名所绘

名所绘（日语：名所絵，めいしょえ），为日本浮世绘中的风景画风格，绘画内容除了象征时人对山明水秀的憧憬，也作为当时旅游手册资料的运用。“名所”这个用语源自江户时期的观念，也就是“开始关心与收集与某个场所相关的情报”。江户时期政局稳定、交通便利并具有一定的经济实力，名所绘就在当时旅游风气兴盛下蓬勃发展。葛饰北斋的《富岳三十六景》，与歌川广重的《东海道五十三次》，为名所绘里地位举足轻重的作品，更奠定了往后名所绘画风的发展。

历史

起初，在浮世绘中对日本美丽风景的描绘，仅是对大首绘（美人绘）等主题画作的点缀，最常见的题材是：日本江户城周围的风景。歌川广重及葛饰北斋两人确立了“名所绘”的风景画风格。

后期，名所绘的功用除了满足当时无迁徙和旅行自由的民众对名山秀水的憧憬之外，也有做为旅行手册的应用。20世纪初，日本也会鼓励其殖民地的日本人将当地风景绘制成名所绘寄回给家人，例如日治时期《台北名所图绘十二景》。

知名画家与其作品

• 葛饰北斋：《富岳三十六景》 《诸国泷回り》

• 歌川广重：《东海道五十三次》 《名所江户百景》 《东都八景》（不忍落雁，佃岛归帆，洲崎晴岚，两国暮雪，高轮秋月，真乳夜雨，上野晚锺，浅草夕照）

影响

对台影响

在日治时期，许多来台湾的日本老师，如石川钦一郎会鼓励学生将在地的风景绘制下来做明信片寄回家里。当时甚至还有在台北日日新报上面刊登一个专栏，叫做"台北名所导览"。希望可以借由此篇导览去提高当地日本人游览后绘画给家人的机会。其中，在台湾流传下来最完整的名所绘及为《台北十二景》。作者在序中就已经有表达了自己此次作画的目的，就是为了对家乡的家人表达自己的思念，并把在台北看到的乡土风景寄给家人以资思念之情。此作品为作者居住在台北城南时之作品，作品由城内到城外分别为《封面》《新公园》《荣町通》《总督府夜景》《植物园》《大稻埕大桥》《淡水河 观音山远望》《龙山寺》《水源地より台北市街を眺む》《新店溪》《新店溪朝霞》《北投温泉》十二幅图板。

对西方的影响

美国的印象派画家惠特斯勒受到名所绘的风格影响，“蓝色和金色的夜景”便以歌川广重的“两国桥之月出”为灵感。梵高也临摹过歌川广重的名所江户百景“新大桥”、“龟户梅屋铺”等名所绘作品；名作《星夜》被认为其中的涡卷图案参考了葛饰北斋的富岳三十六景“神奈川冲浪里”。

参考资料

• 台北•城市•风景：乡原古统《台北名所图绘十二景》研究
• 从浮世绘景观设计,国立台湾师范大学
• 浮世绘大场景,李钦贤,1993.8.15
• 漫步江户风情, 双叶社,2014
• 歌川广重诞生200年纪念