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film de David Lean, sorti en 1955 De Wikipédia, l'encyclopédie libre
Vacances à Venise (Summertime) est un film américano-britannique réalisé par David Lean et sorti en 1955. Il s'agit d'une adaptation de la pièce de théâtre The Time of the Cuckoo d'Arthur Laurents.
| Titre original | Summertime |
|---|---|
| Réalisation | David Lean |
| Scénario |
H. E. Bates David Lean |
| Musique | Alessandro Cicognini |
| Acteurs principaux | |
| Sociétés de production |
London Film Productions Lopert Films |
| Pays de production |
.svg){kind=small} Royaume-Uni États-Unis |
| Genre | comédie dramatique |
| Durée | 99 minutes |
| Sortie | 1955 |
Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.
Jane Hudson (Katharine Hepburn), alerte quadragénaire américaine, mais toujours célibataire, arrive à Venise pour y passer ses vacances. L'atmosphère romantique de la ville lui fait davantage ressentir le poids de sa solitude jusqu'à ce que l'amour mette sur son chemin un séduisant Renato de Rossi (Rossano Brazzi), antiquaire vénitien. Par la suite Jane apprend que Renato est marié. Elle rompt leur relation et rentre aux États-Unis.
Sauf indication contraire ou complémentaire, les informations mentionnées dans cette section peuvent être confirmées par la base de données IMDb.
États-Unis, Royaume-Uni
Roberto Rossellini avait voulu adapter la pièce The Time of the Cuckoo d'Arthur Laurents, pour en faire un film avec Ingrid Bergman dans le rôle principal[2][réf. à confirmer].
Le tournage débute en . Il a lieu à Venise (Campo San Barnaba, place Saint-Marc, île de Burano, Rio dei Bareteri, gare de Venise-Santa-Lucia...) ainsi que dans les studios de Shepperton en Angleterre[3]. Pour filmer la scène où Jane, l'héroïne, tombe accidentellement dans un canal, David Lean ne voulait pas de trucage. Finalement, après discussions, l'eau fut filtrée et assainie et Katharine Hepburn tourna sans doublure et contracta ainsi une conjonctivite chronique pour le restant de ses jours[4],[2][réf. à confirmer].
Katharine Hepburn a apprécié sa collaboration avec le réalisateur : « Travailler pour David Lean était formidable. Il était assez primaire — simple — vrai. Il racontait une histoire. Une tranche de vie compréhensible. Avec tous les détails. Il photographiait ce qu'il voyait avec son âme. Un don extraordinaire qu'il avait. J'avais l'impression qu'il intégrait littéralement Venise. Qu'il se l'appropriait. Il avait un grand talent de photographe. Une pensée descriptive. L'histoire était contenue dans les plans. David Lean était capable d'une sorte de super-concentration. J'ai été profondément marquée et impressionnée, et il est l'un des réalisateurs les plus intéressants avec qui j'ai eu l'occasion de travailler. […] Il tenait à obtenir de chaque acteur le jeu qu'il attendait exactement, et qui correspondait à son espèce de vision intérieure. D'où l'aspect monolithique de ses films. Il peint un tableau, le sien[5]. »
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