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architetto argentino Da Wikipedia, l'enciclopedia libera
Emilio Ambasz (Resistencia, 13 giugno 1943) è un architetto e designer argentino. Dal 1969 al 1976 è stato curatore nel dipartimento d’architettura del Museum of Modern Art, a New York. Ambasz è un precursore dell'architettura "verde".
Lo stile distintivo di Ambasz è una combinazione di edifici coperti di giardini, che descrive come "il verde sul grigio". Ha contrastato le tendenze degli anni '70, coprendo sua architettura con piante[1]. Il premio Emilio Ambasz per l'architettura verde viene assegnato ogni anno dalla rivista Architecture Quarterly[2].
Nato in Argentina (13 giugno 1943, Resistencia, Chaco), Ambasz è anche un cittadino spagnolo per Concessione Reale.[3] Ha studiato alla Princeton University dove ha completato i 4 anni del corso di laurea in un anno[4] e ha conseguito, l'anno successivo, un master in Architettura presso la stessa istituzione. Ha lavorato come Curatore al Museum of Modern Art di New York (1969-76), dove ha diretto e installato numerose mostre sull'architettura e sul design industriale, tra cui Italy: The New Domestic Landscape[5], nel 1972; The Architecture of Luis Barragan[6], nel 1974; e The Taxi Project[7], nel 1976.
Ambasz fu presidente per due periodi della Lega dell'Architettura (1981-85). Ha insegnato alla School of Architecture della Princeton University come Philip Freneau Preceptor of Architecture ed è stato visiting professor presso la Hochschule für Gestaltung di Ulm, in Germania.
Tra i suoi progetti di architettura figurano il Grand Rapids Art Museum in Michigan, vincitore del 1976 Progressive Architecture Award; una casa per una coppia a Seviglia, in Spagna, vincitrice del Progressive Architecture Award del 1980; e il Conservatorio del Centro botanico di San Antonio in Texas, vincitore del 1985 Progressive Architecture Award, del 1988 National Glass Association Award per l'eccellenza nel design commerciale e del 1990 Quaternario Award.
Ha anche vinto il Primo Premio Ex Aequo e la Medaglia d'Oro nella competizione per progettare il Master Plan per l'Esposizione Universale del 1992, che si è tenuto a Siviglia, in Spagna, per celebrare il 500 ° anniversario della scoperta americana. Il quartier generale progettato per la Financial Guaranty Insurance Company di New York ha vinto il Grand Prize del 1987 International Interior Design Award del Regno Unito, nonché il 1986 IDEA Award dalla Industrial Designers Society of America.
Ha vinto il primo premio nel concorso 1986 per il piano urbano per la torre Eschenheimer a Francoforte, in Germania. La sua Banque Bruxelles Lambert a Losanna, in Svizzera, ha ricevuto il 1983 Annual Interiors Award. Ambasz rappresentava gli Stati Uniti alla Biennale di Venezia del 1976[8]. Dal 1980 Ambasz è stato Chief Design Consultant per Cummins Engine Co.
Ha conseguito numerosi brevetti di progettazione industriale e meccanica, e la sedia Vertebra, disegnata insieme a Giancarlo Piretti, è inclusa nelle Collezioni di design del Museum of Modern Art[9] ] e il Metropolitan Museum of Arte,[10] New York. Il MOMA ha anche incluso nella sua collezione di design il suo poster in 3D 3-D Geigy Graphics e la sua torcia.[11]
Ambasz è autore di numerosi libri sull'architettura e sul design, tra cui Natural Architecture, Artificial Design, pubblicato per la prima volta da Electa nel 2001 e ripubblicato quattro volte in versione ampliata. "Detesto scrivere teorie, preferisco scrivere favole", ha detto nel 2017.[12] La rivista Domus ha pubblicato alcune di queste favole, inclusa questa:
«L'Italia è rimasta una federazione di città-stato, ci sono città-museo e città-fabbrica, c'è una città le cui strade sono fatte di acqua e un'altra in cui tutte le strade sono muri scavati, c'è una città in cui tutti i suoi abitanti lavorano sulla produzione di attrezzature per parchi di divertimenti, un secondo in cui tutti fanno le scarpe e un terzo dove tutti i suoi abitanti costruiscono mobili barocchi, ci sono molte città in cui si guadagnano da vivere cucinando pane e vino imbottigliato, e uno dove continuano a confezionate la fede e traducete il senso di colpa, naturalmente c'è anche una città abitata solo da architetti e designer, questa città è disposta su una griglia, i suoi blocchi sono quadrati e ognuno è totalmente occupato da un edificio cubico senza finestre o porte. Gli abitanti di questa città sono orgogliosi di essere radicalmente diversi l'uno dall'altro. I visitatori della città affermano, tuttavia, che tutti gli abitanti hanno un tratto comune; sono tutti infelici con la città che hanno ereditato e inoltre, concordano sul fatto che è possibile dividere i cittadini in diversi gruppi distinti. I membri di uno dei gruppi vivono all'interno degli edifici. Consapevoli dell'impossibilità di comunicare con gli altri, ognuno di loro, nell'isolamento del proprio blocco, costruisce e demolisce ogni giorno, un nuovo scenario fisico. A queste costruzioni a volte danno forme che recuperano dai loro ricordi privati; in altre occasioni, questi costrutti sono intesi a rappresentare ciò che immaginano possa essere la vita comunitaria all'esterno. Un altro gruppo abita nelle strade. Sia come individui che come membri di sottogruppi spesso in conflitto, hanno un obiettivo comune: distruggere i blocchi che definiscono le strade. A tale scopo essi marciano profferendo invocazioni canore o scrivono sui muri parole e simboli che credono siano dotati del potere di realizzare la loro volontà. C'è un gruppo i cui membri siedono in cima agli edifici. Lì aspettano l'emergere del primo filo d'erba dal tetto che annuncerà l'arrivo del Millennio. Di recente circolano voci secondo cui alcuni membri del gruppo che risiedono nelle strade si sono arrampicati sui tetti degli edifici, sperando che da questo punto di osservazione possano essere in grado di vedere se il leggendario popolo della campagna è iniziato la loro marcia molto prevista contro la città, o se hanno scelto di costruire una nuova città oltre i confini di quella vecchia.»
Nell'inverno del 2011-12 il lavoro di architettura, industriale e grafico di Ambasz è stato esposto al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía di Madrid, in un'ampia retrospettiva delle sue opere complete.[13] Nell'autunno del 2017, Lars Mueller Publisher ha pubblicato una versione molto migliorata in inglese (Emerging Nature, Emilio Ambasz: Precursor) del libro pubblicato in occasione di quella mostra.
L'American Institute of Architects gli ha concesso nel maggio 2007 la Honorary Fellowship come riconoscimento per suoi prestigiosi contributi alla professione. È anche International Honorary Fellow dell’Institute of British Architects. È l'unico recipiente della Medal of Science 2014 dell'Istituto di Studi Avanzati dell'Università di Bologna e il primo destinatario del Terra Madre Award.
Ha curato presso il Museum of Modern Art mostre come:
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