Ars subtilior (лат. «утончённое искусство», то есть особенно изысканная техника <композиции>) — период в западноевропейской, преимущественной французской, музыке после смерти Машо приблизительно до 20-х годов XV века. В историографии рассматривается как переходный период от средневековой музыки к ренессансной.
Рондо́ Бода Кордье «Belle bonne» (ок. 1400), нотированное в форме сердечка. Факсимиле из Кодекса Шантийи, Musée Conde 564, f.11v. Использована одновременно чёрная, белая и красная нотация.
Многоголосные сочинения Ars subtilior отличаются исключительной изысканностью нотации, ритма и гармонии и нередко рассматриваются как феномен музыкального маньеризма. Термин Ars subtilior для обозначения исторического периода, непосредственно примыкающего к периоду Ars nova, предложен в 1960 году Урсулой Гюнтер[1].
Творцы «утончённого» искусства трудились при королевских дворах в Париже при Карле V (1364-80) и Карле VI (1380—1422), на Пиренейском полуострове (в Арагоне и Кастилии), при дворе Януса на Кипре (1410–1420), в папской капелле Авиньона, в Италии. Большая их часть известна только по скудным атрибуциям нескольких пьес в нотных рукописях (в ряде случаев это даже не имена, а прозвища); никаких иных биографических фактов не сохранилось. Многие сочинения (в том числе весьма популярные в современных интерпретациях) безымянны.
Жиль Велю́ (Giles Velut, предположительный автор большинства пьес кипрской / туринской рукописи)
Сочинения Ars subtilior представляют собой по преимуществу светскую музыку в небольших по размеру стихотворных «твердых формах», которые были развиты во французской культуре Арс нова (баллада, рондо́, виреле). Реже встречается мотет, в том числе изоритмический. Из итальянского Треченто (особенно из каччи) сочинения Ars subtilior позаимствовали звукоизобразительность (главным образом, подражание пению птиц). Изысканная ритмика (смены мензуры, полиметрия, синкопы, гокет) и модально-хроматическая гармония представляют трудность для музыковедческих толкований (особенно с учётом неоднозначности их оригинальной нотации, чреватой ошибками расшифровки), а от современных исполнителей требуют строгой ансамблевой дисциплины и точности вокального интонирования. Тематика большинства стихов — куртуазная лирика с традиционными эпитетами, метафорами и другими клише труверской поэзии. Ряд сочинений южнофранцузского происхождения посвящён экзотической теме курения (по-видимому, гашиша и опиума, завезённого крестоносцами с Востока, поскольку табак ещё не был известен). Из наиболее показательных:
Туринский кодекс (Biblioteca Nazionale Universitaria, J.II.9; кипрского происхождения; 102 баллады, 43 рондо, 21 виреле; все пьесы анонимны)
Сочинения в стиле Ars subtilior входят также в состав некоторых других рукописей более широкого стилистического охвата: в знаменитый лондонский Old Hall Manuscript, в оксфордский манускрипт Бодлианской библиотеки GB-Ob Canonici misc.213, в Кодекс из Фаэнцы (Biblioteca Communale, интабуляции музыки Ars nova для клавира) и др.
The Cypriot-French repertory of the manuscript Torino, Biblioteca Nazionale, J.II.9, ed. R.H. Hoppin // Corpus mensurabilis musicae 21 (1960-63)
The motets of the manuscripts Chantilly, Musée condé, 564 (olim 1047) and Modena, Biblioteca Estense, a. M. 5, 24 (olim lat. 568) // Corpus mensurabilis musicae 39 (1965) (мотеты из моденского кодекса и кодекса Шантийи)
French secular music of the 14th century, ed. W.Apel // Corpus mensurabilis musicae 53 (1970-72; в том числе кодекс Шантийи, кроме мотетов)
French secular music: Manuscript Chantilly, Musée Condé 564, ed. G.K. Greene // Polyphonic Music of the Fourteenth Century, vls. 18-19 (Monaco, 1981-2) (весь кодекс Шантийи)
The Lucca Codex: Codice Mancini <…> introductory study and facsimile edition. A cura di John Nádas e Agostino Ziino. Lucca, 1990
Il codice J.II.9 (Torino, Biblioteca nazionale universitaria). Facsimile, a cura di K.Kugle, I.Data, A.Ziino. Lucca, 1999
Комплект Songs of the Chantilly Codex (2015) в исполнении Ансамбля Феррара содержит 4 ранее выпущенных CD преимущественно с репертуаром Ars subtilior: Balades a III chans (1994), Fleurs de vertus (1996), En doulz chastel de Pavie (1997), Corps femenin (2000).
Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Leipzig, 1962 (много репринтов)
Günther U. Das Ende der Ars Nova // Die Musikforschung 16 (1963), SS.105-120.
Günther U. Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior // Archiv für Musikwissenschaft XXI (1964), SS.172-99.
Pirrotta N. Musica tra Medioevo e Rinascimento. Torino, 1984.
Günther U. Die Ars subtilior // Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft XI (1991), SS.277-88.
Plumley Y.M. Style and structure in the late 14th-century chanson. Diss. University of Exeter, 1991.
Plumley Y.M. Citation and allusion in the late Ars nova. The case of Esperance and the En attendant songs // Early music history 18 (1999), pp. 287–363.
Upton E.R. The Chantilly codex (F-CH 564): The Manuscript, Its Music, Its Scholarly Reception. Diss. Chapel Hill: University of North Carolina, 2001.
Busse Berger A.M. The evolution of rhythmic notation // The Cambridge history of Western music theory. Cambridge, 2002, pp. 628–656.
Plumley Y.M. An 'Episode in the South'? Ars Subtilior and the patronage of French princes // Early Music History 22 (2003), pp. 103–68.
Wikiwand in your browser!
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
