From Wikipedia, the free encyclopedia
Ջոն Քեյջ (անգլ.՝ John Milton Cage Jr, սեպտեմբերի 5, 1912[1][2][3][…] կամ հոկտեմբերի 5, 1912[4], Լոս Անջելես, Կալիֆոռնիա, ԱՄՆ[5] - օգոստոսի 12, 1992[1][6][7][…], Նյու Յորք, ԱՄՆ[8]), ամերիկացի կոմպոզիտոր, փիլիսոփա, բանաստեղծ, երաժշտագետ, նկարիչ։ Ալեատորիկայի, էլեկտրոնային երաժշտության և երաժշտական գործիքների ոչ ստանդարտ օգտագործման բնագավառներում առաջամարտիկ Քեյջը հետպատերազմյան ավանգարդի առաջատար դեմքերից մեկն էր։ Քննադատները նրան անվանում էին 20-րդ դարի ամենաազդեցիկ ամերիկացի կոմպոզիտորներից մեկը։
Քեյջը ծնվել է Կալիֆոռնիայի Լոս Անջելես քաղաքում։ Նրա հայրը՝ Միլոն Միլթոն Քեյջը (1886-1964) գյուտարար էր։ Նրա մայրը՝ Լուկրետիա Հարվին (1885-1969) աշխատել է որպես լրագրող Los Angeles Times-ում[17]։ Ընտանիքն ամերիկյան արմատներ ունի. 1976 թվականին Քեյջը հարցազրույցում նշել է «Ջոն Քեյջին, ով օգնեց Ջորջ Վաշինգտոնին տեսնել Վիրջինիան»[18]:Կոմպոզիտորը նկարագրել է իր մորը որպես «հասարակության հոգի» (անգլ.՝ a sense of society), որը «երբեք երջանիկ չի եղել»[19]։ Նրա հայրը, լավագույնս բնութագրվում է գյուտերով և հայտնագործություններով։ Նրա գյուտերից մեկը դիզելային սուզանավն է, որը շահագործման ընթացքում արտանետվող գազեր չի արձակում։ Բայց Քեյջ ավագը կորցնում է հետաքրքրությունը անտեսանելի սուզանավի ստեղծման հանդեպ[17] և վերադառնում է գիտությանը՝ ուսումնասիրելով Տիեզերքի «էլեկտրաստատիկ դաշտի տեսությունը»[20]։ Սըր Ջոն Միլթոնը իր որդուն սովորեցրեց. «Եթե ինչ-որ մեկը ասի՝ «չեմ կարող», դա քեզ ցույց կտա, թե ինչ պետք է անել»։ 1944-1945 թվականներին Քեյջ-որդին իր ծնողներին նվիրված երկու փոքրիկ պիեսներ է գրել. «Քրիթ» (անգլ. Crete; Crete. կոմպոզիտորի մորն էին այդպես կոչում) և «Հայրիկ» (անգլ. Dad): Վերջինը կարճ ու աշխույժ, անսպասելի ու կտրուկ ավարտվող մի պիես է, «Crete»-ն ավելի երկարատև է և հիմնված է կոնտրապունկտով համադրվող մեղեդիների վրա։ անգլ.՝ «Crete» ավելի երկար՝ հիմնվելով հակակետային համապատասխան մեղեդիների վրա։
Քեյջը երաժշտության իր առաջին դասերը ստացել է Լոս Անջելեսի մասնավոր ուսուցիչներից և հարազատներից, որոնցից առանձնանում է նրա մորաքույրը՝ Ֆիբի Հարվին։ Նա է կոմպոզիտորին ծանոթացրել 19-րդ դարի դաշնամուրային երաժշտությանը։ Քեյջը սկսել է դաշնամուր նվագել ավագ դպրոցի չորրորդ դասարանում, չնայած նրան, որ սիրում էր երաժշտություն, նա ավելի շատ հետաքրքրություն էր ցուցաբերում ընթերցանության նկատմամբ, քան վիրտուոզ դաշնամուրային տեխնիկայի մշակման հարցում և միգուցե ընդհանրապես չէր մտածում կոմպոզիցիայի մասին[21]։ 1928 թվականին Քեյջը համոզվեց, որ ցանկանում է գրող դառնալ։ Այդ տարի նա ավարտում է Լոս Անջելեսի ավագ դպրոցը(անգլ.՝ Los Angeles High School)[22][23] և հաճախում Կլարեմոնտի Պոմոնա քոլեջ։ Դա տեղի է ունեցել 1991 թվականի ինքնակենսագրական գրառման մեջ նկարագրված միջադեպից հետո։
Ես ապշեցի, երբ տեսա, որ քոլեջում իմ հարյուր դասընկերներ գրադարանում ընթերցում են նույն գրքի օրինակները։ Փոխարենը, ես քայլեցի դեպի գրքերը և կարդացի առաջին հանդիպած գիրքը, որը գրել էր մի հեղինակ, ում անունը սկսվում էր «Z»-ով։ Ես իմ դասարանում ստացել եմ ամենաբարձր գնահատականը։ Սա ինձ համոզեց, որ հաստատությունը սխալ է կառավարվում։ Ես թողեցի այն. - Ջոն Քեյջ[24] |
Քեյջը համոզեց իր ծնողներին, որ Եվրոպա մեկնելը ավելի շահավետ կլինի ապագա գրողի համար, քան քոլեջը[25]։ Դրանից հետո նա ավտոստոպով հասել է Գալվեստոն, ապա ծովով հասել Լե Հավր, որտեղ նա նստել է դեպի Փարիզ գնացող գնացքը[25]։ Քեյջը Եվրոպայում մնացել է շուրջ 18 ամիս՝ փորձելով իրեն արվեստի տարբեր ձևերում։ Սկզբում նա ուսումնասիրել է գոթական և հունական ճարտարապետությունը, բայց որոշել, որ ճարտարապետությունն այնքան հետաքրքիր չէ, որ կարողանա ամբողջ կյանքը նվիրել դրան[23]։ Հետո նա սկսել է ուսումնասիրել նկարչություն, պոեզիա և երաժշտություն։ Նա Եվրոպայում է առաջին անգամ լսել ժամանակակից կոմպոզիտորների՝ Իգոր Ստրավինսկիու և Պաուլ Հինդեմիթի երաժշտությունը և վերջապես ծանոթացել է Յոհան Սեբաստիան Բախի երաժշտության հետ, որին նախկինում ծանոթ չի եղել։
Մի քանի ամիս Փարիզում գտնվելուց հետո Քեյջը կարդացել է Ուոլթ Ուիթմանի «Խոտի տերևները», ինչը նրան դրդել է հնարավորինս շուտ վերադառնալ Ամերիկա, բայց նրա ծնողները, որոնց հետ ճանապարհորդության ընթացքում նա պարբերաբար նամակներ էր փոխանակում, համոզում էին նրան ավելին մնալ Եվրոպայում[26]։ Քեյջը այցելել է Ֆրանսիայի, Գերմանիայի և Իսպանիայի տարբեր վայրեր, այցելել Կապրի և, ամենակարևորը, Մալյորկա, որտեղ սկսեց ստեղծագործել[27]. Քեյջը ստեղծել է իր առաջին աշխատանքները՝ օգտագործելով բարդ մաթեմատիկական բանաձևեր:Սակայն կոմպոզիտորը դժգոհ էր արդյունքներից և թողեց պատրաստի պիեսները[28]։ Քեյջի թատրոնի հետ կապը սկսվել է նաև Եվրոպայում. Սևիլիայում շրջելիս նա նկատել է, իր խոսքով, «Միաժամանակյա տեսողական և լսելի իրադարձությունների բազմազանություն, որոնք միասին շարժվում էին ընդհանուր հոսքի մեջ և հաճույք պատճառում» (անգլ.՝ the multiplicity of simultaneous visual and audible events all going together in one’s experience and producing enjoyment)[29]:
Քեյջը ԱՄՆ է վերադարձել 1931 թվականին[28]։ Նա ճանապարհորդել է դեպի Սանտա Մոնիկա, որտեղ ապրուստ էր վաստակում՝ ժամանակակից արվեստի վերաբերյալ մասնավոր փոքրիկ դասախոսություններ կարդալով։ Նա հանդիպել է Հարավային Կալիֆորնիայի տարբեր արվեստագետների հետ, ինչպիսիք են դաշնակահար Ռիչարդ Բուհլիգը, ով դարձել է նրա առաջին ուսուցիչը[30], և արվեստի հովանավոր Գալկա Շեյերը[23]։ 1933 թվականին Քեյջը որոշեց ընդմիշտ հրաժարվել նկարչությունից և կենտրոնանալ երաժշտության վրա։ «Մարդիկ, ովքեր լսում էին իմ երաժշտությունը, ավելի լավ էին խոսում դրա մասին, քան մարդիկ, ովքեր տեսնում էին իմ նկարները», - բացատրեց ավելի ուշ Քեյջը[23]։ 1933 թվականին նա իր ստեղծագործություններից մի քանիսը ուղարկեց Հենրի Քաուելին. Ի պատասխան ստացվեց «բավականին անորոշ նամակ»[31], որում Քոուելը առաջարկեց, որ Քեյջը սովորի Առնոլդ Շոնբերգից. Քեյջի երաժշտական գաղափարների շարքում այս անգամ 25-տոնայնության տիրույթի վրա հիմնված ստեղծագործություններն էին, որը իր տասներկու տոնով (դոդեկաֆոնիա)[32]։ Սակայն Քաուելը նշեց, որ նախքան Շյոնբերգին մոտենալը, Քեյջը պետք է մի քանի դաս վերցնի, և խորհուրդ տվեց կապվել Ադոլֆ Ուայսի հետ, որը Շոնբերգի նախկին ուսանողն էր[33]։
Քոուելի խորհրդին հետևելով, 1933 թվին Քեյջը եկավ Նյու Յորք և սկսեց սովորել Ուայսի մոտ, բայց նաև շարունակեց դասեր քաղել Քոուելից Նոր դպրոցում[30]։ Նա լուսնի լույսով մաքրեց պատերը ԱՄՆ Բրուքլինի երիտասարդ կանանց քրիստոնեական միության համար (YWCA [en])[34]: Քեյջի առօրյան այս ժամանակահատվածում ակնհայտորեն շատ հոգնեցուցիչ էր. գրեթե ամեն գիշեր քնում էր չորս ժամ և ամեն օր սկսում ստեղծագործել առավոտյան ժամը 4-ից[34][35]։ Մի քանի ամիս անց, 1933 թվականին, Քեյջը գրելու հարցում բավական լավ որոշում կայացրեց, որպեսզի սովորի Շոնբերգի մոտ։ Տարբեր աղբյուրներ այլ կերպ են լուսաբանում իրենց առաջին հանդիպումը[36]։ Նա բավարար միջոցներ չուներ Շոնբերգի դասերի համար վճարելու համար։ Բայց երբ Քեյջը նշեց դա, կոմպոզիտորը հարցրեց նրան, թե արդյոք Քեյջը կնվիրի իր ամբողջ կյանքը երաժշտությանը։ Այն բանից հետո, երբ Քեյջը դրական պատասխան տվեց, Շոնբերգը առաջարկեց անվճար մարզել նրան[37]։
Քեյջը սովորել է Շոնբերգի հետ Կալիֆոռնիայում. Նախ Հարավային Կալիֆոռնիայի համալսարանում (USC), ապա՝ Լոս Անջելեսի համալսարանում (UCLA) [23]: Կոմպոզիտորի ավագ եղբայրը, նշանակալից ազդեցություն է ունեցել Քեյջի վրա, որը «բառացիորեն երկրպագում էր նրան» [31]՝ համարելով Շոնբերգի կյանքը կյանքի իսկական մոդել իսկական կոմպոզիտորի համար[28]: Քեյջի երդումը` իր կյանքը նվիրել երաժշտությանը, ուժի մեջ էր նաև 40 տարի անց, երբ կոմպոզիտորը «դրա կարիքը չուներ (այսինքն` երաժշտություն ստեղծելու)»։ Մասամբ նա շարունակում էր ստեղծագործել Շոնբերգին տված այս խոստման պատճառով[32]: Շոնբերգի և նրա ստեղծագործական մեթոդների ազդեցությունը Քեյջի վրա, ինքը՝ կոմպոզիտորը, նշում է տարբեր դասախոսություններում և նամակներում։ Մասնավորապես հայտնի է զրույցը, որը նա նշում է 1958 թվականին իր շանսին նվիրված դասախոսության ժամանակ.
Երկու տարի նրա հետ սովորելուց հետո Շոնբերգն ասաց. «Երաժշտություն ստեղծելու համար պետք է ներդաշնակության զգացում ունենալ»։ Ես նրան բացատրեցի, որ ներդաշնակության այդպիսի զգացողություն չունեմ։ Հետո նա ասաց, որ միշտ խոչընդոտների եմ հանդիպելու, կարծես փորձում եմ պատով անցնել։ Ես ասացի. Ես ասացի. «Այս պարագայում ես իմ կյանքը նվիրելու եմ գլուխս պատին խփելուն»։
- Ջոն Քեյջ[38] |
Քեյջը երկու տարի սովորում էր Շոնբերգի հետ, չնայած նա հիանում էր իր ուսուցիչով, բայց որոշեց թողնել դպրոցը այն բանից հետո, երբ Շոնբերգը իր հավաքված աշակերտներին ասաց, որ փորձում է գողանալ նրանց երաժշտություն ստեղծելու կարողությունը։ Շատ ավելի ուշ Քեյջը այլ կերպ նկարագրեց կատարվածը. «Երբ նա ասաց սա, ես ըմբոստացա։ Ոչ թե իր, այլ նրա ասածի դեմ։ Այստեղ էր, որ ես ավելի քան երբևէ հաստատվեցի երաժշտություն ստեղծելու ցանկության մեջ»[39]։ Չնայած Շոնբերգը երբեք չի գովել Քեյջի աշխատանքը այդ երկու տարվա ընթացքում, ավելի ուշ հարցազրույցում նա ասում է, որ իր ամերիկացի ուսանողներից ոչ ոք այնքան հետաքրքիր չէր, որքան Քեյջը. «Իհարկե, նա կոմպոզիտոր չէ, բայց հանճարեղ գյուտարար է»[39]։
Որոշ ժամանակ անց՝ 1934-1935 թվականներին, երբ Քեյջը սովորում էր Շոնբերգի մոտ, միևնույն ժամանակ աշխատում էր մոր կիրառական արվեստի խանութում, որտեղ հանդիպում էր նկարչուհի Քսենիա Անդրեևնա Կաշևարովային։ Նա ծնունդով Ալյասկայից էր, ռուս քահանայի դուստր, նրա աշխատանքն ընդգրկում էր գրքերի նուրբ քանդակներ և կոլաժներ։ Չնայած Քեյջը որոշակի հարաբերություններ ուներ Դոն Սեմփլի հետ, բայց հանդիպելով Քսենիային, նա անմիջապես սիրահարվեց։ Ջոն Քեյջը և Քսենիա Կաշևարովան 1935 թվականի հունիսի 7-ին ամուսնացան Յումայի (Արիզոնա) անապատում[40]։
Քեյջը առավել հայտնի է 1952 թվականից իր «4'33» երեք մասից բաղկացած կոմպոզիցիայով, որի ընթացքում ձայն չի հնչում։ Ստեղծագործության բովանդակության կատարման ընթացքում լսված միջավայրի հնչյունները որպես երաժշտություն ընկալելն է, և ոչ թե պարզապես լռության չորս րոպե և երեսուն երեք վայրկյան։ Այս կոմպոզիցիան դարձել է քսաներորդ դարի ամենավիճահարույց գործերից մեկը։ Մեկ այլ հայտնի գյուտը պատրաստված է դաշնամուրի համար (դաշնամուրի լարերի արանքում տեղադրվում են տարբեր առարկաներ՝ թուղթ, մետաղադրամներ, թղթե հոլովակներ և այլն, ինչը հանգեցնում է գործիքի ձայնի փոփոխության), որի համար նա գրել է բազմաթիվ ստեղծագործություններ, այդ թվում` ամենահայտնի համերգային մասերը, որոնցից են Sonatas and Interludes (1946-1948)[41]:
Նրա ուսուցիչների թվում էին Հենրի Քաուելը (1933) և Առնոլդ Շոնբերգը (1933-1935), որոնք հայտնի էին երաժշտության մեջ իրենց արմատական նորամուծություններով, բայց կոմպոզիտորի վրա ավելի շատ ազդել է արևելյան փիլիսոփայության և, մասնավորապես, զեն-բուդդիզմի հանդեպ ունեցած կիրքը։ Քեյջի աշխատանքի հիմնական սկզբունքներից մեկը պատահականությունն էր։ Դրա ծագումը պետք է փնտրել հին չինական I Ching տրակտատում՝ «Փոփոխությունների գիրքը», ըստ որի կարելի էր գուշակել՝ նետելով մետաղադրամ կամ հազարտերևուկ։ Իրականությունը հասկանալու հենց այս մեթոդը[42][43]։
Ես գործում եմ պատահականությամբ. Դա օգնում է ինձ պահպանել մեդիտացիայի վիճակ, խուսափել սուբյեկտիվությունից իմ կախվածությունների և հակատիտիաների մեջ։
- Ջեն Քեյջ[44] |
Այնուամենայնիվ, ալեատորիկան չձևավորվեց Քեյջի աշխատանքում։ 1957 թվականին հայտնվեցին Կ. Ստոկհաուզենի «Կլավիեռստուկ XI» և Պ. Բուլեզի երրորդ դաշնամուրային սոնատները։ Որոշ ժամանակ անց Բուլեզը գրեց «Ալեա» հոդվածը, որը դարձավ ալեատորիկների մանիֆեստ։ Այն պարունակում էր նաև ալեատորական գրելու տեխնիկայի տեսական հիմքերը։ Համեմատելով Քեյջի երաժշտությունը ալեատորիկայի հետ, Բուլեզը շեշտում է ստեղծագործական մոտեցումների, մեթոդների տարբերությունները.
«Պատահար» -ը գեղագիտական կատեգորիա չէ։ «Հնարավորությունը» կարող է միայն մեկ միլիոնից մեկ հետաքրքիր բան բերել։
«Պատահական» ստեղծագործելը բնավ էլ շարադրություն չէ։ Կոմպոզիցիան ... ներառում է տարբեր տարրերի համադրություն։ Զարմանում եմ, թե պատահական ինչ հնչյուններ են հայտնաբերվում փողոցում, բայց ես դրանք երբեք չեմ համարում որպես ավարտված երաժշտություն։ Մեծ տարբերություն կա անկազմակերպ հնչյունների և ամբողջական կազմակերպության մեջ գտնվողների միջև։ - Ջոն Քեյջ[45] |
Տարի | Ստեղծագործության անուն | Հայերեն թարգմանությամբ |
---|---|---|
1932 | — | Ժողովողի գրքի առաջին գլուխը, դաշնամուրի համար |
1932 | Greek Ode | Հունական ներբող, ձայնի և նվագախմբի համար |
1933 | Solo with Obbligato Accompaniment of Two Voices in Canon | Սոլո՝ կանոն երգող 2 ձայնի պարտադիր ձայնակցությամբ |
1933 | Sonata for 2 voices | Սոնատ 2 ձայնի համար |
1933 | Sonata for Clarinet | Սոնատ կլառնետի համար |
1933 | — | «Երեք ոչ բարդ պիես» դաշնամուրի համար |
1933 | Three Songs (Gertrude Stein) | Երեք երգ ձայնի և դաշնամուրի համար |
1934 | Composition For Three Voices, for any three instruments encompassing the ranges d to d3' | Կոմպոզիցիա 3 ձայնի կամ որևիցե 3 նվագարանի համար |
1934 | Six Short Inventions | Վեց կարճ ինվենցիաներ գործիքային սեպտետի համար |
1935 | Quartet | Կվարտետ հարկանային նվագարանների համար |
1935 | Quest | — |
1935 | Three Pieces for Flute | Երեք պիես ֆլեյտայի համար |
1935 | Two Pieces for Piano | Երկու պիես դաշնամուրի համար |
1936 | Trio | Տրիո |
1938 | Five Songs for Contralto | Հինգ երգ կոնտրալտոյի համար |
1938 | Metamorphosis | «Մետամորֆոզ», դաշնամուրի համար |
1938 | Music for Wind Instruments | «Երաժշտություն փողային նվագարանների համար» |
1939 | 1st Construction (In Metal) | «Առաջին կոնստրուկցիա (մետաղական)» |
1939 | Imaginary Landscape No. 1 | «Երևակայական բնապատկեր թիվ 1». Էլետրոնային երաժշտություն՝ հարվածային նվագարանների հետ համատեղ |
1939 | Marriage at the Eiffel Tower (համահեղինակներ՝ Հենրի Կոուէլ, Ջորջ Մաք Քեյ, Սիլվեստր Ռևուելտաս և Ամադեո Ռոլդան, երկու դաշնամուրի և տարբեր օբյեկտների համար) | |
1940 | 2nd Construction | Երկրորդ կոնստրուկցիա, չորս հարվածայինների համար |
1940 | Bacchanale | «Վակխանալիա», նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1940 | Fads and Fancies in the Academy | — չորս հարվածայինների և դաշնամուրի համար |
1940 | Living Room Music | «Հյուրասենյակի երաժշտություն», էլեկտրոնային երաժշտություն՝ հարվածային նվագարանների հետ համատեղությամբ |
1941 | 3rd Construction | Կոնստրուկցիա թիվ 3, չորս հարվածայինների համար |
1941 | The city wears a slouch hat | — էլեկտրոնային երաժշտություն՝ հարվածային նվագարանների հետ համատեղությամբ |
1941 | Double music (համահեղինակ՝ Լ. Հարիսոն) | Երկակի երաժշտություն, էլեկտրոնիկայի և հարկանային նվագարանների համար |
1942 | Credo in US | էլեկտրոնիկայի և հարկանային նվագարանների համար |
1942 | Forever and Sunsmell | ձայնի և երկու հարվածայինների համար |
1942 | Imaginary landscape No. 2 | Երևակայական բնապատկեր թիվ 2, հինգ հարվածայինների համար |
1942 | Imaginary landscape No. 3 | Երևակայական բնապատկեր թիվ 2, վեց հարվածայինների համար |
1942 | In the name of the Holocaust | —նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1942 | Opening dance (Entrance) | դաշնամուրի համար |
1942 | Primitive | մյուզիքլ |
1942 | The wonderful widow of eighteen Springs | ձայնի և դաշնամուրի համար |
1942 | Jazz study | ջազային էտյուդ դաշնամուրի համար |
1943 | Ad lib | Ad lib, դաշնամուրի համար |
1943 | Amores | նախապատրաստված դաշնամուրի և 3 հարվածայինների համար |
1943 | And the Earth shall bear again | — նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1943 | Chess pieces | «Շախմատային պիեսներ», դաշնամուրի համար |
1943 | Four dances | Չորս պար՝ ձայնի, դաշնամուրի և հարվածային նվագարանների համար |
1943 | Our spring will come | «Մեր գարունը կգա», դաշնամուրի համար |
1943 | A room | «Սենյակ», նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1943 | She is asleep | «Քնած է», ձայնի, նախապատրաստված դաշանմուրի և 3 հարվածայինների համար |
1943 | Tossed as it is untroubled | —, նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1943 | Totem ancestor | «Տոտեմ նախնի», նախապատրաստված դաշանամուրի համար |
1943 | Triple-Paced no. 1 | —, նախապատրաստված դաշանամուրի համար |
1944 | A book of music | «Երաժշտության գիրք», նախապատրաստված դաշանամուրի համար |
1944 | Crete | «Քրիթ», դաշնամուրի համար |
1944 | Four Walls | «Չորս պատ», ձայնի և դաշնամուրի համար |
1944 | — | Վտանգավոր գիշեր. սյուիտ նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1944 | Prelude for meditation | «Պրելյուդ մեդիտացիայից առաջ», նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1944 | Root of an unfocus | —, նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1944 | Spontaneous Earth | նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1944 | Triple-Paced no. 2 | —, նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1944 | The unavailable memory of | նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1944 | A Valentine out of Season | նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1945 | Dad | «Հայրիկ», դաշնամուրի համար |
1945 | Daughters of the lonesome isle | «Ամայի կղզու դուստրերը», նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1945 | Mysterious adventure | «Խորհրդավոր արկած», նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1945 | Soliloquy | Մենախոսություն, դաշնամուրի համար |
1945 | Three dances | Երեք պար, նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1946 | Encounter | դաշնամուրի համար |
1946 | — | Օֆելյա, դաշնամուրի համար |
1946 | Prelude for six instruments | Պրելյուդ գործիքների սեքստետի համար |
1946 | Two pieces for piano | Երկու պիես դաշնամուրի համար |
1947 | Arrangement of Erik Satie’s Socrate | Էրիկ Սատիի «Սոկրատես»-ի մշակում |
1947 | Music for Marcel Duchamp | «Երաժշտություն Մարսել Դյուշանի համար», նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1947 | — | Նոկտյուրն, ջութակի և դաշնամուրի համար |
1947 | The seasons | «Տարվա եղանակներ». դաշնամուրային սյուիտ (հեղինակի նշումը՝ «բալետ դաշնամուրի համար») |
1947 | The seasons | «Տարվա եղանակներ». դաշնամուրային սյուիտ (հեղինակի նշումը՝ «բալետ դաշնամուրի համար») |
1948 | Dream | «Երազ», դաշնամուրի համար |
1948 | Experiences No. 1 | «Փորձեր № 1», դաշնամուրի համար |
1948 | Experiences No. 2 | Փորձեր № 2, ձայնի համար |
1948 | In a landscape | դաշնամուրի կամ տավղի համար |
1948 | Orestes | «Օրեստես», դաշնամուրի համար |
1948 | Sonatas and interludes | Սոնատ և ինտերլյուդներ, նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1948 | Suite for Toy Piano | Սյուիտ խաղալիք-դաշնամուրի համար |
1949 | Lecture on Nothing | «Դասախոսություն առ ոչինչ» |
1950 | A flower | «Ծաղիկ», ձայնի և դաշնամուրի համար |
1950 | Six melodies | Վեց մեղեդի ջութակի և դաշնամուրի համար |
1950 | String wuartet | Լարային քառյակ |
1950 | Works of Calder | «Կոլդերի երկերը» (կինոերաժշտություն) |
1950 | A chant with claps | «Ծափերով երգասացություն» |
1951 | Concerto for prepared piano | Կոնցերտ նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1951 | Haiku | «Հոքու», դաշնամուրի համար |
1951 | Imaginary Landscape No. 4 | Երևակայական բնապատկեր № 4, էլեկտրոնային երաժշտություն |
1951 | Music of changes | դաշնամուրի համար |
1951 | Pastorales | «Պաստորալներ», նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1951 | Sixteen Dances | 16 պար գործիքային անսամբլի համար |
1951 | Two pastorales | «Երկու պաստորալ», նախապատրաստված դաշնամուրի համար |
1952 | 4’33" | —, ուզածդ նվագարանի համար |
1952 | For M. C. and D. T. | —, դաշնամուրի համար |
1952 | Imaginary Landscape No. 5 | Երևակայական բնապատկեր № 5 (էլեկտրոնային երաժշտություն) |
1952 | Music for Carillon No. 1 | Երաժշտություն № 1 կարիլյոնի համար |
1952 | Music for Piano 1 | Երաժշտություն № 1 դաշնամուրի համար |
1952 | Seven Haiku | «Յոթ հոքու», դաշնամուրի համար |
1952 | Waiting | «Սպասում», դաշնամուրի համար |
1952 | Water Music | էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանների համար |
1952 | Williams Mix | էլեկտրոնիկայի համար (կոնկրետ երաժշտություն) |
1953 | 59 1/2" | —, լարային նվագարանների համար |
1953 | Music for Piano 2 | Երաժշտություն դաշնամուրի համար № 2 |
1953 | Music for Piano 3 | Երաժշտություն դաշնամուրի համար № 3 |
1954 | 12’55.6078" | —, դաշնամուրի համար |
1954 | 31’57.9864" | —, դաշնամուրի համար |
1954 | 34’46.776" | —, դաշնամուրի համար |
1954 | 45' | —, ասմունքողի և նվագարանների համար |
1954 | Music for Carillon No. 2 | Երաժշտություն կարիլյոնի համար № 2 |
1954 | Music for Carillon No. 3 | Երաժշտություն կարիլյոնի համար № 3 |
1955 | 26’1.1499" | —, լարային նվագարանների համար |
1955 | Music for Piano 21—36 | Երաժշտություն դաշնամուրի համար № 21—36 |
1955 | Music for Piano 37—52 | Երաժշտություն դաշնամուրի համար № 37—52 |
1955 | Speech | «Ճառ», էլեկտրոնիկայի համար |
1956 | 27’10.554" | —, հարկանային նվագարանների համար |
1956 | Music for piano 53—68 | Երաժշտություն դաշնամուրի համար № 53—68 |
1956 | Music for piano 69—84 | Երաժշտություն դաշնամուրի համար № 69—84 |
1956 | Radio music | Ռադիոերաժշտություն. էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանի համար |
1957 | Winter music | «Ձմեռային երաժշտություն», դաշնամուրի համար |
1957—1958 | Concert for piano & orchestra | Կոնցերտ դաշնամուրի և նվագախմբի համար |
1958 | Aria | Արիա. ձայնի համար |
1958 | Fontana Mix | մագնիսական ժապավենի համար (մոնտաժ) |
1958 | For Paul Taylor and Anita Dencks | —, դաշնամուրի համար |
1958 | Music walk | «Երաժշտական զբոսանք», դաշնամուրի և ուզածդ նվագարանների համար |
1958 | Solo for Voice 1 | Սոլո № 1 ձայնի համար |
1958 | TV Köln | —, դաշնամուրի համար |
1958 | Variations I | Վարիացիա № 1, ուզածդ կազմի նվագարանային անսամբլի համար |
1959 | Sounds of Venice | «Վենետիկի հնչյունները», էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանների համար |
1959 | Water Walk | «Ջրային զբոսանք», էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանների համար |
1960 | Cartridge music | —, էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանների համար |
1960 | Music for «The Marrying Maiden» | —, էլեկտրոնիկայի համար |
1960 | Music for amplified toy pianos | Երաժշտություն հնչողության ուժեղացմամբ խաղալիք դաշնամուրի համար |
1960 | Solo for voice 2, for solo voice (any range) | Սոլո ձայնի համար № 2 (ուզածդ ձայնածավալի) |
1960 | Theatre piece | «Թատերական պիես», ուզածդ կազմի նվագարանային անսամբլի համար |
1960 | WBAI | —, էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանների համար |
1960 | Where are we going? | «Հո՞ երթաս», էլեկտրոնիկայի համար |
1961 | Atlas eclipticalis | —, սիմֆոնիկ նվագախմբի համար |
1961 | Indeterminacy (համահեղինակ՝ Դ. Թյուդոր) | «Անորոշություն», ՞-ի համար |
1961 | Music for Carillon No. 4 | Երաժշտություն կարիլյոնի համար № 4 |
1961 | Variations II | Վարիացիաներ № 2, ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1962 | 0’00" (4’33" No. 2) | —, ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1962 | Music for Piano 85 | Երաժշտություն դաշնամուրի համար № 85 |
1963 | Variations III | Վարիացիաներ № 3, ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1963 | Variations IV | Վարիացիաներ № 4, ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1965 | Electronic music for piano | Էլեկտրոնային երաժշտություն դաշնամուրի համար |
1965 | Rozart Mix | էլեկտրոնիկայի համար |
1965 | Variations V | Վարիացիաներ № 5, էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանների համար |
1966 | Variations VI | Վարիացիաներ № 6, էլետրոնիկայի և ուզածդ նվագարանի համար |
1966 | Variations VII | Վարիացիաներ № 7, էլետրոնիկայի և ուզածդ նվագարանի համար |
1967 | Music for Carillon No. 5 | Երաժշտություն № 5 կարիլյոնի համար |
1967 | Newport Mix | էլեկտրոնիկայի համար |
1967—1969 | HPSCHD | —, էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանի համար |
1969 | 33 1/3 | —, էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանի համար |
1969 | Cheap Imitation | «Էժանագին իմիտացիա», դաշնամուրի համար |
1970 | 36 Mesostics re and not re Marcel Duchamp | —, էլեկտրոնիկայի համար |
1970 | Solo for Voice 49. Song with electronics—relevant: The year begins to be ripe | Սոլո ձայնի համար № 49 |
1970 | Song Books Volumes I & II | Երգարաններ (1-ին և 2-րդ հատորներ) |
1971 | Les Chants De Maldoror Pulvérises Par L’assistance Même | —, էլեկտրոնիկայի և ասմունքողի համար |
1971 | Sixty-Two Mesostics Re Merce Cunningham | —, ձայնի համար |
1971 | WGBH-TV | —, էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանի համար |
1972 | Bird Cage | «Թռչնի վանդակ», էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանի համար |
1972 | Cheap Imitation | «Էժանագին իմիտացիա». նվագախմբային տարբերակ |
1972 | Mureau (Դ. Թյուդորի համահեղինակությամբ) | —, էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանի համար |
1973 | Etcetera | —, էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագարանի համար |
1973 | Excercise | «Վարժանք», ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1973 | Series re Morris Graves, on Morris Graves | —, էլեկտրոնիկայի և ասմունքողի համար |
1974 | Score | «Պարտիտոււր», ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1974 | Forty-four harmonies | 44 հարմոնիաներ, էլեկտրոնիկայի համար |
1975 | Child of tree | հարվածային նվագարանների համար |
1975 | Etudes Australes | «Աստրալ էտյուդներ», դանամուրի համար |
1975 | Lecture on the Weather | «Բանախոսություն եղանակի մասին», էլեկտրոնիկայի և ցանկացած նվագակցության համար |
1976 | Apartment House 1776 | —, ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1976 | Branches | «Ճյուղեր», ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1976 | Quartet IV | Կվարտետ № 4, ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1976 | Quartets I—VIII | Կվարտետներ № 1—8, ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1976 | Renga | —, ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1976—1978 | Quartet | Կվարտետ |
1976—1979 | Writing for the second time through Finnegans wake | —, էլեկտրոնիկայի և ասմունքողի համար |
1977 | Cheap Imitation | «Էժանագին իմիտացիա», ջութակի տարբերակ |
1977 | Forty-Nine Waltzes for the Five Boroughs | ուզածդ կազմի նվագարանների անսամբլի համար |
1977 | Inlets, for 3 players of water-filled conch shells | «Ֆյորդեր», ջրով լցված 3 ծովախեցիների համար |
1977 | Telephones and Birds | «Հեռախոսներ և թռչուններ», էլեկտրոնիկայի և ուզածդ նվագակցության համար |
1978 | Chorals | «Խորալներ», ջութակի մենանվագ |
1978 | A dip in the Lake: 10 Quicksteps, 61 Waltzes, and 56 Marches for Chicago and Vicinity, for indeterminate forces | |
1978 | Etudes Boreales I—IV | դաշնամուրի համար |
1978 | Etudes Boreales I—IV | թավջութակի համար |
1978 | Letter to Erik Satie | «Նամակ Էրիկ Սաթիին», էլեկտրոնիկայի համար |
1978 | Some of «The Harmony of Maine» | |
1978 | Sound anonymously eeceived | —, ուզածդ նվագարանի համար |
1979 | Hymns and Variations | Օրհներգեր և վարիացիաներ երգչախմբի համար |
1979 | James Joyce, Marcel Duchamp, Erik Satie: An alphabet | «Ջոյս, Դյուշան, Սատի. այբուբեն» |
1979 | Paragraphs of fresh air, for a radio station with 11 sound sources | «Պարբերություններ թարմ օդի, ռադիոկայանի և ձայնի 11 աղբյուրի համար» |
1979 | Roaratorio: An Irish Circus on Finnegan’s Wake | —, էլեկտրոնիկայի և նվագարանների ուզածդ կազմի համար |
1979 | What You Say, on Jasper Johns | Երաշտություն՝ պատումով |
1979 | _, _ _ Circus on _, a means of translating a book into a performance without actors | Մուլտիմեդիա |
1980 | Freeman Etudes Book I | ջութակի մենանվագ |
1980 | Furniture Music Etcetera | դաշնամուրային դուետ |
1980 | Improvisations III, for four performers and six casettes of the same or similar music' | Մուլտիմեդիական կոմպոզիցիա |
1980 | Litany for the Whale | Վոկալ դուետ |
1981 | Thirty Pieces for Five Orchestras | Նվագախմբի համար |
1982 | Dance Four Orchestras | Նվագախմբի համար |
1982 | Fifteen Domestic Minutes | Մուլտիմեդիա |
1983 | ear for EAR (Antiphonies) | Վոկալ դուետ |
1983 | Improvisation IV («Fielding Sixes») | Մուլտիմեդիա |
1983 | Postcard From Heaven | տավղի համար (1-ից 20-ը) |
1983—1985 | Ryoanji | Կամերային կոմպոզիցիա |
1984 | HMCIEX («Here Comes Everybody Mix») | Մուլտիմեդիա |
1984 | Improvisation a + b | Նվագարանային անսամբլի համար |
1984 | Music for…, any combination of 1—17 instrumental parts | Նվագարանային ուզածդ կազմի անսամբլի համար |
1984 | Perpetual Tango | Դաշնամուրի համար |
1984 | Souvenir | Երգեհոնի համար |
1984 | Thirty Pieces for String Quartet | Լարային քառյակի համար |
1985 | ASLSP | դաշնամուրի համար |
1985 | A Collection of Rocks | երգչախմբի և նվագախմբի համար |
1985 | Eight Whiskus | վոկալ երաժշտություն |
1985 | Eight Whiskus | ջութակի մենանվագ |
1985 | First Meeting of the Satie Society | Մուլտիմեդիա |
1985 | Mirakus2 | Վոկալ երաժշտություն |
1985 | Nowth upon Nacht | ձայնի և դաշնամուրի համար |
1985 | Selkus2 | ձայնի համար |
1985 | Seven2 | նգարանների անսամբլի համար |
1985 | Sonnekus2 | ձայնի համար |
1986 | But What About the Noise. | հարվածայինների համար |
1986 | Etcetera 2/4 Orchestras | նվագախմբի համար |
1986 | Haikai, for gamelan ensemble | Գամելանների անսամբլի համար |
1986 | Hymnkus, for chamber ensemble, accordion & voice | կամերային նվագախմբի, ակորդեոնի և ձայնի համար |
1986 | Rocks | էլեկտրոնային երաժշտություն՝ նգարանների անսամբլի, ձայնի և առարկաների համար |
1986 | Thirteen Harmonies | ջութակի և դաշնամուրի համար |
1987 | Europeras 1/2 | Օպերա |
1987 | One | դաշնամուրի համար |
1987 | Organ2/ASLSP | դաշնամուրի համար |
1987 | Two | դաշնամուրի և ֆլեյտայի համար |
1988 | 101 | նվագախմբի համար |
1988 | Art is Either a Complaint or Do Something Else, on Jasper Johns | նվագարնների և պատմողի համար |
1988 | Essay, for computer generated tape | էելկտրոնային երաժշտություն |
1988 | Five Stone Wind | մուլտիմեդիայի համար |
1988 | Five, for any five voices or instruments | նվագարանների համար |
1988 | Seven, for flute, clarinet, percussion, piano, violin, viola & cello | ֆլեյտայի, կլառնետ-ի, հարվածային նվագարանների, դաշնամուրի, ջութակի, ալտ-ի и թավջութակի համար |
1988 | Twenty-Three, for 13 violins, 5 violas & 5 cellos | 13 ջութակի, 5 ալտի և 5 թավջութակի համար |
1989 | Four Solos for Voice | երգչախմբի համար a capella |
1989 | Four | լարային քառյակի համար |
1989 | One2 | դաշնամուրի համար |
1989 | Sculptures Musicales, for sounds lasting and leaving from different points | |
1989 | Swinging | դաշնամուրի համար |
1989 | Three | նվագարանային փոքր կազմի անսամբլի համար |
1989 | Two2 | դաշնամուրի համար |
1990 | The Beatles 1962—1970 (обработки песен The Beatles) | մուլտիմեդիա |
1990 | cComposed Improvisations No. 1 | բաս-կիթառի համար |
1990 | cComposed Improvisations No. 2 | հարվածային նվագարանների համար |
1990 | cComposed Improvisations No. 3 | հարվածային նվագարանների համար |
1990 | Europeras 3/4 | օպերա |
1990 | Four2 | վոկալ երաժշտություն |
1990 | Fourteen | Դաշնամուրային կոնցերտ |
1990 | Freeman Etudes Books 3 & 4 | Ջութակի մենանվագ |
1990 | One4 | հարվածային նվագարանների համար |
1990 | One5 | դաշնամուրի համար |
1990 | One6 | Ջութակի համար |
1990 | Scottish Circus, Musicircus based on Scottish traditional music | Գործիքային կոմպոզիցիա |
1991 | 103 | նվագախմի համար |
1991 | 108 | Ջութակի կոնցերտ |
1991 | Eight | Օկտետ փողային նվագարանների համար |
1991 | Five Hanau Silence («Project for Hanau Squatters») | էլեկտրոնային երաժշտություն |
1991 | Five2 | Կվինտետ կվինտետ — անգլիական եղջերափող, 2 կլառնետ, բաս-կլառնետ և գոսեր |
1991 | Five3 | կվարտետի և շեփորի համար |
1991 | Five4, (Ստեֆան Վոլփի հիշատակին) | Տրիո — 2 սաքսոֆոն և հարվածայիններ |
1991 | Five5 | Կվինտետ ֆլեյտայի, 2 կլառնետի, և հարվածայինների համար |
1991 | Four3 | |
1991 | Four4 | Կվարտետ հարվածային նվագարանների համար |
1991 | Four5 | Սաքսոֆոնային կվարտետ |
1991 | Haikai | Դուետ ֆլեյտայի և zoomoozophone-ի համար |
1991 | How to Improve the World (you will only make matters worse) | |
1991 | One9 | One9, ճապոնական շեն-սյո նվագարանի համար |
1991 | One8 | դաշնամուրի համար |
1991 | Six | հարվածային 6 նվագարանի համար |
1991 | Ten, for flute, oboe, clarinet, bassoon, trumpet, trombone, percussion, piano, 2 violins, viola & cello | ֆլեյտայի, հոբոյի, կլառնետի, ֆագոտի, շեփորի, հարվածայինների, դաշնամուրի, 2 ջութակի, ալտի և թավջութակի համար |
1991 | Three2 | Տրիո հարվածային նվագարանների համար |
1991 | Twenty-Eight, Twenty-Six and Twenty-Nine | նվագախմբի համար |
1991 | Twenty-Eight | 2 թմբուկի, դաշնամուրի և խորդոֆոնի համար |
1991 | Twenty-Nine | հարվածային նվագարանների կոնցերտ |
1991 | Twenty-Six | Լարային նվագախմբի համար (26 ջութակ) |
1991 | Two3 | Two3, (ճապոնական)շեն-սյո նվագարանի և ծովախեցիների համար |
1991 | Two4 | դաշնամուրի և ջութակի դուետ |
1991 | Two5 | Դաշնամուրի և տրոմբոնի դուետ |
1992 | Eighty | նվագախմբային կոմպոզիցիա |
1992 | Fifty-Eight | նվագախմբային կոմպոզիցիա |
1992 | Four6' | Կոմպոզիցիա տարբեր թեմաներ նվագող վեց նվագարանների համար |
1992 | One10 | ջութակի մենանվագ |
1992 | One12 | Իմպրովիզային տեքստ՝ ֆոնային երաժշտությամբ |
1992 | One13 (անավարտ) | Ջութակի մենանվագ |
1992 | Seventy-Four | նվագախմբային կոմպոզիցիա |
1992 | Sixty-Eight | նվագախմբային կոմպոզիցիա |
1992 | Thirteen | նվագախմբային կոմպոզիցիա |
1992 | Two6 | Դաշնամուրի և ջութակի դուետ |
Քեյջի գրական ստեղծագործությունները, այդ թվում՝ Լռություն (1961), Երկուշաբթիից մեկ տարի (1968) և Թռչունների համար (1981), Երաժշտական խնդիրների սահմաններից դուրս դրանք ընդգրկում են նկարիչների «աննպատակ խաղին» և կյանքի, բնության և արվեստի միասնությանը վերաբերող գաղափարների ամբողջ սպեկտրը։
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.