Sestina

La sestina narrativa o sesta rima è una stanza composta da sei versi endecasillabi con schema: ABABCC. Come avverte Elwert non si chiamano sestina o sesta rima tutte le strofe di sei versi, ma solo il tipo ABABCC.^[1] Pertanto, nell'eventualità in cui si dovessero riscontrare, per esempio, strofe con schema: ABABAB o ABCCDD si dovrà semplicemente parlare di strofe di sei versi.
Questa stanza viene utilizzata dal giovane Leopardi per la traduzione in italiano della Batracomiomachia di Omero; eccone l'incipit:

«Mentre a novo m'accingo arduo lavoro,
O Muse, voi da l'Eliconie cime
Scendete a me ch'il vostro aiuto imploro:
Datemi vago stil, carme sublime:
Antica lite io canto, opre lontane,
La Battaglia de' topi e de le rane.»

La sestina lirica o canzone-sestina è caratterizzata da stanze indivisibili e dalle seguenti regole:

Il componimento è formato da 6 stanze di 6 endecasillabi ciascuna
Nessun verso rima all'interno della stanza
I versi che rimano tra loro terminano con la stessa parola-rima
Nel congedo di 3 versi ricompaiono tutte e 6 le parole rima: 3 in fine di verso e tre all'interno.
I versi sono ordinati secondo la regola della retrogradatio cruciata, o permutazione centripeta. Questo lo schema:

ABCDEF, FAEBDC, CFDABE, ECBFAD, DEACFB, BDFECA.

Come si vede, in ogni stanza la prima parola-rima corrisponde alla sesta della stanza precedente, la seconda corrisponde alla prima, la terza alla penultima, la quarta alla seconda, la quinta alla terzultima e l'ultima alla terza. Quindi, la regola generale sarà, in cifre, 6-1-5-2-4-3, serie numerica che corrisponde, come ha mostrato Paolo Canettieri, al modo in cui sono disposti i punti sui dadi^[2].

Nella poesia italiana questo particolare tipo di canzone è stata introdotta da Dante con Al poco giorno e al gran cerchio d'ombra che si rifece alla canso di Arnaut Daniel Lo ferm voler qu'el cor m'intra.

1	Al poco giorno e al gran cerchio d'ombra	A	Ombra	1
2	son giunto, lasso, ed al bianchir de' colli,	B	Colli	2
3	quando si perde lo color ne l'erba:	C	Erba	3
4	e 'l mio disio però non cangia il verde,	D	Verde	4
5	sì è barbato ne la dura petra	E	Petra	5
6	che parla e sente come fosse donna.	F	Donna	6

7	Similemente questa nova donna	F	Donna	6
8	si sta gelata come neve a l'ombra:	A	Ombra	1
9	ché non la move, se non come petra,	E	Petra	5
10	il dolce tempo che riscalda i colli	B	Colli	2
11	e che li fa tornar di bianco in verde	D	Verde	4
12	perché li copre di fioretti e d'erba.	C	Erba	3

13	Quand'ella ha in testa una ghirlanda d'erba,	C	Erba
14	trae de la mente nostra ogn'altra donna:	F	Donna
15	perché si mischia il crespo giallo e 'l verde	D	Verde
16	si bel, ch'Amor lì viene a stare a l'ombra,	A	Ombra
17	che m'ha serrato intra piccioli colli	B	Colli
18	più forte assai che la calcina petra.	E	Petra

19	La sua bellezza ha più vertù che petra,	E	Petra
20	e 'l colpo suo non può sanar per erba.	C	Erba
21	ch'io son fuggito per piani e per colli,	B	Colli
22	per potere scampar da cotal donna;	F	Donna
23	e dal suo lume non mi può far ombra	A	Ombra
24	poggio né muro mai né fronda verde.	D	Verde

25	Io l'ho veduta già vestita a verde,	D	Verde
26	sì fatta ch'ella avrebbe messo in petra	E	Petra
27	l'amor ch'io porto pur a la sua ombra:	A	Ombra
28	ond'io l'ho chesta in un bel prato d'erba	C	Erba
29	innamorata com'anco fu donna,	F	Donna
30	e chiuso intorno d'altissimi colli.	B	Colli

31	Ma ben ritorneranno i fiumi a' colli,	B	Colli
32	prima che questo legno molle e verde	D	Verde
33	s'infiammi, come suol far bella donna,	F	Donna
34	di me; che mi torrei dormire in petra	E	Petra
35	tutto il mio tempo e gir pascendo l'erba,	C	Erba
36	sol per veder do' suoi panni fanno ombra.	A	Ombra
Congedo:
37	Quantunque i colli fanno più nera ombra,	(colli)	ombra
38	sotto un bel verde la giovane donna	(verde)	donna
39	la fa sparer, com'uom petra sott’erba.	(petra)	erba

La sestina lirica fu consacrata definitivamente come genere autonomo rispetto alla canzone da Francesco Petrarca, che nel suo Canzoniere ne inserì ben 9 (tra cui una doppia, composta di 12 strofe) e si diffuse in seguito in tutta Europa^[3]. Fu usata da alcuni umanisti come Leon Battista Alberti e la vediamo apparire nei canzonieri del Cinquecento e Seicento e nelle raccolte dell'Arcadia. Essa viene usata dai poeti tedeschi romantici e da Giosuè Carducci nell'Ottocento, e nel Novecento da Gabriele D'Annunzio, Giuseppe Ungaretti e Franco Fortini, dall'inglese Rudyard Kipling, dagli statunitensi Ezra Pound, Wystan Hugh Auden e John Ashbery e dal catalano Joan Brossa.

La sestina narrativa o sesta rima

La sestina lirica

Note

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