Loading AI tools
в музыке смещение акцента с сильной доли такта на слабую Из Википедии, свободной энциклопедии
Синко́па (синкопи́рование) (др.-греч. συγκοπή, лат. syncopa, sincopa, syncope, sincopatio, букв. «обрубание»; лингв. сокращение, стяжение <слова>[1]) в музыке — смещение акцента с сильной доли такта на слабую, вызывающее несовпадение ритмического акцента с метрическим. В тактовой метрической системе синкопа чаще всего располагается между двумя тактами (междутактовая или межтактовая) или внутри такта (внутритактовая)[2].
Первые описания синкопы относятся к периоду Ars nova — в анонимных трактатах школы Филиппа де Витри (инципит: Omni desideranti notitiam)[3], школы Иоанна де Муриса («Libellus cantus mensurabilis»)[4], в трактатах Иоанна Боэна[5]. Речь идёт о разрыве счётной единицы мензуральной музыки — модуса, темпуса и пролации — и нотации такого разрыва с помощью точки (punctus perfectionis, punctus divisionis).
Описания синкопы, более близкие к современному её пониманию, распространились во второй половине XV в. Они находятся в трактатах Иоанна Тинкториса («Книга об искусстве контрапункта», «Музыкальные пропорции», «Книга альтераций», «Определитель музыкальных терминов») и в труде Гилельмо Монаха «Наставления в музыкальном искусстве» (De praeceptis artis musicae, ок.1480). Во всех случаях под синкопой там понимается ритмическая фигура как способ приготовления диссонанса, причём понятиями сильная и слабая доли (как и понятием такта) старинные учёные музыканты не оперируют (поскольку акцентная метрика ещё не сложилась). Определение синкопы вместе с её обширными нотными иллюстрациями даёт в середине XVI века Н. Вичентино (1555)[6]. Отдельные главы использованию синкопы посвящают Дж. Царлино («Основы гармоники» III.49, 1558[7]) и З. Кальвизий («Мелопея», гл. 12, 1592; даны десять «правил» её применения). Все теоретики XVI века оперируют не сильной и слабой долями такта, а тезисом и арсисом (parte nella battuta и parte nel levare) тактуса[8]. В латинских текстах для арсиса использовалось словосочетание elevatio tactus, для тезиса — depressio tactus. Классическое понимание синкопы, как ритмической фигуры в рамках такта, сложилось в XVII веке, один из первых примеров такого понимания — в трактате Рене Декарта «Музыкальный компендий» (1618)[9].
Основной признак синкопы — несовпадение ритмической акцентуации с нормативной, то есть той, которая предписана тактовым метром. Такое несовпадение создаёт, по выражению М. Г. Харлапа[10], «ритмический диссонанс», который как правило, «разрешается» в момент совпадения обеих акцентуаций. В европейской многоголосной музыке на протяжении веков (позднее Средневековье, Ренессанс, барокко, венская классика, романтизм) синкопа использовалась в основном для приготовления и задержания диссонанса, с обязательным последующим разрешением его в консонанс (см. первый нотный пример). Таким образом, ритмическое событие (синкопа) в логике музыкальной композиции было синхронизировано с гармоническим. В XX веке и позже в музыке, сохраняющей опору на тактовую метрику, синкопа применяется в том числе и вне связи с логикой приготовления и задержания диссонанса, например, в джазе, в бразильской популярной музыке и других региональных и стилевых направлениях неакадемической музыки.
Синкопа, в зависимости от музыкального контекста, может выполнять три функции: создание конфликта (обострение), смягчающая и связующая. Смягчающее синкопирование возникает в том случае, когда противоречие синкопы метрическому акценту маскируется. При маскирующем синкопировании ни один голос фактуры не обозначает сильную долю такта, что создаёт особый эффект скольжения мелодии сквозь метр[11].
Ещё одна функция синкопирования — связующая.
Можно выделить три типа связующего синкопирования.
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
