Loading AI tools
американский военный фильм режиссёра Оливера Стоуна 1986 года Из Википедии, свободной энциклопедии
«Взвод» (англ. Platoon) — американский военный фильм 1986 года режиссера Оливера Стоуна. В главных ролях снялись Том Беренджер, Уиллем Дефо и Чарли Шин. Роли второго плана сыграли Кит Дэвид, Кевин Диллон, Джон К. Макгинли, Форест Уитакер, Мозес, Марк и Джонни Депп. Это первый фильм из трилогии фильмов о войне во Вьетнаме режиссера Стоуна, за которым следуют «Рождённый четвёртого июля» (1989) и «Небо и земля» (1993). Фильм, основанный на военном опыте Стоуна, рассказывает о новом добровольце армии США (Шин), служащем во Вьетнаме, в то время как сержант его взвода и командир отделения (Беренджер и Дефо) спорят о морали во взводе и о самой войне.
| Взвод | |
|---|---|
| англ. Platoon | |
 | |
| Жанр | военная драма |
| Режиссёр | Оливер Стоун |
| Продюсер | Арнольд Копельсон |
| Автор сценария |
Оливер Стоун |
| В главных ролях |
Чарли Шин Том Беренджер Уиллем Дефо |
| Оператор | Роберт Ричардсон |
| Композитор | Жорж Делерю |
| Художник-постановщик | Бруно Рубео[вд] |
| Кинокомпания | Hemdale Film Corporation |
| Дистрибьютор | Orion Pictures |
| Длительность | 120 мин[1] |
| Бюджет | 6 млн $[2] |
| Сборы |
США: 138 530 565 $[3] |
| Страна |
 США |
| Язык | английский |
| Год | 1986 |
| IMDb | ID 0091763 |
 Цитаты в Викицитатнике | |
Стоун написал сценарий, основанный на его опыте службы американским пехотинцем во Вьетнаме, чтобы противостоять видению войны, изображенному в фильме Джона Уэйна «Зеленые береты». Хотя он писал сценарии для таких фильмов, как «Полуночный экспресс» и «Лицо со шрамом», Стоун изо всех сил пытался добиться разработки фильма, пока Hemdale Film Corporation не приобрела проект вместе с Сальвадором. Съемки проходили на Филиппинах в феврале 1986 года и продолжались 54 дня. «Взвод» был первым голливудским фильмом, написанным сценаристом и режиссером-постановщиком, который был ветераном войны во Вьетнаме.
После своего выхода «Взвод» получил признание критиков за режиссуру и сценарий Стоуна, операторскую работу, реалистичность батальных сцен и игру Шина, Дефо и Беренджера. Фильм имел кассовый успех после выхода на экраны, собрав в прокате 138,5 миллиона долларов против своего бюджета в 6 миллионов долларов, став третьим самым кассовым американским фильмом 1986 года. Фильм был номинирован на восемь премий «Оскар» на 59-й церемонии вручения премии «Оскар» и получил четыре, включая премии за Лучший фильм, Лучшую режиссуру, Лучший звук и Лучший монтаж.
В 1998 году Американский институт кинематографии поставил «Взвод» на 83-е место в своем опросе «100 лет AFI… 100 фильмов». В 2019 году фильм был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов Соединённых Штатов как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение».
Действие происходит в 1967—1968 годах в Южном Вьетнаме на границе с Камбоджей. Основной сюжетной линией является история одного взвода из состава 25-й пехотной дивизии США, куда попадают Крис Тейлор[комм. 1], бросивший учёбу в колледже и добровольно отправившийся служить во Вьетнам, и ещё несколько новобранцев[5]. Патрулируя окрестные территории и подвергаясь тяжёлым физическим нагрузкам, Тейлор постепенно начинает жалеть о своём решении[6]. Однажды группа солдат под командованием штаб-сержанта Барнса устраивает засаду в джунглях. Ночью они вступают в бой с солдатами Северного Вьетнама, в ходе которого погибает новобранец Гарднер[7]. Джуниор обвиняет Тейлора в том, что тот заснул на посту и подпустил противника близко. Впоследствии Тейлор налаживает отношения с солдатами своего отделения, которым командует сержант Элиас[6].
Обследуя окрестности, взвод обнаруживает оставленные вражеские позиции. Сэл и Сэнди погибают, активировав мину-ловушку, а позднее солдаты обнаруживают мёртвым ещё одного бойца — Мэнни. Взвод получает приказ выдвигаться в сторону близлежащей деревни, где был замечен противник. Добравшись туда, солдаты обнаруживают тайники с оружием. Пытаясь выяснить у старосты деревни местоположение противника, Барнс убивает местную жительницу и угрожает убить маленькую девочку. Увидевший это Элиас набрасывается на Барнса с кулаками, но сослуживцы разнимают их. Солдаты сжигают деревню и уводят оттуда её жителей. Тейлор предотвращает изнасилование двух девочек. Элиас докладывает вышестоящему начальству о действиях Барнса[8].
Во время очередного патрулирования взвод попадает в засаду, в ходе боя многие бойцы оказываются ранены. Группа Элиаса занимает оборону, чтобы не допустить прорыва противника с флангов, а сам сержант выдвигается на другую позицию. Барнс приказывает взводу отступить, после чего отправляется на поиски Элиаса. Обнаружив его в джунглях, Барнс стреляет в Элиаса и уходит[8], а встретившемуся ему на пути Тейлору сообщает, что Элиас погиб. Взвод погружается в вертолёты и улетает. Уже находясь в воздухе, Тейлор обнаруживает раненого Элиаса, убегающего от вьетнамских солдат. Благодаря вертолётному огню удаётся вынудить противника отступить, но Элиас погибает от полученных ранений[8]. После возвращения на базу Тейлор, будучи уверенным в том, что Барнс ответственен за смерть Элиаса, предлагает отомстить за него. Рамуччи выступает против этого, а затем в дело вмешивается и сам Барнс. Между ним и Тейлором завязывается драка, в ходе которой Барнс ножом оставляет отметину на лице Тейлора[9].
На следующий день взвод отправляется в ту же долину для занятия там обороны. Ночью солдаты вступают в бой с превосходящими силами противника. Тейлор и Фрэнсис с боем отходят со своей позиции, а Банни и Джуниор погибают. Капитан Харрис вызывает авиационный удар на свои позиции. Тейлор обнаруживает Барнса, отбивающегося от вражеских солдат, но тот в пылу боя набрасывается на Криса. Перед тем, как Барнсу удаётся нанести удар, самолёт сбрасывает напалмовые бомбы и уничтожает всё в округе. Утром Тейлор приходит в себя после потери сознания и обнаруживает раненого Барнса. Тот сначала просит найти врача, но, увидев в руках Тейлора автомат, говорит ему: «Давай, стреляй!». Крис убивает Барнса[10]. Затем его, а также выживших Фрэнсиса, О’Нила и Рамуччи обнаруживают солдаты союзного подразделения и забирают с собой. В заключительной сцене Крис Тейлор, которому теперь положена демобилизация в связи с получением второго ранения, покидает Вьетнам[9].
Стоун записал несколько альтернативных концовок, не вошедших в итоге в прокатный вариант картины. В частности, были вырезаны сцена под названием «Barnes lives» («Барнс остаётся в живых»), в которой Тейлор не расстреливает Барнса, а оставляет того одного в джунглях, несмотря на просьбы вызвать медика. Стоун впоследствии сожалел, что не использовал эту двусмысленную сцену вместо сцены убийства Барнса Тейлором; кроме всего прочего, она оставляла зрителей в неведении относительно дальнейшей судьбы Барнса, что Стоун рассматривал как отсылку к мелвилловскому «Моби Дику», где после финальной схватки кит исчезает в пучине неизвестности, а Барнс — во вьетнамских джунглях. Другая отсылка к «Моби Дику» — моряка Измаила спасает судно «Рахиль» (Rachel), а улетающий Тейлор отдаёт воинское приветствие своему сослуживцу по прозвищу «Ра» (Rhah). Сцена расстрела Барнса прямо противоречила сценарию. Кроме того, она обессмыслила высказывание Рамуччи о том, что «убить Барнса может только сам Барнс». Также не вошла в фильм сцена под названием «Later» («Позже»), в которой после проводов Кинга к вертолёту Тейлор, возвращаясь обратно, встречает неизвестного солдата, голова которого покрыта зелёным полотенцем, как скрывающим лицо покрывалом. Незнакомец обращается к Тейлору с просьбой «дать огоньку» (что в сценарии звучит как: «Got a light?», а в заснятом отрезке: «You’ve got a light?», — может быть истолковано как будничное «Огоньку не найдётся?» или более глубокомысленное «Есть ли в тебе свет?»). Прикурив, он откидывает голову назад и обращает лицо к солнечному свету. Лицо подкурившего солдата оказывается лицом Элиаса, исполосованным шрамами, точно такими же, как у Барнса. Широко улыбаясь, он говорит: «Позже…», после чего уходит — зрителям предлагается самим решить, то ли это выживший Элиас, то ли это его реинкарнация, или же видения самого Тейлора, поскольку сам он оказывается совершенно оторопелым от произошедшего. В сценарии нет никаких намёков на то, что роль «прикурившего» должен был сыграть Дефо, кроме упоминания о том, что у незнакомца «глубокий западновиргинский говор», — ещё один намёк на святость, борьбу ангелов и демонов за его душу (англ. virgin — «девственный», «чистый», «непорочный»), отсылка к ещё одному из вырезанных эпизодов, в котором на вопрос Криса откуда Барнс, Рамуччи отвечает: «Барнс прибыл из ада!»[11].
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Чарли Шин | рядовой Крис Тэйлор |
| Том Беренджер | штаб-сержант Роберт «Боб» Барнс |
| Уиллем Дефо | сержант Элиас Гродин |
| Джон Макгинли | сержант Ред О’Нил |
| Кит Дэвид | Кинг |
| Кевин Диллон | Банни |
| Дэвид Нэйдорф | Текс |
| Корки Форд | Менни |
| Боб Орвиг | Гарднер |
| Крис Педерсен[англ.] | Кроуфорд |
| Джонни Депп | рядовой Гейтор Лернер |
| Тони Тодд | сержант Уоррен |
| Кори Гловер[англ.] | Фрэнсис |
| Марк Мозес | лейтенант Вулф |
| Реджи Джонсон | Джуниор Мартин |
| Франческо Куинн[англ.] | рядовой Рамуччи (Ра) |
| Форест Уитакер | Большой Гарольд |
| Дейл Дай[англ.] | капитан Харрис |
Оливер Стоун добровольно отправился служить во Вьетнам в сентябре 1967 года и проходил службу в составе 25-й пехотной дивизии[12][13]. Во время войны он познакомился с Хуаном Энджелом Элайасом, который впоследствии послужил прототипом сержанта Элиаса Гродина[14][комм. 2]. В период прохождения службы Стоун обратил внимание на то, что во взводах часто имеют место разделение солдат на неформальные группы по различным признакам: расизм, употребление наркотиков, фрэггинг, а также напряжённость в отношениях между старослужащими солдатами и новобранцами. Как и главный герой фильма, будущий режиссёр первое время сожалел о том, что отправился во Вьетнам. Стоун провёл во Вьетнаме 15 месяцев, был дважды ранен, после чего вернулся в Америку[12][17].
Сценарий к фильму «Взвод» Оливер Стоун написал в 1976 году. Написанный им сценарий носил автобиографический характер — в образе Криса Тейлора режиссёр изобразил самого себя[12]. «Взвод» был первым сценарием Стоуна, на который обратили внимание. Неизвестному молодому автору позвонил Рон Мардигиан, сотрудник агентства William Morris. Он сообщил Стоуну, что сценарий заинтересовал Мартина Брегмана и он предлагает автору сотрудничество и аванс. Для работы над предложением Бергмана, Стоун вернулся в Нью-Йорк, где встречался с Алем Пачино — кандидатом на главную роль и режиссёром Сидни Люметом[18]. Однако претворить проект в жизнь не удалось — представители киностудий предполагали, что фильм, в котором война изображена таким образом, не будет иметь финансового успеха[19][комм. 3].
Первая попытка начать съёмки была сделана в 1976 году, вторая — в 1984. В том же году режиссёр познакомился с Чарли Шином, которому впоследствии досталась главная роль в фильме[20]. Изначально проектом заинтересовался продюсер Дино Де Лаурентис, однако затем отказался от участия в нём[21]. Только в 1986 году Стоун договорился о финансировании фильма с британской компанией Hemdale Film Corporation, ранее финансировавшей другой фильм Оливера Стоуна — «Сальвадор»[19]. Успех «Сальвадора» способствовал тому, что создателям удалось собрать необходимые финансовые средства для работы над «Взводом»[22].
Оливер Стоун рассказывал, что решил заняться съёмками «Взвода», потому что полагал, что правда о Вьетнамской войне не была показана ни в одной из снятых ранее картин, и считал своим долгом продемонстрировать, как в действительности проходила война. Наиболее правдоподобными режиссёр посчитал фильмы Пьера Шёндёрффера «Взвод Андерсона» и «317-й взвод»[23][24]. К числу более ранних фильмов о Вьетнамской войне на тот момент относились «Зелёные береты» (1968), «Парни из роты С» (1978) и «Апокалипсис сегодня» (1979)[25]. При создании фильма он полагался на собственный опыт войны во Вьетнаме[14][26]. Стоун говорил, что ключевые моменты фильма основаны на реальных событиях, в которых он принимал участие, а образы героев — на личностях реальных людей, с которыми Стоун вместе воевал[27][28]. Сопродюсером картины стал Алекс Китман Хо, который, по его словам, хотя и не любил военные фильмы, но был так восхищён энтузиазмом Оливера Стоуна, что включился в работу над картиной. Он же внёс некоторые корректировки в сценарий. При выборе места съёмок создатели посетили Мексику и Филиппины. Предпочтение отдавалось Филиппинам, так как это было более выгодно с финансовой точки зрения[21]. По первоначальному замыслу режиссёра, сержант Элиас должен был быть коренным индейцем[29].
Снявшиеся в фильме актёры на тот момент были малоизвестны[14][22]. Накануне начала съёмок Стоун провёл встречу с пятью актёрами, прибывшими из Нью-Йорка, но они отказались играть в фильме. Вскоре к проекту присоединились Форест Уитакер, Кевин Диллон, Джон Макгинли и другие[22]. На роль Криса Тейлора режиссёр рассматривал кандидатуры Киану Ривза, Кайла Маклахлена и Джонни Деппа. Ривз отказался от роли, сочтя её слишком жестокой для себя. Деппу в фильме досталась эпизодическая роль рядового Лернера, так как режиссёр решил, что Депп на тот момент был не готов играть главную роль[20]. Чарли Шин поначалу не был заинтересован в том, чтобы начинать актёрскую карьеру. Это было связано с тем, что у его отца, Мартина Шина, во время съёмок фильма «Апокалипсис сегодня» случился сердечный приступ. Позднее, однако, он передумал[30]. В 1984 году главная роль была предложена брату Чарли Шина — Эмилио Эстевесу, потому что Стоун посчитал Шина, которому тогда было 17 лет, слишком молодым для роли Криса Тейлора. Однако спустя два года Эстевес оказался занят другими проектами, и режиссёр принял решение взять на главную роль повзрослевшего Шина. На роль сержанта Барнса рассматривались Микки Рурк и Кевин Костнер[20][31]. Уиллемом Дефо Стоун заинтересовался после просмотра фильма «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» и пригласил его на роль Элиаса[32]. Сержанта О’Нила должен был сыграть Джон Спенсер, который, однако, предпочёл роль в другом проекте[33].
Перед съёмками «Взвода» Стоун отправил нас на две недели в джунгли вместе с ветеранами. Без всякой связи с внешним миром. Мы должны были изучить их опыт и научиться его уважать. Право притворяться кем-то на экране, сказал нам Стоун, нужно заслужить.
Съёмки фильма проводились на Филиппинах и продолжались 54 дня[35]. К моменту прибытия съёмочной группы в стране произошёл военный переворот[36]. Ещё до начала съёмок Стоун пригласил отставного капитана морской пехоты Дейла Дая, который выступил в качестве консультанта, следя за соблюдением исторической точности в фильме. В течение двух недель он обучал актёров основам солдатской жизни — они учились с оружием и снаряжением двигаться через джунгли, болота и скалы, ели армейскую еду, спали в окопах; Дай также обучил их солдатскому жаргону[35][36][37]. Чарли Шин впоследствии рассказывал, что после тренировок он стал уважать ветеранов Вьетнамской войны ещё сильнее, а Том Беренджер почувствовал, насколько тяжело может быть на войне в реальности[38]. Важность тренировок подчёркивал и Уиллем Дефо[39]. В фильме Дай сыграл роль капитана Харриса. В качестве камео в фильме появился и сам Оливер Стоун — он исполнил роль офицера в бункере, который был взорван вражеским солдатом-самоубийцей[40][41]. В массовке фильма снимались настоящие беженцы из Вьетнама[42]. Правительство Филиппин оказывало поддержку съёмочной группе, предоставляя военную технику и оборудование[43]. Финальная битва в фильме базируется на двух реальных сражениях — за базы огневой поддержки «Голд» и «Бёрт»[44]. Премьера фильма «Взвод» в США состоялась в декабре 1986 года в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе[45]. Распространением занималась компания Orion Pictures[46]. В качестве слогана к фильму была выбрана фраза The first casualty of war is innocence (рус. «Первая жертва войны — невинность»)[47]. «Взвод» стал первым фильмом во «вьетнамской трилогии» Стоуна, за ним последовали «Рождённый четвёртого июля» и «Небо и Земля»[48][9].
«Взвод» отличается от многих фильмов о Вьетнамской войне тем, что война изображена как дело группы лиц, а не отдельно взятого человека. Для главного героя война является своеобразным обрядом инициации[36][49]. Он отправился во Вьетнам, выражая социальный протест против неравенства между богатыми и бедными. Однако его товарищи, узнав об этом, сочли такой жест бессмысленным[8]. В начале фильма Крис Тейлор сравнивает место, куда он попал, с адом. Сьюзен Макки-Каллис писала о том, что место действия является для солдат взвода одновременно раем и адом, так как оно невероятно красиво, но вместе с тем стремится забрать души героев фильма[5]. Главный герой первое время был недоволен тем, что никому из его сослуживцев даже не интересно знать его имя. Профессор Джеймс Роман по этому поводу писал, что подобное отношение к новичкам обусловлено высокой вероятностью их гибели в первые дни пребывания во Вьетнаме[6]. После возвращения из госпиталя Тейлор, уже приобретший некоторый боевой опыт, вместе с Кингом отправляется в бункер, именуемый во взводе «подземным миром», и после его посещения становится «своим» среди сослуживцев[50]. Упоминаемая в слогане потеря невинности заключается в осознании главным героем реалий настоящей войны[51].
Фильм фокусируется не столько на противостоянии между американскими и вьетнамскими вооружёнными силами, сколько на внутренних конфликтах во взводе американских солдат[52]. Сержанты Элиас и Барнс олицетворяют собой добро и зло соответственно. Оба героя имеют противоположные взгляды на жизнь и методы ведения войны[53][54]. Барнс изображён как безжалостный убийца, готовый пойти на всё ради уничтожения врага и верящий в правильность своих действий. Элиас же сохраняет человечность, порядочность и сострадание как по отношению к своим подчинённым, так и к мирным жителям Вьетнама. В отличие от Барнса, он предполагает, что Америка проиграет войну[комм. 4][8]. По ходу сюжета Крис Тейлор вбирает в себя качества обоих своих «отцов», и к концу фильма остаётся неясным, кто из сержантов победил в «битве за душу» главного героя[комм. 5][53][55]. Оливер Стоун комментировал, что два героя его фильма представляют собой два абсолютно разных взгляда на войну, а самих персонажей сравнил с Ахиллом и Гектором[53]. Идея режиссёра состояла в том, чтобы изобразить философскую концепцию «идеализм против реализма»[56]. Фильму во многом свойственен символизм[52], в нём присутствуют аллегории на христианство: «перерождение» главного героя после посещения бункера и первого приёма наркотиков, предательство Барнсом Элиаса, напоминающий распятие жест Элиаса перед смертью[57][58][59]. Главного героя Криса Тейлора режиссёр сравнивал с Ишмаилом — «наблюдателем, который оказывается зажатым между двумя великими силами»[60]. Исследователи отмечали наличие в сюжете отсылок к таким произведениям, как «Илиада», «Моби Дик», «И восходит солнце»[61]. Некоторые специалисты увидели намёк на гомосексуальный акт в сцене, где Тейлор вдыхает наркотик из дула винтовки, которую ему протягивает Элиас[50][62].
Произведение, являющееся основной музыкальной темой фильма, называется «Адажио для струнного оркестра», его написал Сэмюэл Барбер ещё в 1936 году. Данная музыкальная композиция сопровождает многие моменты в фильме. Френк Бивер подчёркивал, что в сочетании с видеорядом данное произведение способно «или добавить трагичности в образ военных людей, или отдалить зрителя от осознания ужасов войны»[5]. Бад Карр, отвечавший за музыку, принял решение включить в саундтрек песни периода 1960-х годов с целью передачи атмосферы того времени[63]. Так, например, накуренные солдаты в одной из сцен фильма подпевают звучащей из магнитофона песне «Tracks of My Tears» группы Smokey Robinson & the Miracles[50]. Также в фильме звучат композиции «White Rabbit» группы Jefferson Airplane и «Okie From Muskogee» в исполнении Мерла Хаггарда[63].
Аудиосемплы некоторых диалогов из фильма использованы в песне «Flashback» из альбома «The Land of Rape and Honey» (1988) группы Ministry[64].
Многие критики отмечали реалистичность фильма «Взвод», где война была показана «такой, какой она на самом деле была»[24][9][49]. Рецензенты часто говорили о том, что подобного реализма удалось добиться благодаря личному военному опыту Оливера Стоуна[65][66]. Некоторые из них признавали фильм «Взвод» лучшим художественным произведением о Вьетнамской войне из существовавших на тот момент, а также одним из лучших военных фильмов[67]. Положительные отзывы о фильме оставляли не только кинокритики, но и режиссёры, такие как Вуди Аллен и Брайан Де Пальма[35]. Об исторической достоверности картины говорили и ветераны Вьетнамской войны, в частности, отставные военнослужащие 25-й пехотной дивизии[68]. Критики выражали мнение, что сцена в деревне была создана под влиянием массового убийства в Сонгми[6][69][70]. Однако сам режиссёр утверждал, что сцена основана на его собственном опыте, когда он во время службы предотвратил изнасилование двух девочек, а его сослуживец убил женщину[36]. Стивен Минц и Рэнди Робертс утверждали, что благодаря фильму «Взвод» Оливер Стоун вошёл в число передовых кинорежиссёров Америки, а кассовый успех ленты открыл ему новые возможности[45].
Роджер Эберт отмечал, что сюжет фильма доносится до зрителей при помощи происшествий. Сам сюжет критик назвал нечётким, отметив, что зритель оказывается так же дезориентирован, как и герои фильма. Также в фильме отсутствует явное деление на «своих» и «чужих» — Эберт посчитал, что это было сделано режиссёром для того, чтобы фильм не получился весёлым. Критик поставил фильму самую высокую оценку, составляющую 4 звезды[69]. Дэйв Кер сравнил «Взвод» с фильмом Фрэнсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня», отметив, что обе картины можно охарактеризовать как «галлюциногенную панораму», но при этом во «Взводе» война изображена не как светопреставление, а как серьёзный эмоциональный опыт. Сержантов Барнса и Элиаса критик сравнил с Ангелами Тьмы и Света, конфликт между которыми в значительной степени отражается на личности Криса Тейлора[71]. Сравнение с «Апокалипсисом сегодня» провели также авторы книги The Oliver Stone Encyclopedia Джеймс Велш и Дональд Уэйли, обратившие внимание на схожесть структур обоих фильмов[36].
Тодд Маккарти в рецензии журнала Variety назвал сцену в деревне наиболее болезненной, так как в ней показана безосновательная жестокость американских солдат, из-за которой происходит окончательное разделение бойцов взвода на две противоборствующие группировки. Вместе с тем он отметил, что по своей форме «Взвод» напоминает военные фильмы 1950-х годов[4]. Винсент Кенби назвал «Взвод», возможно, лучшим произведением о Вьетнамской войне[72]. Высказывались также и отрицательные мнения. Джон Подхорец в публикации The Washington Times назвал «Взвод» одним из самых возмутительных американских фильмов. По его словам, фильм «чернит и принижает» всех американцев, воевавших во Вьетнаме[19]. Журналист Том Тиэде был возмущён тем, что солдаты в фильме изображены «убийцами, насильниками и террористами, олицетворяющими только зло»[73]. Генри Аллен из The Washington Post скептически отнёсся к утверждению о реалистичности картины. Он утверждал, что настоящая война в принципе не может быть правдиво показана через произведение искусства[74].
Фильм «Взвод» удостоился четырёх премий «Оскар» в категориях «Лучший фильм», «Лучшая режиссура», «Лучший звук» и «Лучший монтаж», премий «Золотой глобус» и BAFTA, приза «Серебряный медведь» за лучшую режиссуру 37-го Берлинского кинофестиваля и других наград[75]. В 1998 году фильм также вошёл в список «100 лучших американских фильмов за 100 лет по версии AFI»[76]. В 2019 г. включён в Национальный реестр фильмов.
| Год | Премия | Категория | Лауреаты и номинанты | Результат |
|---|---|---|---|---|
| 1986 | Премия Общества кинокритиков Бостона[77] | Лучший режиссёр | Оливер Стоун | Победа |
| 1986 | Премия Гильдии режиссёров Америки[78] | Лучшая режиссура художественного фильма | Оливер Стоун | Победа |
| 1987 | «Оскар»[79] | Лучший фильм | Арнольд Копельсон | Победа |
| Лучшая режиссура | Оливер Стоун | Победа | ||
| Лучший звук | Джон Уилкинсон, Ричард Д. Роджерс, Чарльз Гренцбах, Саймон Кэй | Победа | ||
| Лучший монтаж | Клэйр Симпсон | Победа | ||
| Лучший актёр второго плана | Том Беренджер | Номинация | ||
| Уиллем Дефо | Номинация | |||
| Лучший сценарий, созданный непосредственно для экранизации | Оливер Стоун | Номинация | ||
| Лучшая операторская работа | Роберт Ричардсон | Номинация | ||
| 1987 | «Золотой глобус»[80] | Лучший драматический фильм | Победа | |
| Лучший режиссёр | Оливер Стоун | Победа | ||
| Лучшая мужская роль второго плана | Том Беренджер | Победа | ||
| Лучший сценарий | Оливер Стоун | Номинация | ||
| 1987 | «Серебряный медведь»[81] | Лучшая режиссура | Оливер Стоун | Победа |
| 1987 | BAFTA[82] | Лучший монтаж | Клэйр Симпсон | Победа |
| Лучшая операторская работа | Роберт Ричардсон | Победа | ||
| Лучшая режиссура | Оливер Стоун | Победа | ||
В 1986 году Дейл Дай написал новеллизацию сценария фильма «Взвод»[83]. В том же году компанией Avalon Hill была выпущена настольная игра по мотивам фильма[84]. Были также созданы две компьютерные игры с одноимённым названием. Первая вышла в 1987 году[85], вторая — в 2002 году[86].
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
