演奏記号

「アジタート」はこの項目へ転送されています。日本のバンドについては「Agitato」をご覧ください。

「カンタービレ」はこの項目へ転送されています。競走馬については「カンタービレ (競走馬)」を、Novelbrightの楽曲については「Cantabile (曲)」を、上田竜也 (KAT-TUN) の楽曲については「Honey (KAT-TUNのアルバム)」を、漫画については「のだめカンタービレ」をご覧ください。

「スタッカート」はこの項目へ転送されています。花澤香菜の楽曲については「Claire」をご覧ください。

「ストリンジェンド」はこの項目へ転送されています。世徒ゆうきの漫画については「ストリンジェンド (漫画)」をご覧ください。

演奏記号（えんそうきごう）は、五線記譜法による楽譜にあって、演奏をするために必要なさまざまな記号のうち、五線、音部記号、拍子記号、音符、休符、調号、臨時記号などをのぞいた、重要であるが記譜法上必要不可欠な要素ではない記号をいう^{[注釈 1]}。演奏記号には、文字を用いてことばによって示すものと、それ以外のマークやシンボルによるものとがある（どちらも記号と呼ばれる）。

文字を用いる記号を標語という。標語は基本的にイタリア語で書かれる。声楽曲の場合にはその曲の歌詞の言語で書かれることもあり、器楽曲でもドイツ語やフランス語で書かれることもあるが、全体としては例外的である。また、標語を含めた様々な音楽用語を楽語と呼ぶことがある。

以下に示される訳の多くは、一般的な訳によっているため、必ずしも音楽表現に最適の訳とは限らない。関孝弘のように、「専門用語としてではなく、日常用語としての理解が必要」と特にイタリア語の音楽用語の紋切り型解釈を批判する人物もいる。

→アルファベット順一覧については「欧文西洋音楽用語の一覧」を参照

強弱記号

→詳細は「強弱法」を参照

音の強弱を表す記号には、一定の強弱を表すもの以外に、特定の音だけ強いことを表すもの、強弱の変化を表すものなどがある。表記の方法としては、フォルテ（）、ピアノ（）およびこれらを組み合わせたもの、アクセント （）などの記号、crescendo など文字での指定などがある。

速度記号

テンポを表す記号

遅い・速い等の指標を示すもの

遅い順に並べている（この並びが絶対というわけではない）。

表記	読み	意味	備考
Grave	グラーヴェ	重々しく[2]
Largo	ラルゴ	幅広くゆるやかに[3]
Lento	レント	のろく[4]
Larghetto	ラルゲット	ややLargoに	Largoより速い[3]
Adagio	アダージョ	ゆるやかに[5]
Adagietto	アダジェット	ややAdagioに[5]	Adagioより速い
Andante	アンダンテ	歩くような速さで[6]	「歩くような」は雰囲気。
Andantino	アンダンティーノ	ややAndanteに[6]	Andanteより速い
Maestoso	マエストーソ	堂々と、荘厳に、荘重に	基本は表現記号だが、速度記号のこともある
Moderato	モデラート	中くらいの速さで 中庸な速度で[7]
Allegretto	アレグレット	ややAllegroに[8]	Allegroより遅い
Allegro moderato	アレグロモデラート	穏やかに速く[8]
Animato	アニマート	元気に 動いて[9]
Allegro (Allo)	アレグロ	快速に・陽気に[8]
Vivace	ヴィヴァーチェ	活発に[10]
Vivo	ヴィーヴォ	活発に[11]
Presto	プレスト	極めて速く[12]
Prestissimo	プレスティッシモ	非常にPrestoに[12]	Prestoより速い。prestoの絶対最上級

ある一定の速度を示すもの

表記	読み	意味	備考
Tempo giusto	テンポ・ジュスト	正しいテンポで[13]	一般に心拍の速さ（M.M.=80くらい） と言われる。
Tempo di Valse	テンポ・ディ・ヴァルス	ワルツのルバートをもったテンポで[13]
Tempo di marcia	テンポ・ディ・マルチャ	行進曲・マーチのテンポで[13]

メトロノーム記号

最も具体的かつ正確に速度を示す表記方法である。
他の速度記号と組み合わせて使われることも多い。
（例：Moderato 　 = 96）

表記	読み	意味	備考
M. M.= f	メトロノームメルツェル	1分間にf拍打つテンポで	現在ではあまり使われない
= f	テンポf BPM f	1分間にをf拍打つテンポで	数字部分は「f～g」のように範囲で示すことも可能
ca.	チルカ	約、およそ	数字の後につける 正式な綴りは「circa」

相対的な速さを示すもの

表記	読み	意味	備考
Più mosso	ピウ・モッソ	それまでより速く[14]
Meno mosso	メノ・モッソ	それまでより遅く[15]
ritenuto (riten.)	リテヌート	それまでより遅く[16]

速度の変化を示すもの

表記	読み	意味	備考
ritardando, rit., ritard.	リタルダンド	だんだん遅く[16]
allargando, allarg.	アッラルガンド	だんだん強く遅く
rallentando, rall.	ラレンタンド	だんだん遅く[17]	だんだんLentoにの意
accelerando, accel.	アッチェレランド	だんだん速く そして終わると言う意味もある[18]
stringendo, string.	ストリンジェンド	だんだん速く	音強も強くするとされる。
ritenuto, ritenuto.	リテヌート	すぐに遅く
animato, animato.	アニマート	元気に速く
con moto, con moto.	コン・モート	動きをつけて

その他の速度記号

表記	読み	意味	備考
a tempo	ア・テンポ	元の速さで	速度の変化を示すものによる変化の前の状態に戻す
Tempo primo (Tempo Io)	テンポ・プリモ	曲頭の速さで	基本的には「1小節の最初と同じ速さに戻す」であるが、基準となる位置が違う場合もある
L'istesso tempo	リステッソ・テンポ	同じ速さで	1拍の音価が変わっても拍の速さを同じにする
Tempo Rubato	テンポ・ルバート	自由な速さで	テンポを揺らして演奏する時にも用いられる

発想記号

「Cantabile」はこの項目へ転送されています。曲については「Cantabile (曲)」をご覧ください。

表記	読み	意味	備考
tranquillo	トランクィッロ	静かに
sostenuto (sosten.)	ソステヌート	音を保持して
maestoso	マエストーソ	荘重に	速度記号として使われた場合はAdagio～Andante程度
agitato	アジタート	激しく、苛立って
animato	アニマート	生き生きと
con anima	コン・アニマ	生き生きと
con brio	コン・ブリオ	活気をもって
con fuoco	コン・フオーコ	火のように、生き生きと
spiritoso	スピリトーゾ	精神を込めて
con moto	コン・モート	動きを付けて
calando	カランド	和らいで	diminuendoとritardandoの両方をする指示である
morendo	モレンド	絶え入りそうに
smorzando (smorz.)	スモルツァンド	だんだん静まって
perdendosi	ペルデーンドシ	消えるように
marcato (marc.)	マルカート	はっきりと
pesante	ペザンテ	重々しく
appassionato	アパッシオナート	熱情的に、激情的に
cantabile	カンタービレ	歌うように、表情豊かに
brillante	ブリッランテ	華やかに、輝かしく
lamentabile	ラメンタービレ	哀れに
grazioso	グラツィオーソ	優美に
energico	エネルジコ	力強く
feroce	フェローチェ	荒々しく
espressivo (espress., espr.)	エスプレッシーヴォ	表情豊かに
giocoso	ジョコーソ	楽しげに
scherzando	スケルツァンド	諧謔的に
amabile	アマービレ	愛らしく
dolce	ドルチェ	柔和に、柔らかく
grandioso	グランディオーソ	壮大に
risoluto	リゾルート	決然と
comodo	コモド	気楽に
capriccioso	カプリチョーソ	気まぐれに
legato	レガート	滑らかに
leggero, leggiero (legg.)	レジェロ	軽く
Alla Marcia	アッラ・マルチャ	行進曲風に
calmato	カルマート	静かに

アーティキュレーションを示す記号

表記	読み	意味	備考
	テヌート	音を保って
tenuto (ten.)
	スタッカート	音を切り離して	一般に音価の半分の長さ鳴らすと説明されるが、実際には場合によってこれより長くなることも、短くなることもありうる。
staccato (stacc.)
	メゾ・スタッカート	音を保ちつつ切り離す	のように書かれる。スタッカートとレガートの間。実際的には場面に応じて様々に演奏され得る。スタッカートとスラーとが組み合わせの場合には、スタッカートが音符の内側に位置するが、スタッカートとテヌートとの組み合わせの場合には、スタッカートが音符の外側に位置するのが標準的である。時には気紛れに、スタッカートとテヌートとが組み合わせの場合に、スタッカートが音符の内側に位置することもあるが、それが意図的に、よりテヌート寄りのメゾ・スタッカートを意味していることもある。
			のように書かれる。
	スタッカティッシモ    または マルテッラート	音をきわめて短く切る	音符の上に付ける場合の記号一般に音価の4分の1の長さ鳴らすと説明されるが、実際はもっと短くされることが多い。
			音符の下に付ける場合の記号
	スラー	音を結びつけて	音符の上に付ける場合の記号。同高の音を結んでいる場合（）はタイとなる。
			音符の下に付ける場合の記号

反復記号

表記	読み	意味	備考
		からここに戻る。曲頭では普通省略される。
		直前のまたは曲頭に戻る。何も断りがなければ1回だけ戻って反復する。
		とが同じ所に背中合わせに重なった場合に使う記号。
	1番カッコ	反復の1回目のみここを演奏する。	あわせてのように使われる。最初は1番カッコに入って直前のまたは曲頭に戻り、反復時は1番カッコに入らずその直前から2番カッコに飛ぶ。また、同じように3番、4番カッコなどもある。
	2番カッコ	反復の2回目のみここを演奏する。
da capo (D. C.)	ダ・カーポ	最初から。曲頭に戻る。	D. C.またはD. S.のあとでは一般に反復は省略される。その他でもソナタ形式におけるような慣習的な反復記号は、演奏者の解釈により省略されることがある。
dal segno (D. S.)	ダル・セーニョ	セーニョから。に戻る。	D. C.またはD. S.のあとでは一般に反復は省略される。その他でもソナタ形式におけるような慣習的な反復記号は、演奏者の解釈により省略されることがある。
	セーニョ	「記号」の意味。ダルセーニョからここに戻る。
	ヴィーデ	「見よ」の意味。同じ記号の所を見よ（同じ記号の所に飛べ）という意味だが、一般には D. C. するか D. S. したあとで結尾（コーダ）に飛ぶときに使われる。ただし、省略可能な部分にこの記号が書かれることもある。	ポピュラー音楽などではコーダマークと呼ばれることがある。
to	トゥー・コーダ	D. C.するかD. S.したあとで Codaに飛べ。	ポピュラー音楽ではこのように書かれることが多い。
Coda	コーダ	D. C.するかD. S.したあとでto からここに飛べ。	ポピュラー音楽では合わせてひとつの記号のように使われる。クラシック音楽でもとCodaが一緒に現れることが多い。とCodaはもともとは別の概念。
Fine	フィーネ	終わり	かわりにを書くこともある
F.O.	フェードアウト	だんだん小さくして終わる	の下に書かれている場合、の間を数回繰り返しながらだんだん小さくして終わる

装飾記号

このほか、装飾音の項目を参照。

表記	読み	意味	備考
	トリル	その音とその2度上の音を速く反復させて音を揺らす （この記号の上に変化記号がある場合は2度上の音を変化させる）	しばしば波線を伴う。その場合には（なくても多くの場合は）、波線の続く間トリルを続ける。前打音、後打音を伴うことがある。後打音がなくても通常トリルの終わりで一回2度下の音を鳴らす。打楽器の場合にはトレモロの意味になることがある
	ターン・逆ターン	この記号がある所で2度上の音—その音—2度下の音—その音と、音を揺らす。音符の真上でなく、次の音との間に書かれている場合には、その音を演奏してから、次の音に移る直前に2度上の音—その音—2度下の音—その音と、音を揺らす。上ないし下に変化記号のある場合には、2度上の音ないし2度下の音にその変化記号を付ける。
	プラルトリラー （逆モルデント）	その音—2度上の音—その音のように音を揺らす。上に変化記号のある場合には、2度上の音にその変化記号を付ける。	記号が長い場合には2回揺らす
	モルデント	その音—2度下の音—その音のように音を揺らす。下に変化記号のある場合には、2度下の音にその変化記号を付ける。	記号が長い場合には2回揺らす
	アルペッジョ	和音を同時でなく、下から順にずらして弾く	ピアノなどで使われる。
		和音を同時でなく、上から順にずらして弾く

省略記号

表記	読み	意味	備考
8	オッターヴァ アルタ	記音の1オクターヴ上を弾く	音や和音のみに単独で付ける場合には、音符の上や下に記号を記入し、一連の楽句に付ける場合には、上や下に点線でその範囲を囲む。8や8vaとだけしか記されていない場合には、音符の上や下のどちらに書かれているかと、点線の終わりの鍵の向きだけで、オクターヴ上か下かを判読しなければならないことになる。 元の記音に戻す場合に誤解を防ぐため、特に現代音楽の複雑な楽譜においては、locoと書き添えられることもある。 音域を広く活用する現代音楽において、2オクターヴ移高する記号が流行しはじめた頃は、見やすさの点で15ではなく16が使われることもよくあった。次第に15を使う人が増え、現在では殆どの作曲家が15を2オクターヴとして正確に表記している。
8va alta
8	オッターヴァ バッサ	記音の1オクターヴ下を弾く
8va
8va b
8va bassa
	クィンディチェジマ アルタ	記音の2オクターヴ上を弾く
15ma alta
	クィンディチェジマ バッサ	記音の2オクターヴ下を弾く
15ma bassa
		前の拍と同じ
	シミレ	前の小節と同じ
		斜線の数に相当するはたの数の音符で刻む（同音（和音）反復する）	例の場合は4分音符を32分(はた3つ)で刻む。8個の32分音符になる。親音符が8分音符以下の場合にはそのはたの数を合わせたはたの数の音符で刻む。たとえば、8分音符(はた1つ)に斜線が2本付いたら32分(はた3つ)で刻む。楽譜に表すとの様に演奏することとなる。
	トレモロ	斜線の数に相当するはたの数の音符で2音（和音）間を往復する	のように書かれる。この場合は2分音符を16分（はた2つ）で刻む。8個の16分音符で4回往復することになる。また、親音符が4分音符の場合には（4分音符を32分でバッテリー）のようにぼうから離して書かれるのが本式である。この場合は4分音符を16分(はた2つ)で刻む。4個の16分音符で2往復することになる。黒音符の場合には、ぼうに接している斜線は親音符のはたと見なすのが本式であるが、接する斜線があっても親音符を4分音符ととらえるべき楽譜も多い。
tremolo (trem.)	トレモロ	なるべく早く刻む	上2項に伴って用いられる。はたの数にこだわらず、なるべく速く反復する。この指示がなくても、不可能なほど速い刻みを求められた場合は、なるべく速くの意味にとっていい。

楽器に特有の奏法を示す記号

表記	読み	意味	備考
	ペダル	ペダルを踏む	ピアノなど。のような表記もある。
	センツァ	ペダルを離す
una corda (u.c.)	ウナ・コルダ	1本の弦で	ピアノで弱音ペダルを踏む
tre corde (t.c.)	トレ・コルデ	3本の弦で	ピアノで弱音ペダルを離す
		下げ弓、ダウンピッキング、重音ピッツィカートを低音から高音に	弦楽器
		上げ弓、アップピッキング、重音ピッツィカートを高音から低音に
pizzicato (pizz.)	ピッツィカート	指ではじく	擦弦楽器
col legno	コル・レーニョ	木で。弓の木の部分または木の部分と毛の部分でこするか叩く
arco	アルコ	弓。弓を使う普通の奏法に戻る
		左手ではじく
	ゲシュトプフト	ゲシュトプフト奏法	ホルン
	トレモロ	トレモロ奏法	マンドリン系楽器
★	ピッツィカート
	ピッキング
	ハーモニクス		弦楽器、フルート
con sordino (con sord.)	コン・ソルディーノ	弱音器を付けて	弦楽器、金管楽器
senza sordino (senza sord.)	センツァ・ソルディーノ	弱音器を外して
mute	ミュート	弱音器（ミュート）をつけて	トランペット、トロンボーンなど
open	オープン	弱音器（ミュート）をはずして
laissez vibrer (l. v.)	レセ・ヴィブル（仏）	鳴らしたままに	打楽器で、振動を止めない
secco (sec.)	セッコ	乾いた	打楽器で、振動を止める
sul ponticello (sul pont.)	スル・ポンティチェロ	駒の上で	ヴァイオリン属
sul tasto	スル・タスト	指盤の上で
sul ～	スル～	～線で（例：sul G G線で）
ordinario (ord.)	オルディナリオ	普通の弾き方で
tasto solo	タスト・ソロ	鍵盤楽器だけで。単音で。通奏低音において、鍵盤楽器が和声付けを行わず、低音旋律のみ演奏すること。	通奏低音

その他

表記	読み	意味	備考
（音符等の上 ） （音符等の下）	フェルマータ	程よく伸ばす・拍を停止する	音符に付けられた場合には、拍節を止める意味の場合が多く、音符が音価よりも長く伸ばされることが多い。（まれに短くする場合がある）また、この場合、直後にa tempoがなくても元のテンポに戻すとされる。コンマの上に書かれた場合は、息継ぎが伸ばされる意味となり、拍を数えない空白が挿入される。また、コラールでは、フレーズの終わりの意味である。この場合音符が長く伸ばされる場合もあり伸ばされない場合もある。複縦線に書かれた場合は、Fineと同じで、楽曲の終わりを意味する。
glissando (gliss.)	グリッサンド	滑るように演奏して	2つの音の間の音を滑らせて演奏する
portamento (port.)	ポルタメント	運んで	次の音との間に短くグリッサンドを入れる
simile	シーミレ	同様に
attacca	アタッカ	続けて	次の楽章へ休みなく続くとき使う
tacet	タチェット	楽章にわたり休止	楽章を通して休止する。パート譜に用いる
ossia	オッシア	あるいはまた	代替可能な楽譜を示すときに用いられる

前置詞、接続詞、修飾語

表記	読み	意味	備考
molto	モルト	非常に	英語のvery
assai	アッサイ	きわめて	英語のmuch
possibile	ポッシービレ	できるだけ	英語のpossible
(un) poco	(ウン・)ポコ	少し	英語のlittle
(un) pochetino	(ウン・)ポケティーノ	ごくごく少し	pocoの複数形pochiに縮小辞がついたもの
subito	スビト	急に	英語のimmediately
poco a poco	ポーコ・ア・ポーコ	少しずつ	英語のlittle by little
più	ピウ	さらに、より	英語のmore
meno	メノ	より少なく	英語のless
(ma) non troppo	(マ・)ノン・トロッポ	(しかし)あまりはなはだしくなく	英語の(but) not too much
(ma) non tanto	(マ・)ノン・タント		英語の(but) not so much
sempre	センプレ	常に	英語のalways
quasi	クアジ	あたかも～のように	英語のalmost
con	コン	～と共に	英語のwith
senza	センツァ	～なしで	英語のwithout
alla	アッラ	〜風に	前置詞(後に来る語が名詞の場合、女性名詞である必要がある)
e	エ	そして	英語のand
ed	エド

イタリア語の接尾辞

表記	読み	意味	備考
-ino	-イーノ	小さく	イタリア語の指小辞で、語尾の母音を除いてこの接尾辞を付ける。「小さい」、「少し」、「やや」の意味がある。
-ina	-イーナ
-etto	-エット
-etta	-エッタ
-cello	-チェッロ
-cella	-チェッラ
-one	-オーネ	大きく	イタリア語の指大辞で、語尾の母音を除いてこの接尾辞を付ける。「大きい」、「多く」、「非常に」の意味がある。
-issimo	-イッシモ	最も	イタリア語の最上級を作る接尾辞で、語尾の母音を除いてこの接尾辞を付ける。「最も」、「非常に」の意味がある。
-issima	-イッシマ

脚注

[脚注の使い方]

注釈

1. 演奏記号は、#速度記号、#発想記号、#強弱記号、唱法や演奏法上の記号、#省略記号に大別される^[1]。

出典

1. 黒坂俊昭; 日本大百科全書(小学館ニッポニカ). “演奏記号とは”. コトバンク. 2021年8月20日閲覧。
2. 遠藤 2009, p. 87.
3. 遠藤 2009, p. 102.
4. 遠藤 2009, p. 105.
5. 遠藤 2009, p. 10.
6. 遠藤 2009, p. 20.
7. 遠藤 2009, p. 117.
8. 遠藤 2009, p. 17.
9. 遠藤 2009, p. 21.
10. 遠藤 2009, p. 190.
11. 遠藤 2009, p. 191.
12. 遠藤 2009, p. 138.
13. 遠藤 2009, p. 173.
14. 遠藤 2009, p. 133.
15. 遠藤 2009, p. 114.
16. 遠藤 2009, p. 146.
17. 遠藤 2009, p. 141.
18. 遠藤 2009, p. 8.

参考文献

遠藤三郎『音楽用語辞典』シンコーミュージック・エンタテイメント、2009年。ISBN 9784401613304。

関連項目

• 音楽記号
• 音部記号
• 変化記号

関連資料

発行年順。

• 福岡 俊之、片寄 晴弘、井口 征士「音楽解釈システムMISにおける自動演奏生成過程について」『全国大会講演論文集（応用）』第40回、1990年3月、1585-1586頁。NAID 110002884304。
• 洲崎 実里、砂川 宗一郎、森谷 友昭、高橋 時市郎「I-046 仮想オーケストラを指揮するための演奏記号を考慮した楽器の自動生成(エンタテインメント,分野:グラフィクス・画像)」『情報科学技術フォーラム講演論文集』第11巻第3号、FIT(電子情報通信学会・情報処理学会)運営委員会、2012年9月、355-356頁。NAID 110009622387。
• 長田 若奈、酒向 慎司、北村 正「演奏記号を考慮したバイオリン運指の推定」『情報処理学会研究報告』第8号〈EC, エンタテインメントコンピューティング〉2015-EC-35、一般社団法人情報処理学会、2015年2月、1-6頁。ISSN 0919-6072、NAID 110009877934。
• 伊藤 慶彦、田村 仁「演奏記号に対応した五線譜からTab符変換システム」『第77回全国大会講演論文集』第2015巻第1号、2015年3月、411-412頁。NAID 170000164922。
• 飯村 諭吉「小学校音楽科教科書における器楽合奏曲の演奏記号とその変遷」『教材学研究』第29巻第0号、日本教材学会、2018年、103-112頁。ISSN 0915-857X、NAID 130008033580、doi:10.18972/kyozai.29.0_103。
• 松井 奈都子、西島 千尋「小学校教員養成課程音楽科における弾き歌い指導の実践 : 指番号と楽譜の要素別理解を重視して」『日本福祉大学子ども発達学論集』第10号、日本福祉大学子ども発達学部、2018年1月、141-152頁。ISSN 1884-0140、NAID 120006456071。