Abraxas (album)

Album de Santana
Sortie	23 septembre 1970
Enregistré	17 avril - 2 mai 1970 à Wally Heider Recording Studio, San Francisco;
Durée	37 min 18 s
Genre	rock psychédélique ; blues rock; soul; musique latine
Producteur	Fred Catero et Carlos Santana
Label	Columbia-CBS ; CGD ;
Critique	AllMusic

Abraxas est le second album studio du groupe rock latino Santana, sorti le 23 septembre 1970 et classé pendant six semaines n^o 1 aux États-Unis^[1].

Faits en bref Sortie, Enregistré ...

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L'album est très proche du premier, en plus sophistiqué mais moins spontané et avec des titres plus courts. Il privilégie les percussions et les rythmes afro-cubains, les claviers et les solos de guitare. L'album contient trois succès majeurs : Black Magic Woman qui est une reprise de Fleetwood Mac, Oye Como Va et l'instrumental Samba Pa Ti.

À son apogée le groupe commencera à se déliter à cause de l'addiction à la drogue de certains de ses membres, en particulier David Brown, José Areas et Michael Carabello.

Le titre de l'album est tiré d'une phrase du roman d'Herman Hesse, Demian.

Miles Davis aura été avec John Coltrane l'une des plus grandes influences de Carlos Santana, surtout avec l'album Bitches Brew sorti en 1969. La pochette d' Abraxas est un extrait de l' Annonciation (1962) de Mati Klarwein. Celle de Bitches Brew est du même auteur. Des personnages de la pochette de Bitches Brew seront repris sur celle d'Abraxas.

En 2003, l'album est classé 205^e des 500 plus grands albums de tous les temps par le magazine Rolling Stone^[2].

Il est également cité dans l'ouvrage de référence de Robert Dimery Les 1001 albums qu'il faut avoir écoutés dans sa vie.

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Davantage d’informations No, Titre ...

N^o	Titre	Paroles	Musique	Durée
1.	Singing winds, Crying Beasts		Michael Carabello	4:51
2.	Black Magic Woman/Gypsy Queen (reprise de Fleetwood Mac)	Peter Green	Peter Green/Gábor Szabó	5:19
3.	Oye cómo va (reprise de Tito Puente)	Tito Puente	Tito Puente	4:17
4.	Incident at Neshabur		Alberto Gianquinto, Carlos Santana	4:58
5.	Se acabó	José Areas	José Areas	2:50
6.	Mother's Daughter	Gregg Rolie	Gregg Rolie	4:25
7.	Samba Pa Ti		Carlos Santana	4:45
8.	Hope you're Feeling Better	Gregg Rolie	Gregg Rolie	4:10
9.	El Nicoya	José Areas	José Areas	1:30

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Pistes bonus, sur les rééditions CD

Enregistré en concert au Royal Albert Hall à Londres, le 18 avril 1970

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N^o	Titre	Paroles	Musique	Durée
10.	Se acabó	José Areas	José Areas	3:47
11.	Toussaint L'Overture	Areas, David Brown, Carabello, Rolie, Michael Shrieve, Santana	Areas, David Brown, Carabello, Rolie, Michael Shrieve, Santana	4:52
12.	Black Magic Woman/Gypsy Queen	Peter Green	Peter Green/Gábor Szabó	4:57

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Il s'agit de la formation originale qui se produisit à Woodstock.

Carlos Santana – Guitare, Chœurs, Production
Gregg Rolie - Claviers, Chant
David Brown – Basse
José « Chepito » Areas – Percussions, Congas, Timbales
Mike Carabello – Percussions, Congas
Michael Shrieve - Batterie

Personnel additionnel

Alberto Gianquinto – Piano sur Incident at Neshabur
Rico Reyes – Percussions, Chœurs
Steven Saphore – Tablas

John Fiore, David Brown - ingénieurs du son
Rob LoVerde, Shawn Britton - mixage
Bob Venosa - dessins
MATI - illustrations
Marian Schmidt, Joan Chase - photographie

« We stood before it and began to freeze inside from the exertion. We questioned the painting, berated it, made love to it, prayed to it: We called it mother, called it whore and slut, called it our beloved, called it Abraxas »

— Pochette intérieure, extrait de Demian d'Herman Hesse

« Tout l'été j'ai tourné, et j'ai joué dans des salles avec Carlos Santana, le guitariste chicano qui fait du rock latino. Cet enfoiré peut vraiment se défoncer le cul. J'aimais sa façon de jouer, et c'est aussi quelqu'un de bien. On a appris à bien se connaître, et nous sommes restés en contact. Nous enregistrions tous les deux pour Columbia. Je passais en première partie de Carlos et ça ne me gênait pas, j'aimais ce qu'il faisait. Même quand nous ne jouions pas ensemble, si j'étais dans la ville où il jouait, j'allais écouter ses concerts. Je crois qu'il enregistrait Abraxas à cette époque, et j'allais en studio voir ce qu'ils faisaient. Il m'a dit que c'est de moi qu'il avait appris l'utilisation du silence. Nous traînions ensemble, lui, moi et le critique Ralph Gleason. »

— Miles Davis avec Quincy Troupe, Miles. L'autobiographie, Infolio, 2007, p. 338.

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