終止 (音樂)

終止（Cadence）是指以旋律或和聲上的配置作為樂曲的解決或歇止。在調性音樂中終止是用來強調樂句的主音（"Tonic"）的主要方法^[2]。

和聲終止（Harmonic cadence）指以最少兩個和弦的進行作出終止。節奏終止（Rhythmic cadence）指以一個節奏的模式標示樂曲的終止。^[1]

終止也有強弱之分，弱終止標記樂曲的停頓，強終止標記樂句的歇止，而終止的強弱取決於其"完結"的感覺，此外具有終止的和弦進行但沒有"完結"的感覺也不能算是終止。

PAC (C大調V-I進行Play)

IAC (C大調V-I進行Play)

Evaded cadence (C大調V-V42-I6進行Play)

正格終止

正格終止（"Authentic cadence"）指V-I或IV-V-I進行，當中屬七和弦可以替代屬和弦。這終止可以說是大部分調性音樂的必然收結^[2]。

完全終止

完全終止^[4]（"Perfect authentic cadence/PAC"）：此終止的和弦皆在它們的根音之上，而主音也在最後的和弦之頂。除了大調的V-I進行外，小調的V-i也可以屬於此終止。普遍來說，這種和弦是最強的一種^[5]，可以完全地達致和聲和旋律上的終結^[6]。

不完全終止

不完全^[4]（"Imperfect authentic cadence/IAC"）：可分為三類。
- 原位IAC：主音並非為最後和弦最高音。
- 轉位IAC：一個或多個和弦出現轉位。
- 導音IAC：V和弦變成被vii^o和弦所代替（但依然解決到I和弦上）。

迴避終止

迴避終止（"Evaded cadence"）：V4
2-I6
^[7]。

半終止

半收終止 (C大調I-V進行Play)

弗里吉亞終止 (C小調i-v6-iv6-V進行Play)

A小調弗里吉亞終止^[8] Play

E大調呂底亞終止^[2] Play)

G大調勃艮第終止^[9] Play)

正格半終止

正格半終止^[4](Authentic half cadence；又稱正格半收終止)：用屬功能的和聲結束的終止叫做正格半終止。以V和弦作結的終止，之前的可以是V、ii、IV、V/V、K_{$_{4}^{6}$}或I等等的和弦。此終止給人未完或延續的感覺，因此通常來說是弱終止，並預告樂曲的繼續。^[11]

弗里吉亞終止(Phrygian cadence)：iv⁶-V進行的終止。此終止因低音部分的半音行進很像弗里吉亞調式中的II-I終止而得名。此終止源於文藝復興時期，因此它聽起來也有古老的感覺(尤其它之前有v和弦時)。^[12]另外巴洛克時期常用的做法是以此和弦終結一個緩慢的樂章，緊接著的是一個快樂章。^[13]

呂底亞終止(Lydian cadence)

勃艮第終止(Burgundian cadences)

變格半終止

變格半終止^[4](Plagal half cadence；又稱變格半收終止)：用下屬功能的和聲結束的終止叫做變格半終止。一般以IV級和弦結束，偶爾也可能以ii級和弦結束，之前一般是主功能和聲，如I、vi、iii等，也可能是離調和弦。

變格終止

變格終止(Plagal cadence)：也被稱為阿門終止(Amen cadence)，由於它經常出現於聖詩中阿們歌詞的部分。它為IV-I進行，但由於未能達到為樂曲的調性提供解決，在古典主義曲目中不常見，IV-I進行通常伴隨著正格終止。^[14]另外，I-IV-I進行有機會被解讀成V-I-V。^[11]

阻礙終止

阻礙終止(Interrupted cadence/Deceptive cadence)：以屬功能和弦（一般是V或V⁷）起但不以I作結(通常是大調的vi或小調的VI、偶爾也出現大調的IV⁶、小調的iv⁶等等)^[15]。它為一個弱終止，因為它創造了一個懸念。由於V級和弦後一般期待的是I級和弦，但是在阻礙終止里，I級和弦本應該出現的位置被vi級和弦替代了，給聽眾形成了一種意外的音響效果，因此，阻礙終止屬於意外進行的一種。

阻礙進行是指在樂句任意位置屬功能和弦進行到vi級和弦的過程，當阻礙進行發生在樂句末尾時，我們稱之為阻礙終止；因此，阻礙終止是阻礙進行的一種。阻礙進行也是意外進行的一種。

[1]
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伊·杜波夫斯基、斯·葉甫謝娜夫、伊·斯波索賓、符·索科洛夫, 和聲學教程. 终止、乐段、乐句. 北京市東城區朝陽門內大街甲55號: 人民音樂出版社. 2008.3 （2013.3重印）: 42. ISBN 978-7-103-03190-2. 請檢查|date=中的日期值 (幫助)
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