葛饰北斋（ 日语：葛飾 北斎／かつしか ほくさい Katsushika Hokusai 1760年10月31日—1849年5月10日），本名时太郎 / ときたろう Tokitarou、铁藏 / てつぞう Tetsuzou，日本江户城人（今日本东京），江户时代末期浮世绘大师，化政文化代表人物。葛饰北斋多才多艺，作品涉猎版画、水墨、染画、图书插画等，其中以浮世绘《富岳三十六景》以及出版幅度达六十四年的《北斋漫画》为其最具代表性的作品。[1][2]
生平
宝历十年（1760年）九月廿三，葛饰北斋出生于江户城墨田河东岸本所割下水（武藏国葛饰郡[3]），原为一平民，初名时太郎（ときたろう Tokitarou），后由幕府磨镜师中岛伊势收养，童年便在中岛家成长。根据北斋在《富岳三十六景》的自述中，他自六岁起便钟爱描绘各种事物。[1][2]:42、48
北斋青少年时期改名铁藏（てつぞう Tetsuzou），进入租书铺担任信使，期间学习大量笔划繁复的汉字，奠下良好的学问基础。14岁时进入版画印刷社担任学徒，19岁时已是卓越的雕师。这段经历对日后北斋自立门户后，在和出版商的雕刻师、版画师进行合作过程中，大有裨益。[1]:116[2]:48
安永七年（1778年），北斋从印刷社辞职，改拜入绘师胜川春章门下习艺。胜川春章是以绘画歌舞伎演员的浮世绘闻名的绘师，被誉为“役者绘”泰斗，门生皆以春字为画号，知名弟子有春好、春英、春潮等，形成“胜川派”。[2]:48-49
安永八年（1779年），北斋在拜入胜川门下仅一年时间，便以“春朗（しゅんろう）”为名出道，除了春字沿袭胜川春章画号外，连朗字亦是取自胜川春章别号“旭朗井”，可见北斋十分得到师父胜川春章的器重。[2]
北斋自 20 岁至 35 岁期间，皆以“春朗”为画号，作品题材包含役者绘、美人画、黄表纸，这段时期长达 16 年，优秀的画作不多，风格尚不成熟，可见作品《目黑之比翼冢》。[2][1]:121宽政六年（1794年）北斋离开“胜川派”，原因不详，一般推论系因胜川春章过世之后，北斋与师兄春好相处不睦之故[2]:49-50；同年，北斋第一任妻子过世，遗留三名孩子。不久之后又续弦，展开另一段婚姻。[1]:124
宽政七年（1795年），北斋承袭“俵屋派”画号“宗理”，一度自称“北斋宗理（ほくさい そうり）”，发表作品维生。“俵屋派”指擅长装饰画之画派，当时在江户戮力复兴之路，又被称作“琳派”。但北斋以“宗理（そうり）”为名之后发表的作品，不但没有延续原胜川派役者绘的委托案，也没有发表琳派相关的作品，反而专注于狂歌绘本、印刷折物等单品。据闻北斋在离开胜川派后，虽然在俵屋派创作，并不囿于门户所限，也不断从狩野派、土佐派、中国国画，甚至是西洋绘画（如模仿司马江汉，1747年－1818 年）中师法各式绘图技巧，并也投入起风景画创作中。此一时期代表作有版画《柳之丝》、《江岛春望》等。[1]:124[2]:50-52
宽政十年（1798年），北斋离开俵屋一派，也将“宗理”之名让予门生宗二，自此自立门户，进入独立创作时期。[2]:52
宽政十年（1798年），独立门户的北斋画号改作“北斋辰政（ほくさい ときまさ）”，在文化二年（1805年），46 岁的北斋在画号之前增添画姓“葛饰（かつしか ）”，正式自称“葛饰北斋”。只是，北斋一生改过三十余次的画号，正式使用“葛饰北斋”的时间只到文化七年（1810年），同年又再度改号。[2]:45、54-58
北斋在“北斋时期”专注于“读本”插画，“读本”即指长篇小说，画师本身也需要丰富的文字学养，和读本内容相应，代表作有和读本作家泷泽马琴合作《椿说弓张月》、《新编水浒画传》等，这段期间北斋约画了近两百册的读本插画，统计张数高达一千四百幅，并确立北斋长久不衰的人气基础。[2]:55-57
此外，北斋也开始将欧洲透视法应用于风景画作之中，并获得不小的回响，代表作版画《江之岛和富士山》、《荷兰画境：江户八景》以及《西式风景图》等，日后闻名世界的《神奈川冲浪里》便在此一时期窥见铺陈。[1]:125-126
文化七年（1810年），51 岁的北斋更名为“戴斗（たいと）”，此画号约莫使用十年，北斋在此一时期投入“绘本”，“绘本”即指习画指南书。[2]:58-59文化九年（1812年），北斋移居至名古屋，并在此首度发表对后世影响深远的作品－《北斋漫画》。《北斋漫画》总计十五册，第一册于文化11年（1814年）发行，《北斋漫画》内容包罗万象，手绘人类、建筑、动物、植物、山川、科技百态，发行年份极长，直到北斋逝世那一年还持续绘制最后两册，直到今日仍是各国收藏家趋之若鹜的珍品。[1]:128-130
戴斗时期的北斋除了创作《北斋漫画》，其他知名作品包括《津日之雏形》、《浪千鸟秘画集》、《玉葛》、《万福和合神》，也发行过春画《喜能会之故真通》，版画《老虎满月竹》、《鬼岛上的源为朝》、《妇人》等。综观戴斗时期作品，数量虽然不是最多，但整体技艺已趋于成熟阶段，也创作出不少令人津津乐道的作品。文政三年（1819年），北斋年满六十，历经一甲子轮回，北斋再度决意舍弃“戴斗”之名，传予弟子北泉（活跃于1810年－1853年），新取画号“为一”，象征自己迈向新的旅程。[1]:130-134
画号“为一（いいつ）”即“成为一”之意，大有回归绘画初衷之寓意，北斋此一时期非常专注“浮世绘”创作。
2000年，美国杂志《生活》把葛饰北斎列入“百位世界千禧名人”，赞扬他一生都在力求进步，想办法让自己的画更加完美的精神。虽然一生中作了无数的名画，名声响亮，葛饰大师却是一个谦卑踏实的人。在他74岁那年，葛饰惋惜自己缺乏绘画天赋。在《富岳百景·初编》里，他说：“说实在的，我70岁之前所画过的东西都不怎么样，也不值得一提。我想，我还得继续努力，才能在100岁的时候画出一些比较了不起的东西。”
遗憾的是，葛饰大师没活过百岁。临死前，他感叹地说：
| “ | 我多么希望自己还能再活多五年，这样子我才有时间尝试成为一个真正的画家 天我をして五年の命を保たしめば 真正の画工となるを得（う）べし。 |
” |
- 宝历10年9月23日?（1760年10月31日?），葛饰北斋生于武藏国葛饰郡本所割下水一贫农家庭。姓川村氏、幼名时太郎（ときたろう）、后称铁藏（てつぞう），通称中岛八右卫门。
- 明和元年（1764年），成为幕府御用磨镜师中岛伊势的养子，但中岛伊势后来令其亲生儿子继承家业，北斋因此不久离开。之后，他陆续做过租书店的伙计、木版雕刻师的学徒，并回到原本的家族。同时，北斋对绘画艺术产生兴趣。
- 安永7年（1778年），在浮世绘师胜川春章门下学习。同时学习狩野派唐绘、西洋画法，创作名所绘、役者绘，为黄表纸作插画。此时号“春朗（しゅんろう）”。
- 安永8年（1779年），役者绘作品《瀬川菊之丞 正宗娘おれん》出版。
- 宽政6年（1794年），被赶出 胜川派师门。
- 宽政7年（1795年），号“北斋宗理”。
- 宽政10年（1798年），将“宗理”之号赐予门人琳斎宗二。自号北斋、可侯（かこう）、辰政（ときまさ）。
- 享和2年（1802年），狂歌绘本《画本东都游》开始刊行。
- 文化2年（1805年），始号葛饰北斋。
- 文化7年（1810年），号戴斗（たいと）。
- 文化9年（1812年）秋，在名古屋牧墨仙府邸逗留。之后前往关西（大坂、和州吉野、纪州、伊势等地）旅行。
- 文化11年（1814年），《北斋漫画》初编发刊。
- 文化14年（1817年）春，在名古屋停留。10月5日，在名古屋西挂所（西本愿寺别院）境内创作120畳大达摩半身像。年底，前往大坂、伊势、纪州、吉野等地旅行。此时，大坂春好斎北洲成为北斋门人。
- 文政3年（1820年），号为一（いいつ）。
- 《富岳三十六景》初版于文政6年（1823年）开始制作，天保2年（1831年）开版，1833年完结。
- 天保5年（1834年），号画狂老人（がきょうろうじん）、卍（まんじ）。创作《富岳百景》。
- 天保13年（1842年）秋，首次到信浓国高井郡小布施的高井鸿山府邸拜访。此时，鸿山建自宅“碧漪轩”，厚遇北斋。
- 天保15年（1844年），于信浓国高井郡小布施旅行，停留到嘉永元年（1848年）。创作《怒涛图》。
- 嘉永2年4月18日（1849年5月10日），在江户浅草圣天町遍照院（浅草寺支寺院）内的临时居所逝世。享年88岁。
辞世之句为“人魂で 行く气散じや 夏野原”。法名为南窗院奇誉北斋居士。
插画家的一面
葛饰北斋同时也是一位插画家。他为当时的黄表纸和洒落本（读本）等许多戏作创作了插图，但他因为没有按照作者所提出的而设计，经常与作者们发生冲突。《近世怪谈霜夜之星》《椿说弓张月》等作品的出版使“葛饰北斋”这一名字与作者曲亭马琴一起闻名天下。此外，此时的葛饰北斋暂住在曲亭马琴家中。
葛饰北斋还十分喜爱中国小说《西游记》《水浒传》。为了把中国小说介绍给日本人民，他在创作浮世绘的同时，还亲自为中国小说绘制了大量插图，印成《绘本西游记》《新编水浒画传》等。
改号
北斋一生改号频繁多达30回。使用的号有“春朗”“群马亭”“北斋”“宗理”“可侯”“辰斋”“辰政（ときまさ）”“百琳”“画狂人”“雷斗”“戴斗”“不染居”“锦袋舎”“为一”“九々蜃”“雷辰”“画狂老人”“天狗堂热铁”“镜里庵梅年”“月痴老人”“卍”“是和斋”“三浦屋八右卫门”“百姓八右卫门”“土持仁三郎”“鱼佛”“穿山甲”等。
家庭
- 长女：お美与 - 与北斋的门人柳川重信结婚，后离婚。
- 长男：富之助
- 次女：お辰（またはお铁）
- 次男：崎十郎
- 三女：お荣（葛饰应为） - 与画师南泽等明结婚，后离婚。北斎的助手，同时也是浮世绘师。
- 四女：お犹
他人评价
鲁迅先生在1934年给日本友人山本初枝的书筒里写道：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢的是北斋，现在则喜欢广重，其次则为歌麿的人物。”接着他又说，“不过依我看，适合中国人一般眼光的，恐怕还是北斋。”由此可见鲁迅先生对北斋的浮世绘的认可。
作品
早年风景画、春画、奇想画等浮世绘类型多样。晩年多作肉笔画。
- “かしく 岩井半四郎” 细判、安永8年（1779年） “胜川春朗画”落款 ※锦絵デビュー作Template:要出典 中右瑛コレクション所蔵
- “正宗おれん 瀬川菊之丞” 细判、安永8年（1779年） “胜川春朗画”落款 东京国立博物馆所蔵
- “ふく清女ぼう 中村里好” 细判、安永8年（1779年） “胜川春朗画”落款 东京国立博物馆所蔵
- “佐武多良嘉寸见（さむたらかすみ）” 间判、寛政9年 宗理期の狂歌本挿絵、富士山の见える山地にある木地师の职场を描く。
- “よつや十二そう” 中判、寛政末～享和顷 东京国立博物馆所蔵 洋风のひらがな落款作品。
- “鸴 垂桜” 中判、天保5年顷 东京国立博物馆所蔵 蓝折の花鸟画10枚揃の内。
- “风流无くてななくせ 远眼镜”大判、享和顷 山缲り県立萩美术馆・浦上记念馆所蔵
- “东海道五拾三次（狂歌入り东海道）” 折物全59枚、文化元年
- “おしをくりはとうつうせんのづ” 横中判、文化3年～文化5年顷 个人所蔵 洋风のひらがな落款作品。
- “百物语 こはだ小平二”中判、天保2年顷 中右コレクション所蔵
- “风流おどけ百句ばばさまのこごと” 小判、文化末顷 名古屋テレビ放送所蔵
- “芥子（けし）” 横大判、天保3年顷 墨田区所蔵
- “群鶏” 団扇絵、天保4年顷 东京国立博物馆所蔵
- “市川鰕蔵の山贼実は文覚上人” 细判、寛政3年 东京国立博物馆所蔵 春朗期。
- “くだんうしがふち” 横中判、寛政末～文化 洋风のひらがな落款作品。
- “富岳三十六景” 横大判46枚揃、天保2年～天保5年
- “琉球八景” 横大判8枚揃、天保3年
- “诸国滝回り” 大判8枚揃、天保4年
- “千絵の海” 横中判10枚揃、天保4年顷
- “诸国名桥奇覧” 横大判11枚揃、天保4年～天保5年顷
- “诗歌写真镜” 长大判10枚揃、天保4年～天保5年
- “百人一首うばがゑとき” 横大判揃物、天保6年～天保7年顷
全15篇。约4千幅图，彩色折绘本。文化11年（1814年），北斋54岁（画号为戴斗）时首版。作为学习绘画的典范教材，在当时大受好评。其中包括市井百态、山水鸟兽、鬼脸妖怪等，甚至是西方远近法都有涉及。
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小幡小平次 -
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提灯お化け
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1. 江户日本桥 -
2. 江都骏河町三井见世略图 -
3. 东都骏台 -
4. 东都浅艸本愿寺 -
5. 本所立川 -
6. 深川万年桥下 -
7. 五百罗汉寺荣螺堂 -
8. 青山圆座枩 -
9. 隠田の水车 -
10. 下目黒 -
11. 砾川雪ノ旦 -
12. 御厩川岸より两国桥夕阳见 -
13. 隅田川关屋の里 -
14. 武州千住 -
15. 従千住花街眺望ノ不二 -
16. 武阳佃嶌 -
17. 上总ノ海路 -
18. 登户浦 -
19. 常州牛掘 -
20. 东海道品川御殿山ノ不二 -
21. 神奈川冲浪里 -
22. 武州玉川 -
23. 东海道程ケ谷 -
24. 相州七里濵 -
25. 相州江の嶌 -
26. 相州仲原 -
27. 相州梅泽左 -
28. 相州箱根湖水 -
29. 甲州三嶌越 -
30. 骏州片仓茶园ノ不二 -
31. 骏州大野新田 -
32. 山下白雨 -
33. 凯风快晴 -
34. 诸人登山 -
35. 骏州江尻 -
36. 东海道江尻田子の浦略图 -
37. 东海道金谷ノ不二 -
38. 远江山中 -
39. 东海道吉田 -
40. 尾州不二见原 -
41. 甲州犬目峠 -
42. 甲州三坂水面 -
43. 甲州伊泽晓 -
44. 信州诹访湖 -
45. 甲州石班泽 -
46. 身延川里不二
以全国名桥为题材，全11图，锦绘。天保4-5年（1833年- 1834年），落款前北斋为一笔。画中描绘的桥多是真实存在的，但也包含着传说中的桥。
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足利行道山くものかけはし -
ゑちぜんふくゐの桥 -
飞越の堺つりはし
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かめゐど天神たいこはし -
かうつけ佐野ふなはしの古づ -
三河の八ツ桥の古图 -
摄洲阿治川口天保山 -
摄洲天满桥 -
すほうの国きんたいはし -
东海道冈崎矢はぎのはし -
山城あらし山吐月桥
(やましろあらしやまとげつきょう)
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鹰 -
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- “化妆美人图” 绢本着色 城西大学水田美术馆所藏
- “鲤与龟图” 纸本着色 埼玉县立博物馆所藏
- “汉武人一人立图 （页面存档备份，存于互联网档案馆）” 绢本着色 东京国立博物馆所藏
- “狮子图屏风 （页面存档备份，存于互联网档案馆）” 纸本着色 2曲1双 东京国立博物馆所藏
- “七面大明神应现图” 纸本着色 茨城・妙光寺所藏 东京国立博物馆寄托
- “西瓜图” 绢本着色 三の丸尚藏馆所藏 天保10年（1839年） 明治维新前から皇室のコレクションに入っており、光格天皇遗爱の品与言われる。
- “月下步行美人图” 纸本着色 出光美术馆所藏 山东京伝赞
- “春秋美人图” 绢本着色 双幅 出光美术馆所藏
- “风俗三美人图” 纸本着色 3幅对 浮世绘太田记念美术馆所藏
- “源氏物语图” 绢本着色 浮世绘太田记念美术馆所藏
- “茶摘み图” 绢本着色 浮世绘太田记念美术馆所藏
- “见立三番叟图” 纸本着色 3幅対 浮世绘太田记念美术馆所藏
- “雨中の虎图” 纸本着色 浮世绘太田记念美术馆所藏
- “ほ与与ぎす虹图” 纸本着色 New Otani Art Museum所藏
- “蚊帐美人图” 落款判読不能 绢本着色 ニューオータニ美术馆所藏（传葛饰北斋笔）
- “辩庆图” 无款 绢本着色 New Otani Art Museum所藏（传葛饰北斋笔） 扇子に“北□”の书込みあり
- “鬼は外图” 无款 纸本着色 New Otani Art Museum所藏（传葛饰北斋笔）
- “十六罗汉图” 无款 纸本着色 New Otani Art Museum所藏（传葛饰北斋笔）
- “醉余美人图” 绢本着色 镰仓国宝馆所藏
- “若众文案图” 绢本着色 镰仓国宝馆所藏
- “雪中张飞图” 绢本着色 镰仓国宝馆所藏
- “见立儿岛高徳图” 绢本着色 镰仓国宝馆所藏
- “寿布袋图” 纸本淡彩 镰仓国宝馆所藏
- “阿耨醉余美人音图” 纸本着色 镰仓国宝馆所藏
- “三番叟图” 纸本着色 镰仓国宝馆所藏
- “樱に鹫图” 绢本着色 镰仓国宝馆所藏
- “鹤图屏风” 绢本着色 2曲1双 镰仓国宝馆所藏
- “春日山鹿图” 绢本着色 镰仓国宝馆所藏
- “蛸图” 纸本着色 镰仓国宝馆所藏
- “波に燕图” 纸本着色 扇面 镰仓国宝馆所藏
- “小雀を狙う山かがし图额” 绢本着色 1面 镰仓国宝馆所藏
- “一枚物各种（いもの叶に虫图など）” 纸本着色 11枚 镰仓国宝馆所藏
- “画帖（若竹与雀图他）” 纸本着色 1册（4枚） 镰仓国宝馆所藏
- “井手玉川图” 纸本着色 千叶市美术馆所藏
- “日･龙･月图）” 纸本着色 3幅対 光记念馆所藏
- “浅妻舟图” 纸本着色 光记念馆所藏
- “日莲图” 纸本着色 光记念馆所藏
- “黄石公张良图” 纸本着色 日本浮世绘博物馆所藏
- “马上农夫图” 纸本着色 日本浮世绘博物馆所藏
- “养老の孝子图” 绢本着色 日本浮世绘博物馆所藏
- “二美人图” 绢本着色 MOA美术馆所藏 重要文化财
- “汐干狩图” 绢本着色 大阪市立美术馆所藏 重要文化财
- “柳下伞持美人图” 绢本着色 北斋馆所藏
- “八朔太夫图” 纸本着色 北斎馆所藏
- “夜鹰图” 纸本淡彩 细见美术馆所藏
- “东方朔与美人图” 纸本着色 葛饰北斋美术馆所藏
- “来燕归雁图” 绢本着色 吉野石膏所藏
- “狐狸图” 纸本着色 双幅 个人所藏
- “花魁图” 纸本着色 Minneapolis Institute of Arts所藏
- “游女图” 纸本着色 弗瑞尔艺廊所藏
- “雷神图” 弗瑞尔艺廊所藏
- “杂画卷” 纸本着色 1巻 弗瑞尔艺廊所藏[4]
- “五美人图” 绢本着色 西雅图艺术博物馆所藏
- “凤凰图屏风 （页面存档备份，存于互联网档案馆）” 纸本着色 八曲一只 波士顿美术馆所藏
影响
另见
参考资料
参考文献
外部链接
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