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sculpteur français De Wikipédia, l'encyclopédie libre
René de Saint-Marceaux, pseudonyme de Charles-René de Paul de Saint-Marceaux, est un sculpteur et médailleur français né à Reims le et mort à Paris le [1],[2].
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René de Saint-Marceaux est le petit-fils d'Augustin Marie de Paul de Saint-Marceaux, maire de Reims. Il devient l'élève de François Jouffroy à l'École des beaux-arts de Paris. Il est élu membre de l’Académie des beaux-arts en 1905[3].
Saint-Marceaux épouse, en 1892, Marguerite Jourdain (1850-1930), veuve du peintre Eugène Baugnies (1841-1891), de la fortune duquel elle vient d'hériter. Eugène Baugnies possède une maison à Cuy-Saint-Fiacre (Normandie) où René vient souvent. Marguerite de Saint-Marceaux fait construire pour lui deux ateliers de sculpture et un chalet normand dans cette propriété où elle tient salon l’été.Le salon de musique de Marguerite de Saint-Marceaux, au 100, boulevard Malesherbes à Paris, rivalise avec celui de la princesse de Polignac. Marguerite sert de modèle, parmi d’autres, au personnage de Madame Verdurin du roman À la recherche du temps perdu de Marcel Proust[4].
En 1913, René de Saint-Marceaux adopte les trois fils adultes que Marguerite a eus de son premier mariage, Georges (né en 1871), industriel et inspecteur des finances, Jacques (1874-1925), peintre comme son père biologique, et Jean (né en 1878), militaire[5]. Ils ajoutent alors à leur nom de naissance celui de leur père adoptif et s’appellent désormais : Baugnies de Paul de Saint-Marceaux. Le patronyme passe de même au fils du peintre Jacques Baugnies et de son épouse Yvonne, née de Montagnac, le futur sculpteur Jean-Claude de Saint-Marceaux (1902-1979).
René de Saint-Marceaux est une figure représentative de ces nombreux artistes de la Troisième République, exposant aux Salons et multipliant les concours et les honneurs. Il eut pour praticien François Pompon (1855-1933), entre autres, de 1895 à 1914[6].A partir de 1896, François Pompon le suit à Cuy-Saint-Fiacre où il achète une maison. L’un trouve l’inspiration pour son bestiaire dans la campagne brayonne, l’autre ses modèles dans les villages normands. Saint-Marceaux a souffert toute sa vie de douloureux rhumatismes articulaires et il était obligé de s'aliter au moment de ses crises. François Pompon suppléait alors son maître devenu, avec le temps passé aux côtés l'un de l'autre, son ami[réf. nécessaire]A partir de 1896, François Pompon le suit à Cuy-Saint-Fiacre où il achète une maison. L’un trouve l’inspiration pour son bestiaire dans la campagne brayonne, l’autre ses modèles dans les villages normands.. De milieux très différents, les deux hommes s'estimaient et partageaient la même passion pour leur métier : la sculpture.
Influencé par la Renaissance italienne au début de sa carrière, il s'en détache pour revenir à l'art des imagiers du Moyen Âge. C'est à eux qu'il doit sa vocation de boueux[Quoi ?], lui que ses parents destinaient à reprendre la maison de champagne créée par son grand-père Augustin et développée par son père Alexandre. Son enfance vagabonde et rêveuse dans les vieilles rues de Reims et autour de la cathédrale l'imprègne de cet art d'artisans inspirés. Les styles des œuvres de Saint-Marceaux sont très variés si l'on veut bien considérer l'ensemble de sa production et non seulement ses statues les plus connues qui sont les plus classiques et qui l'ont caractérisé.
Son atelier de débutant était situé rue d'Assas à Paris[7]. Il a travaillé ensuite chez lui au 27, avenue de Villiers, puis au 100, boulevard Malesherbes après son mariage avec Marguerite Baugnies née Jourdain. Pour honorer son succès au concours pour le Monument de l'Union postale universelle de Berne (1909), il dut louer un hangar de grandes dimensions pour réaliser le plâtre de cette œuvre d'une hauteur de presque 10 m.
Il est inhumé au cimetière de l'église Saint-Martin de Cuy-Saint-Fiacre (Seine-Maritime) dans une sépulture qu’il créa et que François Pompon termina. Le fronton montre un soleil stylisé et une jeune femme tirée par les cheveux vers les ténèbres. Les deux gisants en creux sont représentés se tenant par la main, René avec des ciseaux de graveur, Marguerite avec une partition musicale.
. Il était dans cette commune propriétaire d'un chalet, lieu de villégiature habituel de la famille.[8]
Le boulevard Saint-Marceaux de Reims fait honneur tant à lui qu'à son grand-père, et une rue de Saint-Marceaux leur est dédiée à Paris.