réalisateur français De Wikipédia, l'encyclopédie libre
Lionel Soukaz, né le à Paris, est un réalisateurfrançais. Auteur de films expérimentaux et autobiographiques[1], il est reconnu comme un pionnier du documentaire sur le militantisme LGBT[2].
Faits en bref Naissance, Nationalité ...
Lionel Soukaz
Portrait de Lionel Soukaz sur le Vieux Port de Marseille
Il aborde également la pornographie (Ixe) et la critique sociale (I live in a Bush world), souvent sous la forme du journal filmé[1].
Lionel Soukaz a accumulé depuis 1991 plus de 1000 heures de journal vidéo, de ciné-tracts et de poèmes visuels. Son Journal annales auto-produit s’attache à la mélancolie de la fuite du temps et de la perte, aux vies queer ou prolétaires qui l’entourent, pour mieux constituer une fabuleuse archive des cultures minoritaires et militantes des vingt dernières années. Le Journal annales est en partie conservé à la Bibliothèque nationale de France[6].
Nicole Brenez, Lionel Soukaz, Gabriel Matzneff et René Schérer, «Frères qui avec nous vivez. Echanges sur Pierre Clémenti.», Hors Champ, Montréal, (lire en ligne, consulté le ).
Guy Hocquenghem, Lionel Soukaz, Race d’Ep, un siècle de l’homosexualité, Paris, Libres/Hallier, 1979.
Lionel Soukaz, «Anti-stress et brownie sans crème», in Jean-François Garsi, Cinémas homosexuels, CinémAction n°15, Paris, Papyrus, 1981.
Lionel Soukaz, «Laisser faire la lumière et voir dans le noir», in Nicole Brenez, Christian Lebrat (dir.), Jeune, dure et pure! Une histoire du cinéma d’avant-garde et expérimental en France, Paris, La Cinémathèque française, 2001.
Entretiens
Pouria Hosseinpour, «Entretien avec Lionel Soukaz», inIndé sens'
Eric Vidal, «»Trouble Everyday» entrevue avec Lionel Soukaz à propos de Ixe», inHors Champs – Quotidien des Etats Généraux du Film Documentaire de Lussas n°4, Lussas, Ardèche Images, .' n°4, Paris, Association Indé sens, 2003.
Écrits sur Lionel Soukaz et son œuvre
Nicole Brenez, «Le cinéma a eXisté», dans Lionel Soukaz, Ixe, Paris, Re:voir Vidéo, .
Nicole Brenez, «Lionel Soukaz exécute le grand programme du plaisir», dans Côté court – 13ème festival du film court en Seine Saint Denis, Pantin, .
Richard Dyer, Now You See It, London, New York, Routledge, 1990.
Fleckinger Hélène et Olivier Neveux, «Lionel Soukaz exécute le grand programme du plaisir», dans Jean-Marc Lachaud (dir.) et Olivier Neveux (dir.), Changer l’art. Transformer la société, Paris, L’Harmattan, .
Fleckinger Hélène et Olivier Neveux, ««Il y a de la pensée dans le sexe et du sexe dans la pensée.» Entretien avec Lionel Soukaz», dans Christian Biet (dir.) et Olivier Neveux (dir.), Une histoire du spectacle militant (1966-1981), Vic-la-Gardiole, L’Entretemps, .
Fleckinger Hélène, «Une caméra à soi: féminisme et cinéma militant en France dans les années 70», dans Pierre Arbus (dir.) et Franck Bousquet (dir.), Cinema et Identités Collectives. Actes du 3ème colloque de Sorèze, Paris, Le Manuscrit, .
Fleckinger Hélène, «Militantismes homosexuels et cinéma: l’esthétique comme politique», dans Françoise Gaspard (dir.) et Bruno Perreau (dir.), Le Choix de l’homosexualité. Recherches inédites sur la question gay et lesbienne, Paris, EPEL, .
(en) Fleckinger Hélène, «Nous sommes un fléau social». Cinéma, vidéo et luttes homosexuelles», dans James Day (ed.), Queer Sexualities in French & Francophone Literature & Film, Paris, EPEL, .
Hélène Fleckinger, «"Nous sommes un fléau social". Cinéma, vidéo et luttes homosexuelles», dans James Day, Queer Sexualities in French & Francophone Literature & Film, vol.XXXIV, Amsterdam/New York, NY, Rodopi, coll.«French Literature Series», .
Hélène Fleckinger, «Y’a qu’à pas baiser. La représentation des corps sexués dans le cinéma militant féministe et homosexuel (France, années 1970)», in Christian Biet et Olivier Neveux (dir.), Une histoire du spectacle militant (1966-1981), Vic-la-Gardiole, L’Entretemps, 2007.
Florian Grandena et Pascal Gagné, «Châteaux andalous et Shoot in the Back: le cinéma de Lionel Soukaz comme représentation abjecte», Hybrid: revue des arts et médiations humaines, vol.4, (lire en ligne, consulté le ).
Guy Hocquenghem, «Bien sûr il y a eu un 1er Boy Friend. (Boy Friend 2 de Lionel Soukaz)» inCinéma différent, n° 16-17, Paris, Collectif Jeune Cinéma, 1978.
Guy Hocquenghem, ««Ixe», le dernier Soukaz», inLibération du 13-, Paris, 1980.
Jo McCormack, Hexagonal Variations: Diversity, Plurality and Reinvention in Contemporary France. (Faux Titre), Amsterdam, Alistair Rolls and Murray Pratt, 2011.
Olivier Neveux, «Drague et amour. Sur www. webcam de Lionel Soukaz» in Lachaud Jean-Marc, Neveux Olivier (dir.), Une esthétique de l’outrage?, Paris, Editions L’Harmattan, «Ouverture philosophique», Série «Arts vivants», 2012.
Yekhan Pinarligil, «Ixe: l’anormalisation des normes», dans Florian Grandena, Christina Johnston (eds.), New Queer Images: Representations of Homosexualities in Contemporary Francophone Visual Cultures, Oxford, Peter Lang, 2012.
Citation intégrale de quatre films courts (publiés par le cinéaste dans l'opus 8 de la revue numérique www.criticalsecret.com «Bien après Kant» - plugin Real player): La marche gay à Washington, documentaire (avec Guy Hocquenghem); Copi je t'aime (hommage à Copi peu avant sa mort); I live in a Bush world, pamphlet documentaire; le sketch Royal Opéra du long métrage Race d'Ep.
