占士·巴頓·朗埃克（英語：James Barton Longacre，1794年8月1日—1869年1月1日）是美國肖像畫家和雕刻師，從1844年起擔任美國鑄幣局第四任首席雕刻師直至逝世。他最知名的作品是1859年開始進入市場流通的印第安人頭像一美分硬幣，其他名作包括盾牌鎳幣、飛鷹1美分硬幣及19世紀中期的其他多款硬幣。
| 占士·巴頓·朗埃克 | |
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| 第4任美國鑄幣局首席雕刻師 | |
| 任期 1844年9月16日—1869年1月1日 | |
| 總統 | |
| 鑄幣局局長 |
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| 前任 | 克里斯蒂安·戈布雷希特 |
| 繼任 | 威廉·巴伯 |
| 個人資料 | |
| 出生 | 占士·巴頓·朗埃克 1794年8月11日 美國賓夕凡尼亞州特拉華縣 |
| 逝世 | 1869年1月1日（74歲） 美國賓夕凡尼亞州費城 |
| 墓地 | 賓夕凡尼亞州費城兀蘭公墓 |
| 國籍 | 美國 |
| 配偶 | 伊利沙伯·斯蒂爾斯 （1827年結婚—1850年喪偶） |
| 兒女 |
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| 職業 | 肖像畫家、雕刻師 |
朗埃克於1794年生於賓夕凡尼亞州特拉華縣，年僅12歲便離家出走來到費城，在書店當學徒，並在突顯美術才華後成為雕版公司學徒。1819年，朗埃克開始自謀出路，為通俗人物傳記繪製肖像畫，其中許多都是當時的領袖人物，有些後來成為他的支持者，如南卡羅萊納州聯邦參議員約翰·卡德威爾·卡爾霍恩就幫他在1844年克里斯蒂安·戈布雷希特去世後當上首席雕刻師。
朗埃克上任之初，費城鑄幣局完全由局長羅伯特·馬斯克爾·帕特森和首席鑄幣員富蘭克林·皮爾把持。國會授權新增一美元和20美元雙鷹金幣後，朗埃克和他們的衝突爆發。皮爾和帕特森想辦設法給首席雕刻師的工作增加阻礙，差點就讓他捲鋪蓋走人，但朗埃克最終說服美國財政部長威廉·M·梅雷迪思同意他留任，兩種硬幣也均按他的設計面世。帕特森和皮爾均在19世紀50年代初離開鑄幣局，朗埃克的工作環境顯著改善。
1856年，朗埃克設計出飛鷹1美分硬幣，事實證明這種硬幣的生產過程困難重重，朗埃克需另行設計，印第安人頭像一美分硬幣因此於1859年面世。朗埃克設計的其他硬幣包括3美分銀幣和鎳幣、盾牌鎳幣、2美分硬幣，以及華盛頓圖案鎳幣，還曾於1866至1867年為智利重新設計各種硬幣。1869年元旦，占士·巴頓·朗埃克突然去世，職務由威廉·巴伯繼任。如今，朗埃克設計的硬幣廣受好評，但也有觀點認為它們缺乏藝術進步。
早年和私營企業工作經歷
1794年8月11日，占士·巴頓·朗埃克在賓夕凡尼亞州特拉華縣某農場出生。母親莎拉·朗埃克（Sarah Longacre，娘家姓「巴頓」）在他很小時去世，父親彼得·朗埃克（Peter Longacre）是北美洲早期瑞典移民的後代[1]。占士覺得父親再婚後新家的生活實在無法忍受，結果在12歲時離家出走，到附近的費城找工作。他進入書店當學徒，並成為店主約翰·沃森（John E. Watson）的家庭一員。此後幾年，朗埃克在書店工作，但沃森發現孩子在肖像畫上很有天賦。1813年，沃森解除朗埃克的學徒時限，讓孩子朝美術方向發展，不過兩人關係依舊親密，沃森經常把朗埃克的畫作拿來出售。[2]
朗埃克接下來進入費城桑塞姆街47號的默里、德雷珀、費爾曼有限公司，成為該雕版公司業主喬治·默里（George Murray）的學徒[3]。這家公司源自費城鑄幣局第一任首席雕刻師羅伯特·史葛（Robert Scot）創辦的另一家公司。朗埃克在此工作至1819年，主要作品包括喬治·華盛頓、湯馬士·傑佛遜和約翰·漢考克的肖像，印在出版商約翰·賓斯（John Binns）的《獨立宣言》摹本上，整套摹本共耗費賓斯9000美元（相當於如今的179,139美元）。[2]克里斯蒂安·戈布雷希特（Christian Gobrecht）此時也在默里的公司工作，後來他成為朗埃克的前任鑄幣局首席雕刻師[4]。這份工作為朗埃克打響名氣，他以特別擅長將他人畫作轉製成印刷雕版著稱。1819年，他在費城松樹街230號創業。[2]
1820年，朗埃克接到創業後首份重要業務，為S·F·布拉德福德（S.F. Bradford）的《百科全書》（Encyclopedia）雕版，他根據湯馬士·薩利（Thomas Sully）的肖像畫為安德魯·積遜將軍雕版，令書作大賣[5]。接下來他同意為約瑟夫·桑德森（Joseph Sanderson）和約翰·桑德森（John Sanderson）合著的《獨立宣言簽署者傳記》（Biographies of the Signers of the Declaration of Independence）雕刻插圖，該書於1820至1827年出版，共有九卷。雖然書中傳記經常惹來非議，但銷量一直不俗，因此得以全部發行。錢幣學作家李察·斯諾認為，該書的銷量就是靠朗埃克高質量的插畫支撐。此外，朗埃克還於1826年完成針對《美國劇院》（The American Theater）各角色演員的系列研究。[6]
朗埃克通過與桑德森兄弟合作積累很多經驗，決定自行發佈傳記文集，傳主等人物肖像也自行雕版。正打算啟動項目的朗埃克得知，紐約市的占士·赫林（James Herring）也計劃出版傳記文集，於是先為前期準備自掏1000美元（相當於如今的30,520美元）腰包，然後在1831年10月致信赫林商談，兩人同意合作推出《美國肖像畫廊》（The American Portrait Gallery）——後更名《美國傑出人士國家肖像畫廊》（National Portrait Gallery of Distinguished Americans），全書分四卷，於1834至1839年間出版。赫林是畫家，但大部分插圖都由在全國各地尋訪本人繪製肖像的朗埃克完成。1833年7月，他為已當上總統的積遜及前總統占士·麥迪遜畫像，還見到當時許多政壇領袖，這些人大都對他的肖像畫功底頗為欣賞，前美國副總統、南卡羅萊納州聯邦參議員約翰·卡德威爾·卡爾霍恩便是其中一員。[7]1832年7月，《尼爾斯記事報》（Niles' Register）稱讚朗埃克的雕版是「美國藝術進步的傑出典範」[5]。
1827年，朗埃克與伊利沙伯·斯蒂爾斯（Elizabeth Stiles）成婚，兩人的長女莎拉（Sarah）次年出世，此後還育有三男二女，其中幼子奧爾良（Orleans）1840年誕生。受1837年恐慌影響，《美國肖像畫廊》的銷售陷入僵局，朗埃克不得不宣告破產，然後前往南部及中西部各州，一個接一個城鎮地兜售他的書，夫人和長女在家處理髮貨及金融事宜。1837年末，他獲得機遇返回費城，與他人合夥組建托普安、德雷珀、朗埃克有限公司（Toppan, Draper, Longacre & Co.），主營紙幣雕版業務。[7]各州立銀行發行紙幣的雕版需求很大，朗埃克的公司蓬勃發展，不但在費城核桃街60號設立辦事處，還在紐約華爾街一號開有分公司[5]。據斯諾記載，朗埃克此時已是全美最優秀的雕刻師[8]。
首席雕刻師（1844至1869年）
1844年7月，美國鑄幣局首席雕刻師戈布雷希特去世。繼任人選中朗埃克的競爭對手包括費城紙幣雕刻師查爾斯·威爾士（Charles Welsh），以及曾為鑄幣局製作前總統約翰·昆西·亞當斯紀念章模具的艾倫·倫納德（Allen Leonard），最終朗埃克在卡爾霍恩的推動下贏得提名。據美國錢幣史學家唐·塔克西（Don Taxay）記載，朗埃克在爭取約翰·泰勒總統提名期間沒有嘗試獲得鑄幣局局長羅伯特·馬斯克爾·帕特森（Robert Maskell Patterson）的支持，「即便帕特森對此略有不滿，他也更反感纏擾不休的倫納德。」[9]
1844年9月16日，泰勒總統提名朗埃克繼任[5]，此時國會正在休會，所以參院議不能馬上審核。1844年12月17日，總統將提名告知參議院，議會於1845年1月7日確認提名，國會紀錄顯示無人反對[10]。據錢幣學家大衛·蘭格所述，朗埃克很高興能當上鑄幣局雕刻師，因為此時公司業務已因銀版攝影法的出現減少[11]。
錢幣經銷商兼作家昆汀·戴維·鮑爾斯（Q. David Bowers）指出，當上首席雕刻師後，朗埃克馬上「發現自己陷入1839年開始擔任首席鑄幣員的富蘭克林·皮爾編織並佔主導的馬蜂窩，裏面充滿陰謀、政治和內鬥」[5]。皮爾指示鑄幣局工作人員在他的私宅工作，他的本職工作大部分是由已經退休，但卻願意無償奉獻的前任首席鑄幣員亞當·艾克菲爾特完成。皮爾利用政府資源經營自家生意，為私人獎章製作金屬模。[5][12]他與局長帕特森關係很好，把金屬模及原材料都控制在手裏，之後的事件發展證明兩人還曾盜取鑄幣局庫存的金銀。鑄幣局其他官員都是帕特森的親信，朗埃克只能是孤家寡人。[13][14][15]禾特·布林曾發行美國硬幣主題著作，據他在書中記載，帕特森不喜歡南方人，所以討厭卡爾霍恩，有卡爾霍恩支持的朗埃克自然也不能倖免[16]。
朗埃克當上首席雕刻師的最初幾年，美國硬幣還不需要更換原創全新設計。戈布雷希特已在1835至1842年間重新設計所有面額的硬幣，所以朗埃克有充足時間學習硬幣生產過程中需要的美術知識，畢竟他此前的工作基本只是雕版，不會接觸到這方面。這些美術知識點包括硬幣設計、根據設計圖案製作衝壓模具和金屬凹模。[8][17]朗埃克此前的工作涉及印刷複製品製作，需要雕刻銅質金屬板[17]。1845年8月，帕特森致信財政部長羅伯特·J·沃克，稱朗埃克「是品格高尚的紳士，在業界備受推薦，也是頗有名氣的銅板雕刻師，但他做不來金屬凹模。據我所知，他也從未嘗試過金屬凹模製作。」[18]但到了年底，局長又一次寫信給沃克，對朗埃克讚不絕口，稱他「與之前任何一位首席雕刻師相比，在製作設備改善鑄幣工藝方面都更有品味和判斷力，而且也證明他有能力根據自繪圖紙製作需要的模具」[18]。不過塔克西認為，帕特森是對倫納德此時還對首席雕刻師一職不死心感到厭煩，所以才大力稱讚朗埃克[18]。
朗埃克任職期間，鑄幣局生產的早期硬幣存在多處失誤，但具體責任人已不可考。例如1844年在紐奧良鑄幣局生產的半美元就有雙重日期，1846年半美元所刻年份「1846」的最後一個數字（垂直放置）同另一個水平放置的「6」重疊。鮑爾斯認為，朗埃克很可能把這些工作委託給別人完成，不過從1849年的筆記來看，他的日常工作就是把日期沖入鑄幣金屬模。[19]2003年，湯姆·德洛瑞（Tom DeLorey）撰文指出，皮爾及其手下經常不與朗埃克領導的雕刻部門打招呼就製作衝壓模，所以上述疏漏很可能是皮爾的責任[20]。
雖然費城鑄幣局氣氛緊張，但朗埃克上任後的前幾年還是沒有同帕特森和皮爾發生衝突。然而局面在1849年3月改變，國會授權新發1美元金幣和20美元雙鷹金幣。此時，帕特森已將首席雕刻師視為皮爾私人獎章生意的威脅，希望他快點滾蛋，所以反對國會決定，因為發行新硬幣必須要有首席雕刻師投入。[16]用斯諾在有關飛鷹一美分和印第安人頭像一美分硬幣著作中的說法，就是「謹守道德的首席雕刻師威脅到他們的副業」[14]。無論朗埃克製作新硬幣金屬模還是皮爾的私人獎章業務都需要使用影像車床，衝突由此爆發[14]。朗埃克對皮爾壟斷車床使用權感到不滿，皮爾得知後決定暗中破壞雕刻師的鑄幣準備工作，讓他捲鋪蓋走人[14]。
根據朗埃爾1850年所寫信件記載，鑄幣局某工作人員曾於1849年初告訴他，局內某官員（無疑就是皮爾）打算把雕版工作外包，讓首席雕刻師淪為吃閒飯的職位。承接外包業務的雕刻師是法國人士路易斯·布維（Louis Bouvet），曾由帕特森介紹設計過半鷹金幣，但方案未獲採納。得到消息後，朗埃克用這年三月大部分時間準備一美元金幣的金屬模，從信中所述來看，這樣長時間工作也對他的健康不利。朗埃克要求局長為他聘請助手，但帕特森顯然只打算把工作外包。雕刻師對此難以接受，因為外包也意味着他無法監督。助理雕刻師彼得·克羅斯（Peter Cross）還需負責一美元硬幣背面設計，所以整個鑄幣局沒人幫忙。1849年下半年，朗埃克一直忙於雙鷹金幣的前期準備工作，一路還需面對皮爾設置的障礙：
我的計劃是，用自製銅模為圖案基準壓鑄鋼鐵電鑄模具。首席鑄幣員在他的公寓製備金屬電鑄版，但製備過程失敗，我的模具也毀了。不過我還用石膏另備有一套模型……靠着這僅有的備用模型，我制出金屬模，雖稱不上盡善盡美，但我確信還是可以在雕刻金屬模時糾正這些瑕疵……任務很費力，但還是靠我一人之力按時完成。接下來金屬模必須由鑄幣部硬化處理，在此期間又不幸爆裂。[21]
朗埃克做好的雙鷹金幣金屬模被皮爾否決，聲稱設計圖案浮雕太高，硬幣無法呈現完整細節而且不能堆疊。但塔克西指出，現存的一枚1849年雙鷹金幣上根本沒有這種問題，而且從外觀判斷堆疊起來仍能保持水平[22]。接到皮爾投訴後，帕特森於1849年12月25日致信財政部長威廉·M·梅雷迪思要求解僱朗埃克，理由是雕刻師做不出合適的金屬模。這天帕特森還向雕刻師查爾斯·庫欣·賴特（Charles Cushing Wright）承諾，只要朗埃克滾蛋馬上安排他繼任。財政部長詢問是否能找到適當的替代人選，帕特森向他保證賴特可以勝利。朗埃克向帕特森投訴，稱雙鷹金幣金屬模已經修改，但皮爾有意拖延，拒不接受模具，對此局長沒有給出書面答覆，而是在面談時聲稱政府已決定解除朗埃克的職務，要求他儘快交出辭呈。經過深思熟慮，朗埃克沒有辭職，而是前去面見梅雷迪思，發現財政部長在很多事項上聽到的都是假話。[23][24]據斯諾記載，朗埃克無意報復，只想停止對抗專心工作[25]。自由女神頭像雙鷹金幣於1850年3月投產，不過帕特森還是對硬幣品相不滿[26]。雙鷹金幣很快成為民間持有黃金的熱門幣種，此後多年裏用於鑄造雙鷹金幣的黃金比其他面額金幣總和還多[19]。
1850年4月1日，帕特森再度寫信給財政部要求解僱朗埃克，還放出流言稱扎卡里·泰勒已決定炒他魷魚。朗埃克的夫人伊利沙伯這年撒手人寰，但他的職位未受影響。[26][25]1851年，國會授權發行3美分銀幣，鑄幣局官員間的衝突再度爆發。朗埃克準備的設計方案起初獲得帕特森認可，正面是六角星，背面是羅馬數字「III」（三）。但皮爾說服局長改變心意，授權首席鑄幣員自行設計，皮爾參考戈布雷希特1836年的設計另備方案。財政部長湯馬士·科溫最終選中首席雕刻師的設計，為防萬一，朗埃克此前寫信給科溫，解釋設計圖案上各元素的含義。[27]
帕特森於1851年7月退休，米勒德·菲爾莫爾總統提名喬治·尼古拉斯·埃克特（George N. Eckert）繼任[28]。仍在行使首席鑄幣員職責的亞當·艾克菲爾特於1852年辭世，皮爾的私人生意受挫[5][12]。1854年，皮爾以權謀私的行徑已廣為人知，鑄幣局局長占士·羅斯·斯諾登（James Ross Snowden）將他開除。大量的媒體關注隨之而來，參議院介入調查，皮爾還要求政府支付大筆賠償。[29][30]但從朗埃克的角度來看，敵對官員的離去無疑讓他在鑄幣局如魚得水[29]。
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1851年面世的三美分銀幣 -
1849年的自由女神頭像雙鷹金幣
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面對持續上漲的銀價，國會於1853年立法降低五美分、十美元、25美分和半美元硬幣的含銀量。朗埃克受命修改戈布雷希特的設計，確保新老硬幣易於區分。他提議在25美分和半美元背面的紋章老鷹周圍增加放射狀線條，同時在所有受影響硬幣的年份旁增加箭頭。國會法案要求減輕硬幣重量，鑄幣局也獲許將設計工作外包，斯諾登於是採取公開招標，但所有民間遞交的作品都不合適，最終還是朗埃克的設計入選。[31]然而，放射狀線條會導致金屬模壽命縮短，所以只施行不到一年就取消[32]，箭頭也在1855年後停用[33]。
1853年，國會授權發行三美元金幣。根據朗埃克留下的文獻，他當時的任務就是儘可能確保新幣與面值接近的2.5美元金幣（又稱「四分之一鷹」）容易區分。為此朗埃克選用的坯餅更薄，從而增大硬幣直徑，與戈布雷希特設計的自由女神2.5美元區別顯著，設計圖案是印第安公主。[34]此時的美術作品經常採用美洲原住民女子代表美國，將自由女神描繪成印第安公主也符合當代美術實踐[35]。首席雕刻師在寫給局長斯諾登的信中表示，1854年投產的三美元金幣是他首度獲許自主決定設計圖案[36]。一美元金幣也在這年修改設計，採用更薄、直徑更大的坯餅，正面圖案同樣改為印第安公主[34]。朗埃克為兩種金幣的背面設計出融合美國南部和北部四種農作物的花環，分別是玉米、煙草、棉花和小麥，這種「農產品花環」還於1856年用在飛鷹一美分硬幣背面[32]，以及1860年起鑄造的五美分硬幣背面。「農產品花環」是朗埃克如今依然存世的最新硬幣設計，之後多次修改並持續生產，直至1916年被巴伯硬幣取代。[37][38]
19世紀50年代中期，美國海軍部請朗埃克為鄧肯·英格拉漢姆（Duncan Ingraham）上校設計獎章。最後朗埃克設計的是獎章背面，正面由助理雕刻師克羅斯完成。雖然鮑爾斯在著作中稱朗埃克「嚴格遵守職務道德」，但他接受海軍部2200美元報酬之舉違反政府官員不得接受此類酬勞的聯邦法律，財政部得知後要求他馬上退還。[39][40][41]除了這枚獎章外，朗埃克為政府部門製作的獎章或紀念章只有1860、1861、1867和1868年的美國化驗委員會紀念章，其中1860、1861和1868年的紀念章都只設計背面，採用類似的農產品花環圖案[40][42]。
隨着市場商品價格上漲，鑄幣局打算把大美分硬幣尺寸改小，並從1850年開始鑄造圖案幣，希望早日找到適合的設計[43]。鑄幣局考慮過多種設計方案和尺寸，起初的設想是用環形（中間帶孔）分幣。1854至1855年，鑄幣局反覆試驗，設計圖案既有大美分上採用過的自由女神頭像，也有朗埃克根據1836年戈布雷希特銀元設計的飛鷹。據稱戈布雷希特當年是以19世紀30年代經常光顧費城鑄幣局且已馴服的老鷹「彼得」（Peter）為模特兒，這隻鳥後來意外捲入機器被打死，製成標本後陳列在費城鑄幣局。[44]
1856年，鑄幣局採用朗埃克的飛鷹設計試產大量圖案幣送給政府官員及其他名人，然後從1857年開始生產常規流通幣。飛鷹1美分硬幣背面依然採用農產品花環，用於鑄幣的坯餅又是非常堅硬的銅鎳合金，這樣正面飛鷹的頭和尾就會頂住背面的花環，導致生產困難。從1859年開始，一美分硬幣開始採用朗埃克的新設計，正面是戴有美洲原住民頭飾的自由女神，背面圖案人稱「月桂花環」，但實際上是橄欖花環。不再採用農產品的具體原因已不可考，花環上方還應局長斯諾登的要求加上盾牌，因為他覺得這樣能讓硬幣「更具民族特色」。[45][46]大部分來源認為背面是朗埃克的設計，但斯諾覺得也有可能是助理雕刻師安東尼·帕奎特（Anthony C. Paquet）的作品[44]。
據錢幣學界江湖傳言，朗埃克是以長女莎拉為模特兒設計印第安人頭像一美分硬幣。據稱莎拉某日來到費城鑄幣局時正好有幾位美洲原住民前來拜訪她父親，朗埃克就在她試戴其中一人的頭飾時畫下草圖。但是，莎拉此時是30歲的已婚婦人，而非江湖傳言中的12歲少女，朗埃克本人表示，硬幣上的公主頭像是以費城從梵蒂岡借來的維納斯塑像為模特兒。另一方面，朗埃克的確經常為長女畫像，而且這些肖像同他在19世紀50年代設計硬幣上的各種自由女神確有相似之處。顯然，上述傳言留傳甚廣，以致斯諾登會在1858年11月寫給財政部長豪厄爾·科布的信中明確表示，這些硬幣絕非根據朗埃克家族的任何成員設計。[47][48]1991年，李·麥肯齊（Lee F. McKenzie）撰文指出，任何藝術家都可能受到各種因素影響，但上述傳言「根本不可能是真的」[49]。
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飛鷹1美分硬幣（1856至1858年） -
印第安人頭像一美分硬幣（1859至1909年） -
1859年繪製的銀質輔幣草圖（未採納） -
1859年半美元圖案幣（未採納）
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南北戰爭引起的經濟動盪導致部分硬幣被民眾囤積，甚至採用賤金屬打造的分幣也從商品流通中消失，市場需求由紙幣（價值低至三美分）、郵票和私人代幣填補。許多代幣屬青銅材質，尺寸和分幣接近但更薄一些。鑄幣局官員發現這些硬幣很適合流通，所以推動國會立法發行青銅分幣。新幣繼續採用朗埃克的印第安人頭像設計，他還於1864年在頭飾中刻入自己的姓氏首字母縮寫「L」。國會法案同時授權的還有2美分硬幣，朗埃克的設計圖案主體是盾牌，兩邊有箭頭和月桂花環裝飾，錢幣學家大衛·蘭格認為「這樣的組合特別吸引人」。[50][51]不過，美術史學家科尼利厄斯·弗繆爾（Cornelius Vermeule）認為，整個圖案「只需再加大炮就能成為精湛的內戰紋章」[52]。對於戰爭年代的硬幣，財政部長薩蒙·砵蘭·蔡斯希望能體現國家對神的信仰，他在寫給鑄幣局局長波洛克的信中要求鑄幣局儘快在硬幣上增加全國普遍認可，且字數越少越好的格言[53]。波洛克考慮的格言包括「God Our Trust」（「我們信仰上帝」），「God and Our Country」（「上帝和我們的祖國」）等[53]，最終朗埃克設計的兩美分是史上首款帶有格言「In God We Trust」（「我們信仰上帝」）的硬幣[50]。
賓夕凡尼亞州企業家約瑟夫·沃頓（Joseph Wharton）是美國產鎳大戶，國會通過法案變更一美分硬幣的材質，其中不再含鎳，為此該州聯邦眾議員撒迪厄斯·史蒂文斯極力反對，但無濟於事[54]。1864年，沃頓出版宣傳冊，呼籲所有十美分以下面額硬幣採用含鎳25%的銅鎳合金，比分幣之前的含鎳量（12%）要高一倍多[55]。1865年3月，國會通過法案授權發行三美分鎳幣，用於取代市場中面額低至三美分的輔助紙幣。朗埃克創作的正面與他過去16年描繪的自由女神類似，背面則是1859年用過的月桂花環（實際是橄欖），包圍中間與三美分銀幣背面相同的羅馬數字「III」（「三」）。[56]
國會中以沃頓為代表的鎳礦勢力依舊強勁，於1866年立法授權生產銅鎳合金5美分硬幣。朗埃克備有多種設計，波洛克最終選中與兩美分硬幣類似的盾牌為正面，13顆星星圍繞的數字「5」作反面，同年投產的新幣人稱「盾牌鎳幣」。鑄幣局化驗員威廉·杜波依斯（William DuBois）在寫給朗埃克的信中說：「能看到有人年過古稀仍能創造出與年輕時同等品質的藝術作品，這着實讓人高興。」[57]
1865年，國會立法要求所有位置足夠的硬幣都要刻上格言「In God We Trust」（「我們信仰上帝」）；次年，朗埃克在所有尺寸超過十美分的銀幣及尺寸超過三美元的金幣上增加格言，還在1867年修改五美分銅鎳合金硬幣（後逐漸統稱鎳幣）[58]。1864和1865年，威廉·H·基（William H. Key）與生於英國的威廉·巴伯相繼成為朗埃克的助手，基一直工作到朗埃克去世之後[59]。
內戰期間被民眾囤積起來的部分硬幣流往南美洲國家智利，並因品質遠勝該國硬幣而在當地商品交易中流通。1866年，智利政府派出代表與美國國務院聯繫，希望在美國製作鑄幣金屬模。安德魯·詹森政府樂見其成，財政部長休·麥卡洛克給智利代表寫好介紹信，請他到費城找朗埃克幫忙。得知財政部允許他接受外來聘請後，朗埃克接受智利委託，重新設計五種銀幣和四種金幣。但是波洛克不同意，堅稱政府財產不能用於獲取私利。最終各方達成協議，朗埃克可以收取一萬美元酬勞並另行聘請不在鑄幣局工作的雕刻師，但需要保持監督。朗埃克選擇的雕刻師是安東尼·帕奎特，曾擔任他的助理。波洛克對詹森總統的重建政策不滿並辭職，鑄幣局的反對意見隨之消失，朗埃克從1866年11月開始為智利製作（估計很可能就在費城鑄幣局製作）金屬模和出幣轂，他的設計在智利一直沿用到19世紀90年代才被新版取代。[41]
1867年，朗埃克提議使用鋁生產硬幣，但因此時鋁的固有價值較高，同時供應量和市場價格波動幅度很大未獲採納[60]。1868年，沃頓的盟友提議把十美分硬幣材質改為銅鎳合金，同時修改一美分、三美分和五美分材質。但由於銅鎳合金質地堅硬，十美分硬幣又很大，所以生產會極其困難，上述提議未能成行。不過，朗埃克這段時間已經準備多種半美元大小的圖案幣，他還開始重雕金幣設計圖案，並在年底刻完鷹揚金幣。[58]
辭世和評價
1869年元旦，占士·巴頓·朗埃克突然在費城的家中謝世，享年74歲[61]。費城鑄幣局於1月5日召開追悼會，局內工作人員出席。局長亨利·林德曼（Henry Linderman）在演講中讚揚朗埃克，再由助理雕刻師威廉·巴伯致正式悼詞，巴伯之後繼任首席雕刻師。[62][63]朗埃克去世時依然在職，這點與此前各任首席雕刻師相同[59]。
1928年，紐約公共圖書館贊助舉辦美國百大知名雕刻師展覽，朗埃克榜上有名。美術史學家弗繆爾在1970年出版的美國硬幣主題著作中對朗埃克的作品評價一般，認為這些硬幣大都呆板、缺乏靈感甚至古樸。在他看來，與湯馬士·薩利、泰坦·皮爾（Titian Peale）、羅伯特·鮑爾·休斯（Robert Ball Hughes）和戈布雷希特相比，朗埃克在常規硬幣和圖案幣的「貢獻」堪稱美國錢幣美學的大倒退。弗繆爾還認為，「無論作為肖像畫雕刻師的素質如何，他看起來都沒有把多少想像力帶到費城鑄幣局的重要崗位上」。[64]不過，弗繆爾對飛鷹一美分硬幣青眼有加，覺得其藝術成就遠超平凡[65]。
麥肯齊在1991年發表的文章中談及弗繆爾的評價，但他認為朗埃克在硬幣上使用美國符號，特別是對美洲印第安人的呈現值得肯定。在他看來，朗埃克的作品對之後的硬幣設計者影響很大，如喬治·湯馬士·摩根（George T. Morgan）、維克多·布倫納（Victor D. Brenner）和奧古斯都·聖高登斯（Augustus Saint-Gaudens）。他對自由女神頭像雙鷹金幣的背面稱頌有加，「在美國錢幣藝術中獨一無二而且更加優雅，這樣的設計無愧於最高面額的美國硬幣」，稱讚朗埃克「為美國錢幣藝術中的民族情感象徵和表達帶來令人振奮的創新。」[66]
鮑爾斯在著作中指出：「如今，錢幣學家普遍欽佩朗埃克」[39]。蘭格認為，朗埃克的「藝術視野為60年來的美國硬幣增光添彩」[11]。斯諾在文中寫道：
聖高登斯和弗繆爾等人對朗埃克「回收」戈布雷希特設計之舉頗為欣賞，現今的收藏愛好者也對飛鷹一美分硬幣趨之若鶩。19世紀50年代鑄幣局為取代笨重的大美分銅幣曾開展各種實驗，如果這段時間（朗埃克）沒有任何創造，或許後世對他的評價就會盡善盡美。[67]
朗埃克設計的美國硬幣
腳註
參考文獻
外部連結
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