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opera-balletto di Jean-Jacques Rousseau Da Wikipedia, l'enciclopedia libera
Le Muse galanti (francese: Les Muses galantes) è un opéra-ballet[1][2] in tre atti e prologo, con musica e libretto di Jean-Jacques Rousseau.
Le Muse galanti | |
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Titolo originale | Les Muses galantes |
Lingua originale | francese |
Genere | Opéra-ballet |
Musica | Jean-Jacques Rousseau |
Libretto | Jean-Jacques Rousseau (Libretto online) |
Atti | un prologo e tre entrées (atti) |
Epoca di composizione | 1743-1745 |
Prima rappr. | settembre 1745 |
Teatro | Casa di monsieur de la Poplinière |
Personaggi | |
Autografo | Partitura perduta, ad eccezione dell'atto di Esiodo |
Nel 1741 (o nel 1742, come suggerito da alcuni documenti)[3] Rousseau si recò a Parigi per esporre all'Accademia delle Scienze il suo progetto di notazione musicale (francese: Projet concernant de nouveaux signes pour la musique).[4][5] Ed è nella capitale francese, durante un periodo di malattia, che concepì l'idea di comporre un'opera (nonostante ci avesse già tentato in precedenza, senza successo).[6][7]
Il lavoro, già avviato, viene interrotto durante la sua permanenza a Venezia, (settembre 1743 – agosto 1744)[8][9] dove egli, oltre ad avere l'occasione di ascoltare alcune opere italiane,[10] riesce anche ad assoldare alcuni musicisti per provare dei pezzi dalla sua composizione, sebbene ancora incompleta.[11] Tornato a Parigi, conobbe Thérèse Levasseur, che sarebbe diventata sua moglie.[12] Rousseau attribuì la rapidità con cui Les Muses Galantes venne conclusa (il lavoro venne portato a compimento in tre settimane)[13] proprio alla nascita di questo legame affettivo.[14] Per il completamento di alcune parti di accompagnamento e di riempitivo (lavoro da lui ritenuto meccanico e "da manovale"), Rousseau contattò François-André Danican Philidor, ma la collaborazione non fu proficua (Philidor curò solo qualche numero musicale dell'atto di Ovidio), e dovette così portare a compimento il lavoro da solo.[14] Il manoscritto venne ultimato il 9 luglio 1745.[9]
Per farla rappresentare, Rousseau si rivolse a monsieur de la Poplinière (noto fermier général e mecenate musicale della Parigi del Settecento)[15], presso il quale era stato introdotto dal suo amico Gauffecourt.[16] La Poplinière era protettore anche di Jean-Philippe Rameau[16], e Rousseau pensò di presentare a quest'ultimo lo spartito dell'opera, per ottenere un parere e magari una raccomandazione.[16] Al rifiuto del musicista, si optò per una rappresentazione parziale a casa del mecenate, che ebbe luogo nel settembre del 1745.[9][16] Per questa evenienza Rousseau fece una scelta di cinque o sei pezzi (tra cui l'ouverture).[16] Rameau espresse un parere negativo sulla qualità generale del lavoro (dando segni d'impazienza nel corso dell'esecuzione),[16] affermando che alcune parti erano di buona fattura, mentre altre sembravano frutto di un ignorante che non conosceva neppure la musica.[16] Rousseau, del resto, come musicista, si era formato in gran parte da autodidatta,[17] e non aveva alle spalle una produzione operistica rilevante.[18]
La fama dell'opera, comunque, si diffuse, tanto che venne fatta eseguire, per la prima volta in forma completa, nella dimora di monsieur de Bonneval (coreografo e intendente dei Menus-plaisirs), e in seguito venne proposta da monsieur de Richelieu (maresciallo di Francia e amante della moglie di la Poplinière)[19] per essere messa in scena a corte.[20] In vista di ciò, monsieur de Richelieu indusse Rousseau a eliminare l'atto di Tasso, (che per motivi non specificati nelle Confessioni non era stato considerato idoneo a essere eseguito a corte) e a comporne un altro su Esiodo (unica parte del lavoro giunta fino a noi).[20] La musica di quest'atto era, a dire dell'autore, "Altrettanto nobile e fatta assai meglio".[20] Rousseau afferma di aver inserito, in quest'atto aggiuntivo, dei riferimenti impliciti alla sua condizione di musicista ispirato, e alla "gelosia" con cui Rameau aveva accolto la sua creazione.[20]
L'esecuzione a corte, di fatto, non avvenne mai.[9] Appena terminato l'atto sostitutivo, infatti, Rousseau venne incaricato da monsieur de Richelieu del completamento de Le feste di Ramiro[20] (opera composta in origine da Rameau per il matrimonio del Delfino col titolo di La principessa di Navarra, a cui era stato applicato un nuovo libretto[21] e un nuovo nome, facendo sorgere la necessità di alcuni cambiamenti nella musica).[22] Dopo aver portato a termine questo compito, persuaso che Richelieu non fosse più interessato a far interpretare Les Muses Galantes a corte, Rousseau si rivolse al signor Dupin de Francueil, fermier général e nonno della scrittrice George Sand,[9][23][24] perché devolvesse del denaro affinché il lavoro venisse provato all'Opéra.[25] Anche il cantante Pierre de Jélyotte, contribuì al pagamento.[25] Le prove aperte (che ebbero luogo nel 1747) riscossero, tuttavia, un successo modesto, e Rousseau decise pertanto di interrompere le rappresentazioni di Les Muses Galantes. Comunque, nel 1761, l'opera venne ripresentata nella dimora del principe de Conti.[9] Dell'opera, come già detto, ci è rimasto solo il primo atto (quello di Esiodo), che venne pubblicato postumo nel 1781.[26]
L'opera è costituita da un prologo e tre atti (entrées in francese). Ogni atto è dedicato a un poeta: vi è infatti l'atto del Tasso, l'atto di Ovidio e per ultimo l'atto di Anacreonte (che, a dire di Rousseau, "Doveva respirare la gaiezza del ditirambo").[27] Per far rappresentare il lavoro a corte, l'atto del Tasso (il primo), dovette essere sostituito da un altro incentrato sulla figura del poeta greco Esiodo (che Rousseau dovette comporre ex-novo).[20]
L'atto di Esiodo è l'unico pervenutoci (tutti gli altri, compreso il prologo, sono andati perduti).[9] Ogni entrée presenta una specifica sottolineatura musicale: l'atto iniziale (quello di Tasso o di Esiodo) è caratterizzato da una musica dal carattere "elevato" e forte, la musica del secondo atto (quello dedicato ad Ovidio) esprimeva tenerezza, mentre l'ultimo atto (Anacreonte) esprimeva gaiezza.[27][28]
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