に自由な風潮に包まれた時代のフランスで描きたかったと明かしており、本作の着想について「ドストエフスキーの『白痴』に着想を得て、宝塚に合わせたロマンティックな物語を描いています」とも述べている[1]。
初演が好評を博し、3年後に地方公演(現在の全国ツアー公演)にて再演、その後約15年を経て本公演[2]にて再演を果たした後は、次の約15年で3度の全国ツアー公演を重ね、2024年にも合計5度目となる全国ツアーが予定されている[3]。
舞台は1922年のフランス、第一次世界大戦から生還した青年貴族クロードは、秋のある朝、散歩に出たフォンテンブローの森で神秘的な美女、シャロンに出会う。シャロンに一目で心を奪われた彼に、シャロンの取り巻き・ルイは彼女の素性を話し、クロードとは別世界の女性だと忠告するが、クロードは彼女と精神的に通じ合えると主張、彼らの間には、シャロンに惹かれる者同士の奇妙な親近感が生まれていく。
帰宅したクロードを、友人ミッシェルと、その妹でクロードの婚約者・フランソワーズが待っていた。クロードはシャロンとの出会いの余韻がさめやらず、フランソワーズの話にも、気もそぞろ。フランソワーズはクロードの変化を感じ取る。
ある夜、ルイたちジゴロも所属するパリの高級クラブ“フルール”で過ごしていたクロードは、客に絡まれたシャロンを助ける。クロードに好意を感じて感謝の口づけをするシャロン。その場に居合わせたフランソワーズも、クロードの変化の理由を知り、クロードとシャロンの関係に不安を感じるのだった。
その後、シャロンが富豪の銀行家ジョルジュに連れられニースに行くと聞いたクロードは、後を追うことを決意、公平な競争を約束したルイを誘ってニースへ向かう豪華列車トランブルー(青列車)に乗り込む。道中シャロンと語らいの時をもったクロードは、琥珀色の雨が降るというイタリアのマジョレ湖にいつか共に行く約束をする。
しかし、ニースのホテルに、クロードを追って自動車を飛ばし、疲労困憊したフランソワーズが現れる。彼女の素性を知らないシャロンはフランソワーズをいたわるが、フランソワーズは自分の素性を明かしてシャロンを拒絶し、クロードを汚さないでほしいと叫ぶ。フランソワーズの一途さに動揺したシャロンは、クロードに求婚された、承諾するつもりだと嘘を話す。彼女たちの会話中にクロードが現れるが、フランソワーズは失望して走り去る。結局クロードはフランソワーズを心配して追いかけ、ルイがその場に残る。ルイはシャロンの動揺を見抜き、彼女を理解できるのは同類の自分だと愛を告白、2人はそのままニースのホテルから共に姿を消した。
やがてクロードはフランソワーズと結婚。ミッシェルと共に始めた航空会社も軌道に乗り、公私ともに穏やかな日々が訪れていた。しかし1年あまりたった春、クロードはシャロンと再会を果たす…
(作詞:柴田侑宏 作曲:寺田瀧雄)
(作詞:柴田侑宏 作曲:高橋 城)
(作詞:正塚晴彦 作曲:高橋 城)
(作詞:柴田侑宏 作曲:寺田瀧雄
(作曲 : 高橋 城)
曲
※氏名の後ろに「宝塚」、「東京」の文字がなければ両劇場共通。
この節の加筆が望まれています。 |
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1984年花組 | 1987年花組 | 2002年花組 | 2003年花組 | 2012年星組 | 2017年雪組 | 2024年 | |||
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宝塚 | 東京 | 地方 | 宝塚 | 東京[24] | 全国 | ||||
クロード | 高汐巴[4][9] | 匠ひびき[10] | 春野寿美礼[12][21] | 柚希礼音 | 望海風斗 | 鳳月杏 | |||
シャロン | 若葉ひろみ[4] ひびき美都[25] | 若葉ひろみ | 秋篠美帆[9] | 大鳥れい[10] | ふづき美世[21] | 夢咲ねね | 真彩希帆 | 天紫珠李 | |
ルイ | 大浦みずき[4] | 朝香じゅん[9] | 春野寿美礼[10] | 瀬奈じゅん[12] | 蘭寿とむ[21] | 十輝いりす | 彩凪翔 | 水美舞斗 | |
フランソワーズ | 秋篠美帆[4] | ひびき美都[9] | 遠野あすか[10][21] | 音波みのり | 星南のぞみ | 白河りり | |||
ミシェル | 宝純子[4] | 瀬川佳英 | 瀬奈じゅん[10] | 彩吹真央[12] | 愛音羽麗[21] | 鶴美舞夕 | 真那春人 | 礼華はる | |
エヴァ | 美野真奈[4] | 峰丘奈知 | 矢代鴻[10] | 花愛瑞穂 | 沙月愛奈 | 白雪さち花 | |||
アルベール | 朝香じゅん[4] | 幸和希 | 楓沙樹 | 眉月凰 | 天寿光希 | 橘幸 | 英かおと | ||
ピエール | 磯野千尋 | 真矢みき | 彩吹真央[10] | 蘭寿とむ[12] | 未涼亜希[21] | 麻央侑希 | 陽向春輝 | 七城雅 | |
ジョルジュ | 但馬久美[4] | 宝純子[9] | 矢吹翔[10] | 大伴れいか[21] | 十碧れいや | 奏乃はると | 凛城きら | ||
シャルル | なかいおり[4] | 磯野千尋 | 夏美よう[10] | 壱城あずさ | 桜路薫 | 夢奈瑠音 | |||
ジュヌヴィエーヴ | 梢真奈美 | 香坂千晶 | 沢樹くるみ[10] | 桜一花 | 五條まりな | 妃華ゆきの | きよら羽龍 | ||
フレデリーク | 真汐ちなみ[4] | 高翔みず希 | 翔馬樹音 | 煌羽レオ | 柊木絢斗 | ||||
セルジュ | 瀬川佳英[4] | 南海里 | 貴月あゆむ | 紫陽レネ | 海隼人 | 鳳華はるな | 遥稀れお | ||
アラン | 清まさみ | 安寿ミラ[7] | 桐生園加 | ||||||
ローラン | 翼悠貴 | 雪風嶺 | 蘭寿とむ | 貴怜良[12] | 星紀はんな | 礼真琴 | 星加梨杏 | 一輝翔流 | |
脚本・演出 (スタッフ) |
柴田侑宏 | ||||||||
演出 (スタッフ) |
- | - | - | 正塚晴彦 | 樫畑亜依子 | ||||
※柴田は先述通り、本作の着想源を「白痴」(ドストエフスキー作)と明言している。彼は元来、1970年代前半頃に宝塚での「白痴」舞台化企画を練ったが、結局断念した経緯があり、その後、「白痴」で感銘を受けた要素を取り入れてのオリジナル作品の創作に関心を切り換え、書かれたのが本作だった。
※本作同様、「白痴」から着想を得た作品として、柴田は先にオリジナル作品「フィレンツェに燃える」(1975年初演/以下「フィレンツェ…」)も書いており、「フィレンツェ…」について柴田は「『白痴』のバリエーション」とはっきり述べている。いわば本作は「フィレンツェ…」と同源の作品なだけに、人物設定・人物配置の点で「フィレンツェ…」と相似性が認められる。もちろんそれぞれ、まったく異なる出演者たちのために書かれた作品で、展開・結末はかなり異なっており、2作とも、柴田が「白痴」について考え抜いた後だからこそ書けた作品であるといえる。
※柴田は「主人公を魅力的たらしめるのはヒロイン」との信条から、主役男女2人ともをしっかり描き込む作風で知られ、本作主役たちもその例に漏れない形で描かれている。本作の主役たちについてのインタビューに柴田は「クロードは非常に純粋な男の一つの典型で、その匙加減が難しいところですが、シャロンは更に難しく、生きるための考え方をしっかりと持ち、この時代のパリの女性の中では誰にも引けを取らないような人物。登場場面から非常に難しい。」と答えており、本作ではヒロインの演技の方が主人公より難しい、と言明している。
※最晩年の柴田は健康問題が顕在化し、2018年再演予定の「あかねさす紫の花」の準備期間には、体調を崩すことも多く、再演のための打ち合わせも儘ならない状況だったとの証言があり、同作の前作だった本作2017年版のための脚本推敲が、結果的に柴田の劇作家生活最後の仕事となった可能性がある。
各公演の実況主題歌などの配信がある。
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