Remove ads
(Фотоэтюд Карла Буллы, 1915)
Этю́д (фр. étude — изучение, учение, разработка; от лат. studium), театра́льный этю́д — упражнение для развития актёрской техники. С помощью этюдов в актёрском мастерстве начинающих учат, как строить историю, работать над собой, а также с партнёром.
Отдельная задача этюдов — научить актёра работать не только в неожиданных условиях, например, если на сцене актёр или его партнёр забыли текст или происходит другая непредвиденная ситуация, то актёр должен не растеряться, а быстро подхватить, действием или словом, сцену, но и в предлагаемых обстоятельствах. Благодаря импровизационной практике актёр лучше узнаёт свои способности и недостатки игры на сцене.
Remove ads
| — Илья Сельвинский, «Этюд 4» (из цикла «Алиса»), 1951 |
...погибший в нём актер ежеминутно разыгрывает все новые и новые этюды. Вот он на трибуне. Каскад сногсшибательной мимики. Ярчайшая улыбка (президент Картер) фиксируется чуть ли не на целую минуту. Затем из кармана с кеханьем, чмоканьем, прочисткой горла и полости рта (генсек Брежнев) извлекаются очки.[2] | |
| — Василий Аксёнов, «Остров Крым», 1979 |
Отец хотел, чтобы я стал актером, и поэтому занимался со мной этюдами, художественным чтением.[3] | |
| — Юрий Никулин, «Как я учился ходить», 1979 |
Готовя себя для будущей клоунады, оставаясь один в гардеробной, я перед зеркалом, купленным в Хабаровске, разыгрывал странные этюды.[3] | |
| — Юрий Никулин, «Как я стал клоуном», 1979 |
В упражнениях мы овладеваем элементами артистической техники, в этюде же должны быть художественный замысел и простейшая сверхзадача.[4] | |
| — Сергей Бондарчук, «Желание чуда», 1981 |
...что общего в этюдах живописца и актёра? | |
| — Сергей Бондарчук, «Желание чуда», 1981 |
Конечно, ни о каких этюдах, ни о каких упражнениях в то время не было и речи. «Занятия» и «школа» у меня получились сами собой.[5] | |
| — Леонид Утёсов, «Спасибо, сердце!», 1982 |
| — Вениамин Смехов, «Театр моей памяти», 2001 |
Remove ads
Кокетливая поза, салонность, явная безвкусица некоторых песен заслоняли от меня то крупное, то истинное, что есть в нём, внезапно в каком-то повороте открывающееся… Это настоящее вдруг прорвется в тоне, в интонации, во взгляде, в жесте ― резким, быстрым движением руки он умеет сыграть и гнев, и презренье, и надменность, и грусть, и лукавство… Актёр. Виртуозный актер театральных этюдов ― вот что отличает его от всех «крунеров» мира, от всех шансонье... его песенки ― пьески с сюжетом, и в каждой несколько ролей… Сквозь шелуху банальности, салонности искренность, горечь, трогающая слушателя не «убаюкивающе», а на уровне серьезного искусства...[7] | |
| — Наталия Ильина, «Дороги и судьбы», до 1985 |
Remove ads
В полную противоположность некоторым преподавателям я полагаю, что начинающих учеников, делающих, подобно вам, первые шаги на подмостках, надо по возможности стараться сразу доводить до подсознания. Надо добиваться этого на первых же порах, при работе над элементами, над внутренним сценическим самочувствием, во всех упражнениях и при работе над этюдами. Пусть начинающие сразу познают, хотя бы в отдельные моменты, блаженное состояние артиста во время нормального творчества.[8] | |
| — Константин Станиславский, «Работа актёра над собой», 1938 |
Далее, оцените то, что в слове «если бы» скрыто какое-то свойство, какая-то сила, которую вы испытали во время этюда с сумасшедшим. Эти свойства и сила «если бы» вызвали внутри вас мгновенную перестановку ― сдвиг. | |
| — Константин Станиславский, «Работа актёра над собой», 1938 |
Музыкальным воспитанием занималась с нами Евгения Михайловна Юрская, жена художественного руководителя цирка Юрия Сергеевича Юрского. Их семья жила при цирке вместе с маленьким сыном Сережей, ставшим впоследствии известным артистом. Уроки Евгении Михайловны проходили весело, интересно, эмоционально. Она придумывала различные музыкальные этюды, разучивала с нами песни, старалась воспитать у нас вкус к музыке.[3] | |
| — Юрий Никулин, «С чего начинаются клоуны», 1979 |
Готовя себя для будущей клоунады, оставаясь один в гардеробной, я перед зеркалом, купленным в Хабаровске, разыгрывал странные этюды. Даже не этюды, а так, импровизации: корчил гримасы, декламировал стихи, танцевал, пел, издавал всякие звуки, а то и просто выкрикивал бессмысленные, но, как казалось мне, смешные фразы. Искал смешное. А самым смешным было, когда однажды после ряда подобных упражнений я услышал тихий голос: | |
| — Юрий Никулин, «Как я стал клоуном», 1979 |
― Давайте посмотрим ваши этюды. Что такое сценический этюд? ― спрашивает Ирина Константиновна. | |
| — Сергей Бондарчук, «Желание чуда», 1981 |
Да и где я мог учиться в то время? В Кременчуге, где не то что театральных, и простых-то школ было негусто? Конечно, ни о каких этюдах, ни о каких упражнениях в то время не было и речи. «Занятия» и «школа» у меня получились сами собой. Впоследствии встречались на моем пути образцы, которые сами по себе были великой школой. Как, например, один из самых могучих русских трагиков ― Мамонт Дальский, о таланте и жизни которого ходило столько легенд и слухов.[5] | |
| — Леонид Утёсов, «Спасибо, сердце!», 1982 |
Снова застрекотал аппарат. Картина могла бы быть названа «Тротуары Москвы». Это был звуковой этюд, без единого слова, под музыку, такую поддерживающую, как в цирке. Дождливый день. Сначала мир зонтиков, сплошная чешуя из разноцветных парабол. Потом мокрый тротуар и тысячи ног, ножек, ножищ.[9] | |
| — Семён Лунгин, «Виденное наяву», до 1996 |
Ученики и коллеги Плисецкой танцевали отрывки из балетов Чайковского и этюды на музыку современных композиторов. Чувствовалось стремление отойти от шаблонов и показать возможности артистов не только в классике, но и в современных танцах.[10] | |
| — Анатолий Собчак, «Дюжина ножей в спину», 1999 |
Я не желал вникать в бесконечные этюды по программе «мастерства актёра». Я утешал себя мыслью, что этюды ― это далеко не театр, это не моё, я могу подождать, а когда придет мой час, тогда я и жахну из гаубицы. Время бежало. Весна потопила сугробы, и вылезла на свет, подсохла на новом солнышке упрямая трын-трава. Я торопился вперед, где наверняка меня ждут мои такие милые, такие сердцещипательные победы ― а как же?[6] | |
| — Вениамин Смехов, «Театр моей памяти», 2001 |
Я ходил без дела очень долго. Актеры делали какие-то этюды ― режиссер Тилькер был профессионал! Хорошо помню его красивое лицо. Тоже интеллигент. И он мне поручил играть вора в трамвае.[11] | |
| — Роман Карцев, «Малой, Сухой и Писатель», 2001 |
Никогда не забуду, как он сказал мне, что сыграть можно всё. «Хочешь, я тебе сейчас сыграю солнце?» И он тут же показал этюд: солнце просыпалось (открывался один глаз, потом другой), потом проснулось, потом солнце вышло погулять (взлетали брови), потом солнце влюбилось, полетело, потом пошло на вечернюю прогулку, потом чего-то выпило и его немножко сморило, а потом солнце подумало, что пора бы уже лечь соснуть (и у него опускалась одна бровь за другой). Этот этюд стоил многих занятий по мастерству актёра.[12] | |
| — Сати Спивакова, «Не всё», 2002 |
Мы любим так иногда внезапно освежить в памяти какую-нибудь сцену… гм… гм… этюды очень важны.[13] | |
| — Михаил Булгаков, «Записки покойника (Театральный роман)», 1937 |
По проходу к подиуму уже неторопливо шествовал с кожаной папочкой под мышкой Петя Сабашников. Все делегаты с большим вниманием следили за каждой фазой его движения, а на лицах новичков, то есть представителей молодых наций, было написано изумление. Казалось бы, что особенного ― идет по проходу очередной оратор? Петя Сабашников, однако, даже из этого простого движения делал великолепный фарс. Сложив бантиком губки, но в то же время строго нахмурив бровки, выставив подбородок с претензией на несокрушимость, но в то же время развесив пухлые щечки, господин Сабашников изображал то ли советского министра Громыко, то ли московского артиста Табакова. Лучников беззвучно хохотал в ладонь. Петя не изменился: погибший в нём актер ежеминутно разыгрывает все новые и новые этюды. Вот он на трибуне. Каскад сногсшибательной мимики. Ярчайшая улыбка (президент Картер) фиксируется чуть ли не на целую минуту. Затем из кармана с кеханьем, чмоканьем, прочисткой горла и полости рта (генсек Брежнев) извлекаются очки. Легкий поворотец, псевдомечтательный взглядец в сторону и с «очаговательной кагтавостью» премьера Временного Правительства в Крыму Кублицкого-Пиоттуха месье Сабашников начинает свой спич.[2] | |
| — Василий Аксёнов, «Остров Крым», 1979 |
― Независимость ― моё ремесло. ― Саша картинно поставил банку на ладонь и грациозным жестом профессионального бармена откупорил ее, оторвав металлический язычок. В свое время он окончил режиссёрский курс Ленинградского института театра, музыки и кинематографии и блестяще разыгрывал этюды вроде этого ― «мы такие независимые и свободолюбивые, только вот обслужить себя сами не умеем». | |
| — Марианна Баконина, «Школа двойников», 1990 |
Но особенно раздумывать было некогда: надо было что-то ему ответить, чтобы не слишком обидеть. Аля впервые поймала себя на том, что ей не хочется его обидеть… «Уже кое-что», ― снова мелькнуло в голове. И снова она удивилась тому, как спокойно наблюдает сама за собою ― словно сценический этюд исполняет по заданию![15] | |
| — Анна Берсенева, «Полёт над разлукой», 2005 |
Remove ads
(Фотоэтюд Карла Буллы, Петербург, 1914)
Что за шум и крик? О боже! | |
| — Аполлон Майков, «Что за шум и крик? О боже...», 1859 |
| — Александр Блок, «Этюд», весна 1898 |
| — Игорь Северянин, «В предгрозье» (этюд), 1910 |
| — Илья Сельвинский, «Этюд 4» (из цикла «Алиса»), 1951 |
| — Александр Галич, Бирюльки (Авангардный этюд), 1972 |
Он знает ― здесь травятся газом, | |
| — Бахыт Кенжеев, «Развал переулков булыжных...», 1988 |
Remove ads
- 1 2 И. Сельвинский. Избранные произведения. Библиотека поэта. Изд. второе. — Л.: Советский писатель, 1972 г.
- 1 2 Василий Аксёнов. «Остров Крым»: Роман — М.: Изограф, 1997 г. — 415 c.; тираж 26000 экз.;
- 1 2 3 4 Юрий Никулин «Почти серьёзно». — Москва, «Вагриус», 1997 г.
- 1 2 3 Сергей Бондарчук. Желание чуда. — М.: Молодая гвардия, 1981 г.
- 1 2 Л.О. Утёсов. Спасибо, сердце! — Москва, «Вагриус», 1999 г.
- 1 2 Вениамин Смехов. «Театр моей памяти». — М.: «Вагриус», 2001 г.
- ↑ Н. И. Ильина. Дороги и судьбы. — Москва: АСТ, 2011 г.
- 1 2 Cтаниславский К. С. Работа актера над собой. — М.: Художественная литература, 1938 г.
- ↑ Семён Лунгин. Виденное наяву. — Москва, «Вагриус», 2000 г.
- ↑ Анатолий Собчак. Дюжина ножей в спину. ― М.: «Вагриус», 1999 г.
- ↑ Роман Карцев, «Малой, Сухой и Писатель». — М.: Вагриус, 2001 г.
- ↑ Сати Спивакова. Не всё. — М.: «Вагриус», 2002 г.
- ↑ Булгаков М.А. Избранная проза. — М.: Худ. лит., 1966 г.
- ↑ Марианна Баконина, «Школа двойников». — М.: Вагриус, 2000 г.
- ↑ Анна Берсенева. Полет над разлукой. — М.: Эксмо, 2005 г.
- ↑ А. Н. Майков. Избранные произведения. Библиотека поэта. Большая серия. Второе издание. — Л.: Советский писатель, 1977 г.
- ↑ А. Блок. Собрание сочинений в восьми томах. — М.: ГИХЛ, 1960-1963 гг.
- ↑ Игорь Северянин, «Громокипящий кубок. Ананасы в шампанском. Соловей. Классические розы.». — М.: «Наука», 2004 г. — стр. 54.
- ↑ Галич А. Сочинения в 2 т. Том 2. — М.: Локид, 1999 г.
- ↑ Бахыт Кенжеев. Сочинитель звезд: Книга новых стихотворений. — СПб.: Пушкинский фонд, 1997 г.
Remove ads
 Поделитесь цитатами в социальных сетях: |
.svg){kind=logo}
Wikiwand in your browser!
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
Remove ads