From Wikipedia, the free encyclopedia
Մարկո Բազաիտի (իտալ.՝ Marco Basaiti; շուրջ 1470 թվական, Վենեցիա — 1530 թվականից հետո, Վենեցիա, իտալացի նկարիչ։
Մարկո Բազաիտի | |
---|---|
Ծնվել է | 1470[1][2][3][…] |
Ծննդավայր | Վենետիկ, Վենետիկի հանրապետություն |
Վախճանվել է | 1530[1][2][3][…] |
Մահվան վայր | Վենետիկ, Վենետիկի հանրապետություն |
Քաղաքացիություն | Վենետիկի հանրապետություն |
Մասնագիտություն | նկարիչ |
Ուշագրավ աշխատանքներ | Madonna and Child? |
Marco Basaiti Վիքիպահեստում |
Գրեթե ոչ մի փաստագրական ապացույց չի պահպանվել այս նկարչի մասին։ Ոչ հայտնի է նրա ծննդյան, ոչ էլ մահվան ստույգ ամսաթիվը։ Արխիվային փաստաթղթերում Մարկո Բազաիտիի անունը հանդիպում է միայն մեկ անգամ` 1530 թվականին՝ վենետիկցի նկարիչների գիլդիայի ցուցակում (Mariegola dei pittori veneziani): Նրա առաջին հայտնի նկարը թվագրվել է 1496 թվին (Երիտասարդի դիմանկար, 1496, ավելի վաղ - ֆոն Պանվիցի հավաքածու, Հառլեմ), որի հիման վրա նկարչի ծննդյան ամսաթիվը թվագրվել է մոտավորապես 1470 թվականով։ Անհասկանալի է մնում նաև Բազաիտիի ծննդավայրը։ Որոշ հետազոտողներ դա համարում են Ֆրիուլիի ծննդավայրը, ոմանք էլ պաշտպանել են Ջորջո Վազարիի արտահայտած վարկածը, ըստ որի՝ Մարկոն ծնվել է Վենետիկում՝ հույն ընտանիքում։ Այնուամենայնիվ, Վազարիի կողմից տրված տեղեկությունները կասկածի տեղիք են տվել, որովհետեև նա իր աշխատանքում Բազաիտիի մասին գրել է երկու անգամ` որպես երկու տարբեր վենետիկցի նկարիչների մասին, անվանելով նրան սկզբում Մարկո Բազարինի, ապա Մարկո Բասսիտի։ Թերևս այս թյուրիմացությունը առաջացրել է ինքը՝ Մարկո Բազաիտին, ով իր նկարները ստորագրել է որպես Բաքաիսիի, Բազիտուսի, Բաքսիթիի և Բասաիթիի։
Հետագայում Մարկո Բազաիտիի անունը հայտնվել է մոտ 1503 թվականին։ Այն ընդգծված է «Սբ. Ամբրոզը գահին երաժշտություն նվագող սրբերի և հրեշտակների հետ/ Մարիամի թագադրումը»(500x246 սմ, Վենետիկ, մոտ. Santa Maria dei Frari): Այս խորանի նկարը հայտնի վենետիկցի նկարիչ Ալվիզե Վիվարինի վերջին աշխատանքն էր, որը նա չի կարողացել ավարտել իր մահվան պատճառով։ Այն պատվիրվել է Միլանի մատուռի զոհասեղանի համար, որն օծվել է 1503 թվականին։ Նկարի կես ջնջված գրության մեջ հետազոտողները կարդացել են Վիվարինի ազգանունը և անունը ... RCUS BASITUS: 1815 թվականին Մոսչինին մեկնաբանել է այդ արձանագրությունը այնպես, որ Ալվիզե Վիվարինիի սկսած նկարը ավարտվել է Մարկո Բազաիտիի կողմից նրա մահվանից հետո[4]:Վիվարինին Վենետիկում ուներ մեծ արհեստանոց, և նրա վարձավճարները գրեթե նույնն էին, ինչ Ջիովանի Բելլինինը։ Նկարի վրայի մակագրությունը, որը կարդացել է Մոշկինին, հիմք է հանդիսացել այն ենթադրության, որ Մարկո Բազաիտին սովորել է Վիվարինի արհեստանոցում, մանավանդ որ նկարչի ստեղծագործություններում վերջինիս ազդեցության հետքերը նշել են շատ մասնագետներ։ Հետագայում այս տեսակետը ընդհանուր առմամբ ընդունվել է։
Անտոնելո դա Մեսինայի, Ջիովանի Բելինիի և Ջորջինեի նման մեծ վարպետների ազդեցությունը նկատելի է նաև Մարկո Բազաիտիի աշխատանքում։ Բոլոր հետազոտողները նշել են Բազաիտիի թողած գեղարվեստական ժառանգության անհարթությունը։ Առաջին կարգի գործերի հետ մեկտեղ կան շատ միջակ մակարդակի գործեր։ Նրա նկարների մեծ մասը Quattrocento ոճի են, միայն վերջին մի քանի հիմնական աշխատանքներից մի քանիսը կապ ունեն Վենետիկյան Բարձր Վերածննդի դարաշրջանի հետ։ Դրանք ներառում են, օրինակ, «Զեբեդեոսի որդիների կանչը» (թվագրված 1510 թվական, Ակադեմիայի պատկերասրահ, Վենետիկ)։ Կտավը պատվիրել է Կարտեզյան պատրիարքը (1504-1508) Անտոնիո, Սուրիանին Սանթ Անդրեա դելլա Չերտոզայի եկեղեցու գլխավոր զոհասեղանի համար` նշելու նրա երկարամյա ծառայության ավարտը` ի շահ Կարտուսյան վանական համայնքի։ Որոշ փորձագետներ կարծում են, որ նկարը սկսել է Ալվիզե Վիվարինին, որն ավարտվել է միայն մի քանի տարի անց՝ Բազիատիի կողմից։ Լեռներով և ամրոցներով լայն տարածքի ֆոնին ծավալվել է Նոր Կտակարանի տեսարանը, որը նկարագրված է Մարկոսի և Մատթեոսի ավետարաններում։ Քրիստոսը, անցնելով Գալիլեայի ծովի ափով, հանդիպել է ձկնորսներ Սիմոնին ու Անդրեասին և ասել նրանց. «Հետևեք ինձ, և ես ձեզ մարդկանց որսորդ կդարձնեմ»։ Նա նրանց հավատքի դարձրեց։ Սիմոնի և Անդրեասի հետ մի փոքր առաջ անցնելով՝ Հիսուսը հանդիպել է այլ ձկնորսների՝ Զեբեդեոսին և նրա երկու որդիներին՝ Հակոբոսին և Հովհաննեսին։ Հակոբոսն ու Հովհաննեսը նույնպես հետևեցին Քրիստոսին և դարձան առաքյալներ։ Նկարի սյուժեն դեկարտյան վանական կյանքի փոխաբերություն է. կամավոր հոգևոր ինքնազսպում և ազատությունից հրաժարում՝ հանուն ավելի բարձր նպատակի ծառայելու։ Մոտավորապես նույն ժամանակաշրջանում ստեղծվել է մեկ այլ նկար՝ «Աղոթք մի գավաթի համար Սբ. Լուի Թուլուզի, Ֆրանցիսկոսի, Դոմինիկի և Մարկոսի հետ» (371x224; Վենետիկ, Ակադեմիայի պատկերասրահ)։ Նկարը պատվիրել էր Ֆրանչեսկո Ֆոսկարիին իր ընտանեկան զոհասեղանի համար։ Դրա վրա պատկերված սրբերը Ֆրանչեսկոյի ու նրա երեխաների հովանավորներն են։ Նկարի ընդհանուր գաղափարը պակաս ինքնատիպ է, բայց ավելի ժամանակակից, քան «Զեբեդեոսի որդիների կանչը» ֆիլմում։ Փափուկ, գունագեղ ներկապնակը վկայում է Ջովաննի Բելինիի ազդեցության մասին։ Նկարի թվագրման խնդիրը կապվել է նույն վարպետի հետ։ Մի շարք հետազոտողներ կարծում են, որ Բազիատին որոշ ժամանակ աշխատել է Բելլինիի արհեստանոցում, և կտավը կարող է ստեղծվել է միայն 1513 թվականից հետո, երբ Բելլինին հորինել և օգտագործել է այս կոմպոզիցիան իր խորանի համար։ Հետևաբար, նկարում վնասված ամսաթիվը մեկնաբանվում է որպես 1510 կամ 1516 թվական։ Մարկոյի վրձիններին են վերագրվել ավետարանական թեմաներով մի քանի այլ նկարներ` «Մադոննան և երեխան» և մի շարք արական դիմանկարներ, որոնցում նա ձգտել է հասնել այդ բարձր ստանդարտին, որը կարելի է տեսնել Անտոնելո դա Մեսինայի ստեղծագործություններում։ Բազաիտիի հետագա դիմանկարները կրել են Ջորջիոնի և նրա հետևորդների ազդեցության հետքերը։ Դրանք բնութագրվում են «հոգեբանություն» բառով` փոխանցելով «հոգու շարժումը»։ Օրինակ՝ Կարարայի ակադեմիայի (Սևազգեստ ազնվականի դիմանկար, 1521 թվական) երիտասարդի դիմանկարը ցույց է տալիս ինչպես կապը Quattrocento-ի արվեստի հետ, այնպես էլ Ջորժինեի նորարարությունների ազդեցությունը Վենետիկցի նկարիչների շրջանում 16-րդ դարի սկզբին։
Նկարչի անվիճելի աշխատանքները ներառում են.
Բազաիտիի մի քանի գծանկարներ նույնպես պահպանվել են։ 1530 թվականից հետո, երբ նկարչի անունը հայտնվել է Վենետիկցի նկարիչների գիլդիայի ցուցակում, այն այլևս ոչ մի տեղ չի հայտնվել։
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.