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livre de Yves Lavandier De Wikipédia, l'encyclopédie libre
La Dramaturgie est un traité d'Yves Lavandier consacré à l'art du récit dramatique. Il a été auto-publié en avril 1994 aux éditions Le Clown & l'Enfant créées par Lavandier[1].
La Dramaturgie | |
![]() Couverture de la première édition de La Dramaturgie en 1994. | |
Auteur | Yves Lavandier |
---|---|
Genre | essai |
Éditeur | Le Clown & l'Enfant
Les Impressions Nouvelles |
Date de parution | 1994 |
Nombre de pages | 488 |
ISBN | 2-910606-00-7 |
modifier ![]() |
L'ouvrage a par la suite été révisé en , , , , et [1].
En , Yves Lavandier annonce qu'il cède les droits de son livre aux Impressions nouvelles après vingt-cinq ans d'auto-édition[2].
La Dramaturgie traite de l'art du récit au théâtre, au cinéma, à la télévision, dans l'opéra, en bande dessinée et à la radio. L'auteur fait une distinction claire entre ce qui est écrit pour être vu et/ou entendu et ce qui est écrit pour être lu (la littérature).
Dans son principe, le livre fonctionne comme La Poétique d'Aristote. Il s'appuie sur l'œuvre des grands auteurs dramatiques (Age-Scarpelli, Samuel Beckett, Bertolt Brecht, Charlie Chaplin, Jean-Michel Charlier, René Goscinny, Hergé, Alfred Hitchcock, Henrik Ibsen, Ernst Lubitsch, Molière, Dino Risi, William Shakespeare, George Bernard Shaw, Sophocle, Orson Welles, Billy Wilder, etc.) pour répondre aux trois questions suivantes :
L'auteur aborde les mécanismes du récit dramatique : conflit, protagoniste, objectif, enjeu, obstacles, suspense, caractérisation, structure en trois actes, préparation, ironie dramatique, comédie, activité, dialogue. Une pièce de Molière, L'École des femmes, et un film réalisé par Alfred Hitchcock, La Mort aux trousses, étaient analysés en détail jusqu'à la version de 2008. Plusieurs annexes sont consacrées à l'écriture pour enfants, aux rapports entre littérature et Dramaturgie, au court métrage ou au documentaire.
Au fil des pages, Yves Lavandier développe de nombreuses idées maîtresses. D’après lui :
À partir de la deuxième édition (1997) jusqu'à la septième (2017), la couverture était constituée d'une mosaïque de seize photos évoquant l'ensemble du répertoire dramatique : un masque de tragédie grecque, en référence à Œdipe roi, Hamlet, Molière dans Dom Juan, Cyrano de Bergerac, Les Lumières de la ville, Laurel et Hardy, Mère Courage et ses enfants, Citizen Kane, Jeux dangereux, En attendant Godot, Psychose, Astérix en Corse, Parfum de femme, La Petite Sirène, Un jour sans fin et la série télévisée The Peter principle.
Yves Lavandier affirme que la théorie fractale s’applique aux mécanismes du récit[3]. La forme simple protagoniste-objectif-obstacles se retrouve à différentes échelles : la série, l’œuvre unitaire, l’acte logistique, l’acte dramatique, la séquence, la scène, jusqu’à certains dialogues. C’est la spécificité de chaque composant et la combinaison de milliers de formes simples qui donnent à chaque récit son caractère unique et son apparente originalité[4],[5].
Yves Lavandier pense que le principal auteur (pas le SEUL auteur mais le PRINCIPAL auteur) d'une œuvre audiovisuelle est souvent son scénariste ou même parfois l'auteur du roman ou de la pièce à l'origine du scénario (comme avec Douze hommes en colère, Le Limier, Miracle en Alabama ou la plupart des séries télévisées). Après l'avoir écrit dans Évaluer un scénario, Yves Lavandier s'en explique dans un entretien avec la Guilde française des scénaristes[6].
Dès son apparition, l’ouvrage est encensé par de nombreux professionnels du théâtre, du cinéma, de l'audiovisuel et de la bande dessinée. En 2006, dans Le Cercle, Frédéric Beigbeder qualifie Yves Lavandier de « dieu vivant des scénaristes »[7].
Pour Jacques Audiard, La Dramaturgie est comparable à la Poétique d’Aristote. Pour Francis Veber, c’est « le travail le plus complet et le plus ardu qu'on ait fait sur le scénario en France. » La romancière québécoise Chrystine Brouillet recommande les entretiens de François Truffaut avec Alfred Hitchcock et La Dramaturgie "pour la construction d’une intrigue ou la création d’un personnage."[8]
La dramaturgie est le traité de narration qui a le plus influencé Nicolas Mathieu (lauréat du Prix Goncourt 2018)[9].
Critique indépendante de Déborah Danblon sur France Inter (entre 34'40 et 35'20) : "Livre essentiel pour tous ceux que l’écriture passionne."[10]
Critique indépendante de Marianne Pierre-Doutriaux dans 64_Page : "Grâce à ces nombreuses références, Yves Lavandier explique de façon très éclairante les mécanismes du conflit, des obstacles, des protagonistes, de l’ironie, du flashback, du dialogue, etc. On apprend en même temps une foule d’anecdotes intéressantes ! Lecture plus que conseillée aux scénaristes de tous poils!" [11]
Critique indépendante de Didier Bourg dans L'Écran de la FFCV : « Partout où il y a du récit, Yves Lavandier fait autorité. Son ouvrage est tout à fait pratique. Il est riche de références éclairantes, étonnantes et captivantes empruntées au cinéma bien sûr, mais aussi à la télévision, au théâtre, à la littérature et même à la bande dessinée. Il constitue aussi une profonde réflexion sur le sens de la dramaturgie et un vrai bonheur de (re)découverte du cinéma. Bref, à ne pas manquer. »[12]
Critique indépendante de Laurence Bertels dans La Libre Belgique : « Pour les professionnels, uniquement ? Rien n’est moins sûr. Gageons que le spectateur passionné, l’amoureux du théâtre, le lecteur de BD, l’addict aux séries, ou le romancier en mal d’inspiration – même si celui-ci n’entre pas dans le public cible – prendra un réel plaisir à découvrir cet ouvrage truffé de références accessibles. (...) L’auteur dramatique, cinéaste et script doctor a, lui-même, extrêmement bien construit son traité, qui se lit quasiment comme un roman. »[13]
Critique indépendante de David Neau dans À Voir À Lire : « Un recueil passionnant, instructif, à lire absolument et à maîtriser dans la mesure de vos compétences. »[14]
Critique indépendante de Franz Van Cauwenbergh dans Lectures.Cultures : "Une somme impressionnante et de grande qualité, qui s’intéresse d’ailleurs aussi à quelques oubliés de la BD, sans doute à redécouvrir." [15]
Critique indépendante des Artisans de la Fiction : "La vraie puissance de La Dramatrugie est d’appuyer sa démonstration sur un corpus d’exemples extrêmement contrastés issus du cinéma (autant blockbusters que cinéma d’auteur), du théâtre et des contes. L’étude technique des modèles narratifs, abandonnée en France à partir de 1870, fait ainsi son grand retour. L’approche d’Yves Lavandier fait l’effet d’une bombe dans l’esprit de tous ceux et toutes celles qui ont étudié la narration à travers le miroir déformant de l’analyse cinématographique et littéraire. La révolution initiée par Yves Lavandier ne fait pas table rase : elle replace la notion d’apprentissage et d’héritage technique au cœur des formations à la narration."[16]
Critique indépendante (en anglais) de Jan Baetens dans Cultural Studies Leuven : "the new edition of what is considered the screenwriter’s bible, the one and only that actually deserves this title: Yves Lavandier’s Dramaturgy"[17].
Pour la cinquième édition de , Yves Lavandier a décidé de garder les 500 pages de la partie majoritairement théorique et de développer les parties pratiques pour en faire de nouveaux livres. Construire un récit, paru en , propose une méthode pour les auteurs qui veulent composer une pièce, un scénario ou une nouvelle. Évaluer un scénario, également paru en , s’attache à la « lecture » et l'analyse des scénarios et plus généralement de tous textes dramatiques. Enfin, Récits dramatiques exemplaires, qui reste à paraître, est censé analyser une trentaine d’œuvres dont L'École des femmes et La Mort aux trousses[18]. Même si les livres abordent les mêmes notions, l'auteur s'est efforcé de ne jamais se répéter et de proposer des exemples différents, plus théoriques dans La Dramaturgie et plus pratiques dans Construire un récit et Évaluer un scénario.
Pour l'édition datée de , Yves Lavandier a changé le sous-titre de La Dramaturgie. « L'art du récit » remplace « Les mécanismes du récit ». Comme il l'explique dans la préface[19], il s'est rendu compte que le mot « mécanismes » convenait bien à tous les artistes (cinéastes, metteurs en scène, musiciens, écrivains, dessinateurs) qui craignent ou méprisent le récit et lui refusent le statut d'art à part entière. Or le récit est bel et bien un art, un art majeur, ancestral et nécessaire au développement humain. Et Lavandier de conclure :
« Non seulement je pense qu'avoir peur du récit ne rend service à personne mais je suis fermement convaincu que le récit est l'un des plus puissants outils qui soient pour préserver et diffuser une culture. »
La Dramaturgie a été traduit en italien (L'ABC della drammaturgia, Dino Audino Editore, 2001), en espagnol (La dramaturgia, Ediciones Internationales Universitarias, 2003), en anglais (Writing Drama, éd. Le Clown & l'Enfant, 2005) et en portugais (A dramaturgia, éd Le Clown & l'Enfant, 2013).
Une traduction chinoise est en préparation chez Peking University Press.[Quand ?]
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