From Wikipedia, the free encyclopedia
Сензација (енгл. ), такође познат и као Ас у рукаву, амерички је филм ноар из 1951. године, режисера Билија Вајлдера.[2] Главну улогу тумачи Кирк Даглас као цинични, осрамоћени репортер који се ни пред чим не зауставља у покушају да поврати посао у великим новинама. Споредне улоге тумаче Џен Стерлинг, Роберт Артур и Портер Хол.[3]
| Сензација | |
|---|---|
.jpg) Филмски постер | |
| Изворни наслов | Ace in the Hole |
| Режија | Били Вајлдер |
| Сценарио | Волтер Њуман Лесер Самјуелс Били Вајлдер |
| Продуцент | Били Вајлдер |
| Главне улоге | Кирк Даглас |
| Музика | Хуго Фридхофер |
| Директор фотографије | Чарлс Ланг |
| Монтажа | Артур П. Шмит |
| Студио | Paramount Pictures |
| Година | 1951. |
| Трајање | 111 минута |
| Земља |  САД |
| Језик | енглески |
| Буџет | 1,8 милиона долара |
| Зарада | 1,3 милиона долара (изнајмљивања)[1] |
| веза | |
Ово је био први филм који је Вајлдер истовремено режирао, продуцирао и написао; његов први филм након раскида са дугогодишњим сценаристичким партнером Чарлсом Брекетом, са којим је, између осталих, сарађивао на филмовима Изгубљени викенд и Булевар сумрака; и његов први филм који је доживео критички и комерцијални неуспех.[4]
Прича је заједљиво испитивање лошег односа између штампе, вести које извештава и начина на који их извештава. Филм такође показује како се лаковерном јавношћу може манипулисати штампом. Без консултације са Вајлдером, извршни директор студија, Ј. Френк Фриман, променио је наслов филма у Велики карневал непосредно пре његовог објављивања.[5] Рани телевизијски програми су задржали тај наслов, али када га је емитовао Turner Classic Movies – и када га је на DVD-у издао у јулу 2007. године – враћен му је оригинални назив.
Године 2017, Конгресна библиотека је одабрала филм за чување у Националном регистру филмова Сједињених Држава као „културолошки, историјски или естетски значајан”.[6]
Чак Тејтум је веома амбициозан, однедавно трезан, новинар чија је каријера у Њујорку дошла на лош глас и пропала. Дошао је на запад у Нови Мексико у поквареном аутомобилу, без новца и опција. Тејтум посећује канцеларију локалних новина Albuquerque Sun-Bulletin и пита издавача, Бута, да ли би желео да зарађује 200 долара недељно. Он му даје посао, али, и даље је скептичан према свом новом запосленом.
Годину дана Тејтум остаје трезан и ради тамо мирно и несрећно. Једног дана он и новински млади фотограф, Херби Кук, добијају задатак да напишу чланак о лову на звечарке у малом граду. Заустављајући се да сипају бензин, сазнају за Леа Миносу, локалног човека који је остао заробљен у урушавању пећинског насеља док је скупљао древне индијанске артефакте. Тејтум и Кук улазе за човеком и откривају да могу да се приближе довољно да разговарају са њим и доносе му храну и пиће. Кук га фотографише док Тејтум покушава да га орасположи.
Тејтум је осетио златну прилику да манипулише спасилачким напорима ради публицитета. Након што је поднео први извештај о несрећи, он убеђује бескрупулозног локалног шерифа Крецера да му да ексклузивни приступ Леу у замену за репортажу која ће гарантовати Крецеров поновни избор на место шерифа. Када грађевински извођач, Смолет, каже да ће бити потребно 12–16 сати да се постојећи пролази учврсте и Лео безбедно извуче, Тејтум и Крецер га убеде да уместо тога буши одозго, што ће трајати недељу дана, задржавајући Тејтума на насловним странама новина широм земље.
Лорејн Миноса, Леова супруга, жељна је да напусти Леа и њихов посрнули посао, продавницу и ресторан усред пустиње, али како туристи почињу да хрле на место спасавања, она доживљава неочекивани финансијски добитак и подржава Тејтумову шему. Кук такође почиње да губи свој идеализам док замишља себе да продаје слике за часописе Look или Life. Тејтум и Кук напуштају Sun-Bulletin и Тејтум наговара уредника из Њујорка да га ангажује да извештава искључиво са лица места за 1.000 долара дневно — и, што је још важније, врати га на његов стари посао.
Како дани пролазе, место за спасавање постаје целодневни карневал са вожњама, забавом, играма и песмама о Леу. Тејтум поново почиње да пије. Он почиње да проводи време са Лорејн и људи га јуначки поздрављају сваки пут када се врати из посете Леу. Међутим, пет дана касније, Лео добија упалу плућа и лекар му даје 12 сати да живи без болничког лечења.
Са грижом савести, Тејтум шаље вести да ће Лео бити спашен у року од 12 сати. Међутим, када каже Смолету да престане са бушењем и учврсти зидове, сазнаје да је вибрација од бушења то учинила немогућим. Тејтум се сада бори вербално и физички са Лорејн, а она га у самоодбрани убоде маказама. Тејтум налази локалног свештеника и води га код Леа да изврши последње обреде. Лео касније умире.
Тејтум наређује екипи да престане са бушењем, а затим објављује публици да је Лео умро, говорећи им да се спакују и оду. Други новинари објављују Леову смрт. Како се карневал разилази, јавност се скупља и масовно одлази, међу њима и Лорејн.
Током свега овога, Тејтум је занемарио да пошаље вест свом њујоршком уреднику. Тејтум је отпуштен, а остали новинари ликују због његовог пада. Пијан и полако умирући од убодне ране, Тејтум зове уредника и покушава да призна да је убио Леа одлагањем спасавања, али уредник му спушта слушалицу.
Тејтум тера Кука да се вози назад у Албукерки. Тејтум драматично улази у канцеларије Sun-Bulletin-а, позивајући Бута. Говори му да може да заради 1.000 долара дневно, након чега мртав пада на под.
| Глумац | Улога |
|---|---|
| Кирк Даглас | Чак Тејтум |
| Џен Стерлинг | Лорејн Миноса |
| Роберт Артур | Херби Кук |
| Портер Хол | Џејкоб Бут |
| Френк Кади | господин Федербер |
| Ричард Бенедикт | Лео Миноса |
| Реј Тил | шериф Крецер |
| Луис Мартин | Макардл |
| Френк Жаке | Сем Смолет |
| Хари Харви Старији | др Хилтон |
| Џон Беркес | Папа Миноса |
| Франсес Домингез | Мама Миноса |
Радња филма има сличности са два догађаја из стварног живота која су се завршила трагедијом. Први је укључивао В. Флојда Колинса, који је 1925. био заробљен у Мамутској пећини у Кентакију, након одрона земљишта. Новине из Луивила, Courier-Journal, насрнуле су на причу тако што су на лице места послале репортера Вилијама Берка Милера. Милерово предузимљиво извештавање претворило је трагичну епизоду у национални догађај и донело му Пулицерову награду. Колинсово име се у филму наводи као пример жртве која је постала медијска сензација. Други догађај се догодио у априлу 1949. године. Трогодишња Кети Фискус из Сан Марина, Калифорнија, пала у напуштени бунар и, током вишедневне акције спасавања, хиљаде људи стигло је да гледа како се одвија акција. У оба случаја, жртве су умрле пре него што су спасене.[7]
Након објављивања филма, сценариста Виктор Десни тужио је Вајлдера за плагијат јер је раније контактирао Вајлдерову секретарицу Розелу Стјуарт да предложи филм заснован на причи Флојда Колинса у новембру 1949. године. Вајлдерови адвокати су одговорили да не само да усмени резиме заплета није представљао формалну причу, већ и да је Колинсов случај био историјске природе и као такав није био заштићен законима о ауторским правима. У децембру 1953. судија Стенли Моск пресудио је у корист Вајлдера. Десни се жалио и у августу 1956, а Врховни суд Калифорније је пресудио да је његов усмени предлог био легитиман. Вајлдерови адвокати су се нагодили истог месеца, плативши Деснију 14.350 долара.[8][5]
У оригиналном сценарију, Тејтум је био у дослуху са локалним шерифом. Џозеф Брин из канцеларије продукцијског кодекса Америчке филмске асоцијације оштро се успротивио приказу корумпираног полицајца у филму и инсистирао је на томе да Вајлдер дода дијалог дајући до знања да ће човек на крају бити приморан да одговара за своје поступке.[9]
Коначна цена филма била је 1.821.052 долара, од чега је 250.000 долара плаћено Вајлдеру као сценаристи, продуценту и режисеру.[10] Његов спољашњи сет, који је изграђен 19 миља западно од Галапа, био је највећи неборбени сет икада направљен у то време. Његове димензије су износиле 72 метара у висину, 370 метара у ширину и 490 метара у дубину, а укључивао је древну настамбу на литици, урушену пећину, трибине поред пута, паркинг и место одржавања карневала. Подземне сцене су снимљене у студију у Холивуду.[11] Више од 1.000 статиста и 400 аутомобила је коришћено у сценама гужве. Након што је филм завршен, је наплаћивао улаз на сет.[12]
Лик Френка Кадија се представља као продавац Пацифичког осигурања за све ризике, фиктивне компаније приказане у Вајлдеровом филму Двострука обмана из 1944. године.
Џеј Ливингстон и Реј Еванс написали су песму „We're Coming, Leo”, коју су извели вокал и бенд на карневалу.[13]
![Thumb](#/media/Датотека:Ace_in_the_Hole_(Style_B_half-sheet_poster_-_"The_Big_Carnival").jpg)
У време објављивања, критичари нису нашли много чему да се диве. У својој рецензији за новине The New York Times, Босли Краутер га је назвао „маестралним филмом”, али је додао: „Господин Вајлдер је пустио машти да у потпуности преузме команду над његовом пређом да то представи не само изобличење новинарске праксе већ и нешто драматично гротескно... [филм] је јако ослабљен лоше конструисаним заплетом, који својом снагом зависи од претпоставки које нису само наивне већ и апсурдне. Не може се порећи да постоје опаки новинари и да би се то могло искористити катастрофа за сопствену личну корист. Али рачунати да би неко могао тако да веже и маневрише причом било које величине, док други новинари жваћу своје прсте, једноставно је невероватно.”[14]
The Hollywood Reporter назвао га је „немилосрдном и циничном... искривљеном студијом о корупцији и психологији руље која... није ништа друго до дрзак, непожељан шамар у лице две поштоване и често ефикасне америчке институције – демократске владе и слободне штампе”.[15] Часопис Variety је био позитивнији, уз напомену да су „изведбе добре. Даглас вешто глуми репортера, дајући му боју да уравнотежи његов несимпатичан карактер. Џен Стерлинг је такође добра у улози која нема омекшавање, а Бенедиктов портрет жртве је прворазредни. Режија Билија Вајлдера хвата осећај морбидног очекивања који се увек јавља у радозналима који хрле на сцене трагедије.”[16]
Филм је временом нашао ново поштовање међу критичарима. Роџер Иберт из Chicago Sun-Times-а је 2007. написао: „Иако је филм стар 56 година, док сам га поново гледао, открио сам да још увек има сву своју моћ. Није остарио јер су Вајлдер и његови косценаристи, Волтер Њуман и Лесер Самјуелс, били тако подли [са својим дијалогом]... [Дагласов] фокус и енергија... су скоро застрашујући. Нема ништа застарело у [његовом] наступу. Он је тренутан као изоштрени нож.”[17]
Дејв Кер у часопису Chicago Reader назвао га је „хладним, језивим и фасцинантним”,[18] а Нејтан Ли из The Village Voice-а је написао: „Ево, пола века из прошлости, филм који је толико кисело au courant да пече”.[19]
Time Out London је написао: „Као псовка против свега што је најгоре у људској природи, има тренутака умочених у чисту витриол”.[20] TV Guide га је назвао „врућим примером писца-редитеља Билија Вајлдера у његовом најбриљантнијем мизантропском духу” и додао: „Бескомпромисни портрет људске природе у најгорем издању, филм... стоји као један од великих америчких филмова педесетих година 20. века”.[21]
Ед Гонзалез из часописа Slant Magazine написао је да је филм „... дозволио Вајлдеру да доведе у питање саму природу прича о људским интересима и изокренут однос између америчких медија и њихове јавности. Више од 50 година након објављивања филма, када се часописи надмећу да дођу уз најзанимљивије термине и весело прослављајући пропаст славних веза, филм се осећа релевантнијим него икад.”[22]
У својој рецензији Slate, Џек Шефер је 2007. написао: „Ако филм ноар илуструје распад америчког сна... ово је најбољи пример”.[2]
Филм је уврштен на листу филмског критичара Роџера Иберта „Сјајни филмови” 2001. године.[23] У септембру 2008. часопис Empire је објавио своју листу 500 најбољих филмова свих времена. Са гласовима 10.000 читалаца часописа, заједно са 500 кључних филмских критичара и 150 личности из филмске индустрије, овај филм је рангиран на 385. месту.[24] Године 2015. филм се нашао на 100. месту BBC-јеве листе 100 најбољих америчких филмова, за које су гласали критичари из целог света.[25]
Године 2022, Еди Милер, оснивач и председник Фондације , у сегменту „Ноар или не” на Facebook-у је изјавио да је Сензација погрешно означена као филм ноар због других филмова редитеља Вајлдера, Двострука обмана и Булевар сумрака, и због циничне приче. Милер сматра да филм нема много карактеристика које се обично повезују са филмом ноар, и да је то више филм о љигавом новинарству.[26]
Освојене
Номинације
Епизода Симпсонових из 1992. године „Radio Bart” има доста сличности са овим филмом; у епизоди Барт Симпсон спушта преносиви радио у бунар и користи бежични микрофон да емитује свој глас из њега. Он убеђује јавност да је дечак по имену „Тими О'Тул” упао у бунар, што је изазвало извештавање у вестима и хуманитарне кампање.[27][28] Писац Џон Вити је приметио да је креатор серије Мет Грејнинг „дошао ниоткуда и само ми дао, од почетка до краја, целу причу”.[29]
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
