Dora Maar
französische Fotografin und Malerin (1907–1997) Aus Wikipedia, der freien Enzyklopädie
Dora Maar (* 22. November 1907 in Tours; † 16. Juli 1997 in Paris; gebürtig Henriette Theodora Markovitch) war eine französische Fotografin, Malerin, Modell und Muse Pablo Picassos.
Kindheit und Ausbildung
Dora Maar wurde 1907 als Henriette Theodora Markovitch in Tours, in Westfrankreich geboren. Ihr Vater Josip Marković (Joseph Markovitch, 1874–1969) war ein kroatischer Architekt aus Zagreb, ihre Mutter Louise Julie Voisin (1877–1942) war eine gebürtige Französin aus der Region Touraine. Maar wuchs in Paris, später in Buenos Aires (Argentinien) auf, wo ihr Vater für die österreichisch-ungarische Botschaft arbeitete. Sie kehrte 1926 nach Frankreich zurück.
Maar studierte in Paris Fotografie und Malerei an der Schule der Union centrale des arts décoratifs, an der École de photographie und der Académie Julian und ging später bei André Lhote in die Lehre. In dieser Zeit änderte sie ihren Namen in Dora Maar. Eine Mitstudentin, die eine enge Freundin wurde, war Jacqueline Lamba, später zweite Frau von André Breton.
1931 machte sie für eine Auftragsarbeit Fotos vom Mont-Saint-Michel und lernte dabei den Fotografen Pierre Kéfer kennen. Mit ihm gründete sie 1934 das gemeinsame Fotoatelier Kéfer – Dora Maar, das auch Aufträge für Werbefotos annahm und teilte sich die Dunkelkammer mit Brassaï.[1]
| Portrait d’Ubu |
|---|
| Dora Maar, 1936 |
| Silbergelatineabzug |
| 18,1 × 11,4 cm |
| National Gallery of Australia |
Im selben Jahr konnte Maar sich durch die finanzielle Unterstützung ihres Vaters ein eigenes Atelier in der Rue d’Astorg 29 im 8. Arrondissement einrichten. Sie begegnete Henri Cartier-Bresson und lernte durch ihre Liaison mit dem Schriftsteller und Philosophen Georges Bataille André Breton kennen, der ihr eine Originalausgabe seines zweiten surrealistischen Manifests (1930) widmete. In den 1930er-Jahren war Dora Maar ein festes Mitglied im Kreise der Pariser Surrealisten um Breton, Man Ray und Brassaï. Letztgenannter machte sie mit Fotografen und Fotojournalisten bekannt.
Als Kontrast zu ihren Avantgarde- und Modefotos wählte Dora Maar als künstlerisches Sujet das Leben von sozialen Außenseitern, Arbeitslosen und Obdachlosen, die sie in Barcelona, London und Paris aufnahm. Ihre Fotoserien wurden als politisch engagierte Straßenfotografie bewertet, ehe sie sich der surrealistischen Fotografie zuwandte und 1936, inspiriert von Alfred Jarrys Theaterstück König Ubu, das geheimnisvolle „Bildnis von Ubu“ (Portrait d’Ubu) schuf. Die manipulierte Fotografie eines Gürteltier-Embryos avancierte zum Symbol des Surrealismus und wurde 1936 in der Pariser Galerie Charles Ratton und der International Surrealist Exhibition in London ausgestellt. Während dieser Jahre gehörte Maar der revolutionären Gruppe Contre-Attaque (1935–1936) an.[1]
Zusammentreffen mit Picasso
Dora Maar sprach neben Französisch fließend Spanisch, Kroatisch und Englisch. Im Jahr 1936 wurde die 29-jährige durch Paul Éluard im Café „Les Deux Magots“ in Saint-Germain-des-Prés mit Pablo Picasso bekannt gemacht. Dieser war vermutlich fasziniert von ihrer dunklen Schönheit, ihrer Schneidigkeit, ihrer Theatralik und ihrer Gewalttätigkeit. „Sie trug schwarze Handschuhe mit kleinen aufgenähten rosa Blumen. Sie zog die Handschuhe aus und nahm ein langes, spitzes Messer, das sie in den Tisch zwischen ihre ausgestreckten Finger rammte, um zu sehen, wie nahe sie jedem Finger kommen könnte, ohne sich wirklich zu schneiden. Von Zeit zu Zeit verfehlte sie ihn um den Bruchteil von wenigen Zentimetern und bevor sie das Spiel mit dem Messer beendet hatte, war ihre Hand mit Blut bedeckt.“[1] Picasso bat sie, ihm die Handschuhe zu schenken, und er verwahrte sie in einer Vitrine auf, so Picassos spätere Lebensgefährtin Françoise Gilot in ihrem Buch Life with Picasso (1964) über das erste Zusammentreffen zwischen ihm und Dora Maar.[2]
Die attraktive junge Frau mit dem langen schwarzen Haar und den grünen Augen wurde zur bekanntesten Geliebten, Muse und Modell des spanischen Künstlers. Die überzeugte Kommunistin verschaffte Picasso Kontakt zu politisch engagierten Intellektuellen wie André Breton und Louis Aragon und dokumentierte 1937 fotografisch die Arbeit an seinem bekannten Gemälde Guernica und weiteren Werken. Maars Guernica-Bildserie wurde 1937 in einer Sonderausgabe der Cahiers d’Art veröffentlicht. Im selben Jahr folgte in der Pariser Galerie de Beaune die erste Einzelausstellung mit fotografischen Arbeiten.[1]
Maars Unnahbarkeit und ihre als rätselhaft beschriebene Ausstrahlung hielt Picasso in einer Reihe von Porträts als „Weinende Frau“ fest, die als Ausdrucksmittel für seine Trauer um das im Bürgerkrieg befindliche Heimatland gedeutet werden. Die Werke standen im Kontrast zu den Bildern der blonden Marie-Thérèse Walter (1909–1977), die er in der Regel in hellen, leuchtenden Farben dargestellt hatte. Mit seiner vorherigen Geliebten, die 1935 die gemeinsame Tochter Maya geboren hatte, konkurrierte Dora Maar um die Gunst Pablo Picassos. „Ich hatte kein Interesse daran, eine Entscheidung zu treffen … Ich sagte ihnen, sie sollten es unter sich ausmachen.“,[3] so der Maler über die Rivalität zwischen den beiden Frauen.
Nach der Trennung von Picasso
Picassos Beziehung zu Dora Maar, die sich aus Liebe zu ihm von der Fotografie hin zur Malerei wandte, hielt acht Jahre. Sie zerbrach 1943, als er die 21-jährige Françoise Gilot kennenlernte. Die Trennung von Picasso, der ihr mehrere Stillleben, Zeichnungen und ein Haus in Ménerbes in der Provence überließ, konnte Maar nur schwer verwinden. Sie lebte von da an isoliert in ihrer Wohnung, mied gemeinsame Freunde und kehrte vorerst nicht mehr zur Fotografie zurück.
Während Maars Stillleben 1944 in der Galerie Jeanne Bucher in Montparnasse ausgestellt wurden, litt sie an starken Depressionen. Im Mai 1945 wurde sie drei Wochen lang in einer psychiatrischen Klinik in Sainte-Anne behandelt. Später kümmerte sich auf Geheiß von Picasso und Paul Éluard der französische Psychoanalytiker Jacques Lacan um Maar.[4] Noch im selben Jahr folgte eine Ausstellung ihrer Gemälde aus der Nachkriegszeit bei René Drouin. 1946 wurden die Werke in der Galerie Pierre Loebs ausgestellt.
In den folgenden Jahren ließ sich Dora Maar in dem Haus in Ménerbes nieder, suchte Trost in der Religion und malte Stillleben und Landschaften. Im Juni 1954 kam es zu einer Begegnung zwischen ihr und Picasso, als sie und der US-amerikanische Schriftsteller James Lord den englischen Kunstkritiker und Kubismus-Experten Douglas Cooper besuchten, der mit dem Kunsthistoriker und Picasso-Biografen John Richardson zusammen lebte. Picasso war zu dieser Zeit mit Jacqueline Roque (1927–1986) liiert.
1957 wurden Dora Maars Werke in der Galerie Berggruen in Paris ausgestellt. In den 1970er-Jahren widmete sie sich abstrakten Landschaften und verkaufte aus finanziellen Gründen mehrere in ihrem Besitz befindliche Picasso-Bilder. In späteren Lebensjahren kehrte sie zur Fotografie zurück, arbeitete mit alten Negativen und experimentierte mit so genannten „Rayogrammen“, fotografischen Bildern ohne Kamera. Die Arbeit mit den Lichtgraphiken hatte ihr Man Ray beigebracht, zur Arbeit mit der Kamera kehrte sie jedoch nicht mehr zurück.[1] 1994 stürzte Dora Maar in ihrem Haus in Paris und war nach einem Krankenhausaufenthalt ans Bett gefesselt. Sie starb drei Jahre später im Alter von 89 Jahren und wurde neben ihren Eltern und Großeltern auf dem Cimetière du Bois Tardieu in Clamart, Département Hauts-de-Seine, beerdigt.[5]
Ein Jahr zuvor hatte der US-amerikanische Regisseur James Ivory Arianna Huffingtons Buch Picasso. Genie und Gewalt. Ein Leben. unter dem Titel Mein Mann Picasso mit Anthony Hopkins als Picasso und Julianne Moore als Dora Maar verfilmt.
Maar hinterließ unter anderem zehn Bilder, 40 Zeichnungen, sowie Schmuck und Papierfiguren von Picasso, die zwei indirekte Nachfahren von ihr erbten. Beide waren erst durch Genealogen ermittelt worden. Die meisten der Stücke wurden Ende 1998 auf Auktionen verkauft.
| Dora Maar au chat |
|---|
| Pablo Picasso, 1941 |
| Öl auf Leinwand |
| 130 × 97 cm |
| Privatbesitz |
Viele Historiker und Kritiker nahmen Dora Maar lange Zeit nicht als eigenständige Künstlerin wahr, darunter der deutsche Kunstsammler und Galerist Heinz Berggruen (sie „war in allen Höhen und Tiefen ihres Lebens ein Teil des Planeten Picasso“),[6] Seit ihrem Tod hat sich dies geändert und zahlreiche Ausstellungen und Bücher widmen sich dem Werk der Künstlerin.
Am 3. Mai 2006 erreichte die Sotheby’s-Versteigerung von Pablo Picassos Porträt Dora Maar au Chat (Dora mit Katze, 1941) in New York einen Rekorderlös von 95,2 Mio. US-Dollar (ca. 75,4 Mio. Euro). Dies war der zweithöchste Preis, der bis dahin für ein Gemälde bei einer Auktion gezahlt wurde. Gleichzeitig galt Dora Maar au Chat damit als viertteuerstes Gemälde der Welt.[7]
Im Centre Pompidou in Paris wurde 2019 mit 400 Werken und Leihgaben aus aller Welt die bislang größte Retrospektive der Künstlerin gezeigt.[8]
Sachbücher
- Judi Freeman: Picasso and the weeping women: the years of Marie-Thérèse Walter & Dora Maar. Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles, Calif.; Rizzoli, New York 1994, ISBN 0-84781800-4 (engl.)
- James Lord: Picasso und Dora Maar. Eine persönliche Erinnerung. Matthes und Seitz, München c 1994, ISBN 3-88221797-9.
- Mary Ann Caws: Dora Maar: die Künstlerin an Picassos Seite. Vorwort Heinz Berggruen. Übersetzung Anja Gundelach. Nicolai, Berlin 2000, ISBN 3-87584-020-8.
- Tanja Förster: Dora Maar – Picassos Weinende. Europäische Verlagsanstalt, Hamburg 2001, ISBN 3-434-50500-8.
- Victoria Combalía Dexeus: Dora Maar: Bataille, Picasso et les surréalistes. Musées de Marseille, Marseille 2002, ISBN 2-90230825-6 (frz.)
- Alicia Dujovne Ortiz: Dora Maar: prisonnière du regard. Bernard Grasset, Paris 2003, ISBN 2-24660791-4 (frz.)
- Anne Baldassari: Picasso-Dora Maar. Flammarion, Paris / Thames & Hudson, London 2006, ISBN 2-08030521-2 (engl.)
- Brigitte Benkemoun: Finding Dora Maar: An Artist, an Address Book, a Life. Getty Publications, Los Angeles 2020, ISBN 978-1-60606-660-7.
Dissertationen
- Mary Daniel Hobsen: Blind insight: three routes to the unconscious in the photographs of Dora Maar. Dissertation. University of New Mexico, 1996. (engl.)
- Jessica Robin Anastasia Flores: Through the lens of the muse: the photography of Dora Maar, 1931–1936. Dissertation. University of Cincinnati, 2003. (engl.)
Bücher mit Abschnitten über Dora Maar
- Gertraude Clemenz-Kirsch: Die Frauen von Picasso. edition ebersbach, Berlin 2012, ISBN 978-3-86915-062-8
- Karoline Hille: Spiele der Frauen. Künstlerinnen im Surrealismus. Belser, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-7630-2534-3
- Rosalind E. Krauss: Bachelors. MIT Press, Cambridge, Mass. 1999, ISBN 0-26211239-6 (engl.)
- Edward Weisberger: Surrealism, two private eyes: the Nesuhi Ertegün and Daniel Filipacchi Collections. Guggenheim Museum, New York, N.Y. 1999, ISBN 0-89207219-9 (engl.)
- Laura Payne, Pablo Picasso: Essential Picasso. Parragon, Bath 2001, ISBN 0-75254227-3 (engl.)
- Ingrid Mössinger, Kerstin Dechsel Beate Ritter: Picasso et les femmes – Picasso und die Frauen. Dumont, Köln 2005, ISBN 978-3-832-17529-0.
Romane und Theaterstücke
- Dragana Bukumirovic: Dora Mar. Prosveta, Belgrad 1998 (serb.)
- Brian McAvera: Picasso’s women. Oberon, London 1999, ISBN 1-87025986-6.
- Nicole Avril: Dora Maar – Picassos geheimnisvolle Muse. Lübbe, Bergisch Gladbach 2004, ISBN 3-7857-2150-1.
- Slavenka Drakulić: Dora und der Minotaurus. Aus dem Kroatischen übersetzt von Katharina Wolf-Grießhaber. Aufbau, Berlin 2016, ISBN 978-3-351-03643-0.
- Bettina Storks: Dora Maar und die zwei Gesichter der Liebe. Aufbau, Berlin 2021, ISBN 978-3-7466-3797-6.
Ausstellungskataloge
- Antonio Saura: Dora Maar d’après Dora Maar: [portraits raisonnés avec chapeau: Antonio Saura]: 2 juin au 9 juil. 1983. The Galerie, Paris 1983. (frz.)
- Edouard Jaguer, Dora Maar: Dora Maar: oeuvres anciennes: exposition du 10 au 27 juillet 1990. Galerie 1900–2000, Paris 1990. (frz. )
- Dora Maar: Dora Maar, fotógrafa: [exposición] Centre Cultural Bancaixa, enero-marzo 1995. Bancaja, Obra Social, [Valencia] 1995, ISBN 8-48768461-0 (span. )
- Dora Maar, Christian Galantaris, J. J. Mathias: Les livres de Dora Maar: Maison de la chimie, jeudi 29 Octobre 1998 à 14 h. PIASA: Me. J. J. Mathias, Paris 1998. (frz.)
- Dora Maar: Les photographies de Dora Maar: une histoire – des oeuvres, avec Man Ray – Brassaï – Irving Penn – Emmanuel Sougez – Izis – Rogi André; Hôtel Drouot salles 1 et 7, vendredi 20 novembre 1998 à 21 h. Drouot Ricelieu, Paris 1998. (frz.)
- Pablo Picasso, Willem De Kooning, Peter Schjeldahl: Picasso’s Dora Maar: de Kooning’s women. C & M Arts, New York 1998. (engl.)
- Pablo Picasso, Dora Maar: Les Picasso de Dora Maar: succession de Madame Markovitch. Maison de la Chimie, Paris 1998. (frz. )
- Dora Maar: Les photographies de Dora Maar: une dernière rencontre en compagnie de Brassaï – Izis – Man Ray – Rogi André; Hôtel Drouot salles 1 et 7, vendredi 19 novembre 1999 à 18 h et à 21 h. Drouot Ricelieu, Paris 1999. (frz.)
- Haus der Kunst München (Hrsg.): Dora Maar. Haus der Kunst, München 2001, ISBN 3-00-008554-8.
- Musée Picasso; National Gallery of Victoria: Picasso, Dora Maar: Il faisait tellement noir. [Catalogue de l’exposition] Paris, musée Picasso, 14 février–22 mai 2006; Melbourne, national gallery of Victoria, 29 juin–8 octobre 2006. Flammarion, Réunion des musées nationaux, Paris 2006. (frz.)
- Picasso, Pablo; Maar, Dora; Anna Baldassari: Picasso-Dora Maar, regards croisés: exposition, Paris, Musée Picasso, 15 février–22 mai 2006. Flammarion, Réunion des musées nationaux, Paris 2006, ISBN 2-08011582-0 (frz. Ausgabe)
TV-Dokumentation
- Literatur von und über Dora Maar im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
- Dora Maar. In: FemBio. Frauen-Biographieforschung (mit Literaturangaben und Zitaten).
- Dora Maar bei photography-now.com
- Dora Maar bei artnet
- Vom Genie gezeichnet. – Porträt von Michael Jürgs im SZ-Magazin, 19. Oktober 2007, S. 30–36.
- Die teuersten Frauen der Welt. In: Cicero, 30. März 2006.
- Anke Rebbert: 22.11.1907 - Geburtstag der Fotografin und Malerin Dora Maar. WDR „ZeitZeichen“ vom 22. November 2012. (Podcast)
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