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俄罗斯现代主义作曲家 来自维基百科，自由的百科全书
伊戈尔·费奥多罗维奇·斯特拉文斯基（俄语：Игорь Фёдорович Стравинский，罗马化：Igor Fyodorovich Stravinsky，发音：[ˈiɡərʲ ˈfʲɵdərəvʲɪtɕ strɐˈvʲinskʲɪj] （ⓘ）；1882年6月17日—1971年4月6日），又译斯特拉温斯基，作曲家、钢琴家及指挥，20世纪现代音乐的传奇人物，拥有俄罗斯、法国与美国三国国籍。革新过三个不同的音乐流派：原始主义、新古典主义以及序列主义。被人们誉为是音乐界中的毕加索。
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| 伊戈尔·斯特拉文斯基 Игорь Стравинский | |
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1930年前后的斯特拉文斯基 | |
| 罗马拼音 | Igor Fyodorovich Stravinsky |
| 出生 | 1882年6月17日［儒略历6月5日］ 俄罗斯帝国奥拉宁鲍姆 |
| 逝世 | 1971年4月6日（88岁） 美国纽约 |
| 国籍 |  俄罗斯帝国（1882—1917年） 法国（1934—1971年）[1] 美国（1945—1971年）[2] |
| 知名作品 | 芭蕾《火鸟》《彼得鲁什卡》《春之祭》《普尔钦奈拉》《众神领袖阿波罗》，歌剧《夜莺》《浪子的历程》《俄狄浦斯王》，舞台音乐《士兵的故事》，《诗篇交响曲》，协奏曲《敦巴顿橡树园》，《乌木协奏曲》 |
| 所属时期/乐派 | 20世纪 |
| 擅长类型 | 芭蕾，歌剧，管弦乐 |
师从 | |
| 签名 | |
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斯特拉文斯基作曲风格有许多的变化。他最早因为谢尔盖·达基列夫委托的三部芭蕾舞剧而出名，而首演是由佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞团在巴黎首演：1910年的《火鸟》、1911年的《彼得鲁什卡》及1913年的《春之祭》。其中的《春之祭》让往后的作曲者思考旋律的结构，也认为是让斯特拉文斯基有长久声誉的关键，革命性地拓展了音乐设计的边界。他在“俄国时期”的作品有《狐狸》、《士兵的故事》及《婚礼》，不过在之后的1920年代他的风格转变成新古典主义音乐，这个时期的作品倾向使用传统的古典音乐型式（大协奏曲、赋格及交响曲），使用许多以前（特别是18世纪）的古典音乐风格。斯特拉文斯基在1950年代转换为序列主义风格，他这个时期的作品和以往的作品有些共有的风格：富有节奏性、用一些二个音符或是三个音符的cell建构出延伸的音乐概念、及在音乐形式及乐器学上的清晰明确。
伊戈尔·费奥多罗维奇·斯特拉文斯基1882年6月17日出生于圣彼得堡附近的奥拉宁堡，父亲是乌克兰人，母亲是俄罗斯人。父亲在圣彼得堡马林斯基剧院当男低音歌手。自小受父亲影响展现出非凡的音乐才华。9岁开始学习钢琴和作曲。
虽然斯特拉文斯基对音乐相当热衷，但他的父母希望他学习法律，因此中学毕业之后，在1901年进入圣彼得堡大学学习法律，但他四年只修了不到五十门的课程[3]:565。1902年夏天，结识了著名作曲家里姆斯基－科萨科夫，并成为他的门生，从此便开始了其作曲生涯。斯特拉文斯基的父亲在1902年过世，而斯特拉文斯基那年花在音乐上的时间已经比学习法律的时间要多了[4]。后来斯特拉文斯基一直不参加他的法律期终考试，在1906年4月时大学毕业，获得了半课程文凭[5]
1905年时斯特拉文斯基和其从小就认识的表姐凯瑟琳·诺申科（1880年生，Yekaterina Gavrilovna Nosenko）订婚[6]:5，虽然正教会反对表姐弟结婚，但他们仍在1906年1月23日结婚。后来陆续在1907年及1908年生了Fyodor及Ludmila二个小孩[6]:11–12。
1909年时，第一部管弦乐作品《烟火》在圣彼得堡首演，被俄罗斯芭蕾舞团经理兼舞剧编导佳吉列夫（Sergei Diaghilev）所欣赏，邀请他为其芭蕾舞团创作芭蕾音乐《火鸟》[6]:15–16。
1910年6月25日芭蕾舞剧《火鸟》在巴黎首演，因此斯特拉文斯基一夜成名[5]:142–43。排练过程中，斯特拉文斯基在巴黎和他在乌克兰乌斯季卢格的家中往返。后来在1910年9月初搬到瑞士的克拉伦斯[5]:145，之后的四年他们全家夏天住在俄罗斯，冬天住在瑞士。这段时间斯特拉文斯基也创作了大量芭蕾舞曲。
1913年时《春之祭》在蒙田大街的香榭丽舍剧院首演。观众由于这部作品的彻底反传统性而极其不满，几乎在剧场内酿成一场暴动。从此斯特拉文斯基便成了与勋伯格一样当时最为激进的先锋派作曲家，同年结识了可可·香奈儿。
1915年第一次世界大战爆发。斯特拉文斯基所有的私人财产都被没收，从此不得不为生计而工作。作品配器方面显得十分节俭（为了避免动用大乐团），以适应当时的经济状况。
1920年5月15日《普尔钦奈拉》在巴黎首演，斯特拉文斯基全家在同年的6月8日搬离瑞士，希望在巴黎找到可以负担的住处[5]:315。可可·香奈尔知道斯特拉文斯基一家经济上的困境，邀请他们一家住在她位在巴黎市郊的别墅，直到他们找到合适的住处为止。斯特拉文斯基一家在9月第2周到达[5]:318。香奈尔也努力促使斯特拉文斯基《春之祭》的第二次演出（1920年12月），并且送了一份匿名的礼物给佳吉列夫，据说有三十万法郎[5]:319。
经过一系列探索后，斯特拉文斯基在1920年代创立了新古典主义，喊出了“回到巴赫”的口号[7]。之后芭蕾舞剧的创作逐渐减少，而将创作的重心集中到歌剧及室内乐上。并与其他艺术门类的艺术家密切交往。其中对其影响最大的是艺术大师毕加索。斯特拉文斯基在进行新古典主义创作的同时，也对爵士乐产生了兴趣。
1938年时，斯特拉文斯基的女儿、妻子和老母亲相继去世，再加上希特勒侵占波兰和二战的爆发，促使斯特拉文斯基前往美国谋生。斯特拉文斯基住在加州的西好莱坞[8]，他最常待在洛杉矶[9]，在1945年后成为美国公民[6]:390。
斯特拉文斯基在加入美国国籍之后，乐曲中爵士乐的风格越发浓郁；而在作曲上重新开始创作大型作品。在完成了歌剧《浪子的历程》之后，斯特拉文斯基开始对序列主义产生兴趣。在1950年代初开始运用十二音体系来写作。1956年，开始运用整体序列主义。他将荀白克及其弟子韦伯恩的作曲技法加以改造，形成了他个人的风格。1960年代之后的作品逐渐减少。
斯特拉文斯基在1962年又重新回到俄国。与此期间，出版了大量的访谈录、回忆录。1970年，由于健康原因，回到纽约。1971年4月6日因心脏衰竭于美国去世[10]，死后葬于威尼斯。
在好莱坞星光大道有一颗斯特拉文斯基的星星[11]。斯特拉文斯基去世以后，1987年的葛莱美奖将终身成就奖颁给斯特拉文斯基[12]。
原始主义作品时而神秘，时而又充满了咆哮与嘶鸣。大量运用不协和音及不对称节奏，旋律却极为短小。
作品进入了新古典主义时期，作品显得理智、冷漠、客观。在融入爵士风格的过程中，却产生了一种怪异、嘲讽的特色。这一时期的代表作为《士兵的故事》。
运用十二音和总体序列主义来进行创作，将两种长期分裂的音乐潮流融合到一起。
斯特拉文斯基是20世纪获得荣誉最多的音乐家之一。他的作品在全世界范围内盛演不衰。他与季贾列夫、毕加索和让·科克托等艺术家的交往也称为了艺术领域的一段佳话。斯特拉文斯基本人那数量众多、风格迥异的作品也为当时的青年作曲家所广泛借鉴。
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