La famille de Jean-Bertrand Pégot-Ogier est originaire de Saint-Gaudens[5] et de Toulouse. Les Pégot-Ogier sont issus des Ogier de Pégot, famille noble installée en Gascogne depuis le XIIIesiècle et se disant issue d'Ogier le Danois, compagnon de Charlemagne.
Son père Eugène Pégot-Ogier est écrivain, homme d'affaires, banquier, grand voyageur, éditeur, journaliste, polyglotte, photographe, peintre amateur, collectionneur, érudit[7],[1]; il fait partie du cercle d'intellectuels gravitant autour de Victor Hugo lors de son exil à Guernesey. Eugène épouse, en secondes noces en 1877, Jean Airlie Euphenia Géraldine Fitzgerald, née à Hastings en Angleterre, fille d'un maréchal et arrière-petite-fille par sa mère d'un lord écossais[1],[8]. Ils ont deux fils, Jean-Bertrand, né à Salamanque le et Ferdinand, né à Jersey le [8].
Le couple Pégot-Ogier acquiert en 1879 une belle propriété à Hennebont, la villa Belle-Vue ou Bellevue, appelée le «château de Bellevue» par Eugène Pégot-Ogier[7].
Les époux Pégot-Ogier instruisent leurs enfants dans les sciences et les arts, la musique et la peinture notamment, ainsi que la photographie et la littérature. La maison et les jardins qui l'entourent donnent sur une vue splendide des berges du Blavet[7].
Jean-Bertrand et Ferdinand Pégot-Ogier font leurs études à Hennebont et au lycée de Lorient, où ils obtiennent leur baccalauréat[5],[9].
Jean-Bertrand Pégot-Ogier fait son apprentissage de peintre avec son père. Il reçoit une éducation bourgeoise et la propriété familiale de «Belle-Vue» ou «Bellevue» devient le refuge des idéalistes et de la bonne société du secteur[9].
La mort de son père en 1895 oblige Jean-Bertrand Pégot-Ogier à travailler de façon plus rationnelle et c'est ainsi qu'il s'intègre à l'École de Concarneau[9].
Le , sa mère, Géraldine Fitzgerald, meurt à l'âge de 52 ans, laissant Jean-Bertrand Pégot-Ogier désemparé et révélant son caractère hypersensible teinté de pessimisme. Cette brutale solitude le conduit à réfléchir sur ses capacités personnelles et artistiques. C'est le moment où il accueille un élève qui restera son ami: Pierre Bertrand[10].
Au cours de l'été 1902, Pégot-Ogier fait la connaissance de Marie Joséphine Ross, une jeune musicienne en vacances à Doëlan. Elle a 15 ans et ils se marieront à Montrouge le [10].
Aspirant au 266erégiment d'infanterie, Jean-Bertrand Pégot-Ogier est tué le au front à Attichy dans l'Oise[5].
Il partage son existence entre Hennebont et Paris. Il devient collaborateur artistique du journal Le Breton de Paris, secrétaire de l'Association des Morbihannais de Paris, puis secrétaire de la Fédération des Bretons de Paris[5].
Ses œuvres sont fortement inspirées par la Bretagne. Il fait partie de l'École de Concarneau et crée une école de dessin à Lorient[5]. Il séjourna à plusieurs reprises au Faouët (Morbihan), y peignant plusieurs tableaux et, ému par le délabrement de la chapelle Saint-Fiacre et de son jubé, il publia des articles dans le journal Le Breton de Paris afin d'alerter les autorités[11].
Il épouse le , à Montrouge, Marie-Joséphine Ross, une pianiste d'origine autrichienne élève au Conservatoire de Paris. Dans ses échanges épistolaires avec ses amis (Pierre Bertrand) et dans les titres de certaines œuvres, celle-ci est toujours surnommée «le Lippon». Le mariage —uniquement civil— et l'origine étrangère de son épouse sont mal acceptés par une partie des habitants d'Hennebont, au point qu'il y retourne de moins en moins[5].
Il organise, en 1907, une grande exposition à Lorient sous le patronage des Sauveteurs bretons et de la Marine[5].
En est créée la Société lorientaise des beaux-arts dont il devient vice-président. Ce même mois, ayant un impérieux besoin financier pour satisfaire ses créanciers, le peintre ouvre, rue Renan à Lorient, un cours de dessin et peinture, mais faute d’un nombre suffisant d’élèves il doit le fermer quelques mois plus tard[12].
En , il réalise la vente de tous les meubles de sa maison Belle-Vue d'Hennebont avec laquelle il espère se renflouer et fait envoyer tout son atelier à Paris. Il trouve un locataire en octobre.
À partir de 1910, le couple Pégot-Ogier connaît des difficultés d'argent qui les amène à vendre deux tableaux de Paul Gauguin que le peintre leur avait offerts[5],[12]
La peinture de Jean-Bertrand Pegot-Ogier est marquée tantôt par l'impressionnisme, tantôt par le synthétisme.
Grâce au travail universitaire de Marie-Christine Train, réalisé en 1990[13] sous la direction de Denise Delouche, qui a permis de redécouvrir le peintre, dont l'œuvre avait été un peu oubliée depuis les années 1930, une première exposition a été organisée au musée de Pont-Aven du au . Celle-ci a donné lieu à la publication d’un catalogue: Jean Pégot-Ogier 1877-1915 qui, outre quatre pages de texte et une préface de Catherine Puget, conservatrice du musée, regroupe essentiellement les illustrations d’une cinquantaine d’œuvres[14].
Six œuvres ont été présentées dans l'exposition L'âge d'or de la peinture en Bretagne au musée de la Cohue à Vannes, du au [15] en particulier le diptyque Matin de pardon et Soir de pardon appartenant à la collection de la Ville de Lorient[16]. Ces deux toiles sont caractéristiques de la veine synthétiste de l'artiste, les aplats de couleur pure, les formes simplifiées et épurées cernées d'un liseré noir ou bleu foncé étant directement inspirés des préceptes énoncés par Paul Gauguin, Émile Bernard, Paul Sérusier et leurs amis de l'école de Pont-Aven.
D'autres œuvres, telles que Rentrée des bateaux. Étude à Douëlan [sic][17] de 1895 —première toile actuellement connue de l'artiste— ou Le Ramassage du goémon à Doëlan[18], dans lesquelles on observe une touche morcelée et divisée faite de petits coups de pinceau allongés, parallèles et obliques, sont, elles, fortement inspirées par l'œuvre d'Henry Moret (1856-1913) que Pégot-Ogier considérait comme l'un de ses maîtres. Ces toiles illustrent bien son appartenance au courant post-impressionniste.
Le musée du Faouët, dans le Morbihan, a consacré à l'artiste, du au , une grande exposition rétrospective pour faire revivre son œuvre et honorer sa mémoire à l'occasion du centième anniversaire de sa mort[11]. Plus de 130 œuvres, huiles, gouaches et dessins ont ainsi été présentées au public. Un catalogue a été édité à cette occasion: Jean-Bertrand Pégot-Ogier 1877-1915 chez Liv'Éditions par les deux auteurs Jean-Marc Michaud et Christian Bellec[12]. Un premier état du catalogue raisonné du peintre en version numérique, recensant 530 œuvres, (huiles sur tous supports et œuvres sur papier) a été réalisé par ce dernier, en accord avec les ayants droit de l'artiste.
La revue de la Société d'études de Brest et du Léon: Les Cahiers de l'Iroise a publié fin 2015 un long article consacré au peintre: «Jean-Bertrand Pégot-Ogier: un illustrateur oublié»[20].
Le photographe
À partir de 1902, déçu par l'image d'une Bretagne pittoresque vidée de son âme, il rompt avec l'École de Concarneau et s'isole. Il délaisse un peu la peinture au profit de la photographie et du cyclisme[1].
Le coureur cycliste
Jean-Bertrand Pégot-Ogier est aussi un grand sportif. Il est contrôleur en 1904[1] d'une société de gymnastique à Hennebont et champion cycliste[5].
Il participe à la fin des années 1890 à des compétitions «vélocipédiques».
Le , il participe à Châteaulin aux deux courses traditionnelles de la fête patronale: la première course de 9 km sur la route de Quimper avec neuf coureurs au départ et la deuxième course de 5 km sur la route de Port-Launay, organisée par l'UVB, Union vélocipédique bretonne, qui constitue le championnat officiel de Bretagne sur route[5].
classement de la première course[21]: 1er Gaby (Rennes), 2e Henri Auffret (Brest), 3e Jean Pégot (Lorient), 4e Léon Rannou (Le Faou);
classement de la deuxième course: 1er Jean Pégot (Lorient), 2e Léon Rannou (Le Faou) et Henri Auffret (Brest) ex-aequo. Ainsi J.-B. Pégot-Ogier devient l'officiel champion de Bretagne sur route de l'année 1898.
En 1899, il s'impose dans les courses d'Auray et continue de pratiquer la compétition cycliste pendant quelques saisons[5].
Les Laveuses (1908), présenté en mars à Paris auSalon des indépendants.
Sainte-Anne-d'Auray (1908), présenté en mars à Paris au Salon des indépendants.
Jean-Bertrand Pégot-Ogier: Trois femmes à Paris (huile sur toile, avant 1915)Étude de Bretonnes (1908), présenté en mars à Paris au Salon des indépendants.
Sardinières de Doëlan (1908), présenté en mars à Paris au Salon des indépendants.
Marché à Hennebont (1908), présenté en mars à Paris au Salon des indépendants.
Paysage breton, le Blavet (1908), présenté en octobre à Paris au Salon d'automne, acheté par le musée de Lorient.
Bellec [Christian], «Jean-Bertrand Pégot-Ogier: un illustateur oublié», Les Cahiers de l' Iroise, n° 221 - juillet-décembre 2015, p.91-113 (ISSN0007-9898).
Henri Belbeoch et René Le Bihan, 100 peintres en Bretagne, Quimper, Éd. Palantines, , 296p. (ISBN2-9504685-7-8).
Léo Kerlo et Jacqueline Duroc, Peintres des côtes de Bretagne, vol.5: De la rade de Lorient à Nantes, Douarnenez, Éd. du Chasse-Marée, , 224p. (ISBN978-2-914208-86-4).
Jorge Juan Vega y Vega, «Jean-Pierre Bertrand Eugène Pégot-Ogier: un Toulousain citoyen du monde (1824-1895)», Revue de Comminges et de Pyrénées centrales, Saint-Gaudens, Société des études du Comminges, vol.CXXV, no2, , p.429-440 (ISSN0035-1059).
Jacques Guilchet, «Un artiste à Hennebont: Jean-Bertrand Alexis Pégot-Ogier (1877-1915)», Revue de Comminges et de Pyrénées centrales, Saint-Gaudens, Société des études du Comminges, vol.CXXV, no2, , p.441-448 (ISSN0035-1059).
Jean-Marc Michaud et Christian Bellec, Jean-Bertrand Pégot-Ogier (1877-1915) (catalogue de l'exposition au musée du Faouët, 27 juin-11 octobre 2015), Le Faouët, Liv'Éditions, (ISBN978-2-84497-302-3).: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
