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Universal Studios Inc., Universal Pictures o Universal ye un estudiu cinematográficu d'Estaos Xuníos, propiedá de Comcast Corporation al traviés de la so propia dependencia NBCUniversal,[1] y ye unu de los "Grandes 6" de Hollywood. Los sos estudios de producción atópase en 100 Universal City Plaza Drive n'Universal City, California. La distribución y otres oficines corporatives atópense alcontraes na ciudá de Nueva York. Universal Studios ye miembru de l'Asociación Cinematográfica d'Estaos Xuníos (MPAA poles sos sigles n'inglés).
| Universal Studios | |
|---|---|
| productora de cine y Estudiu cinematográficu | |
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| Llocalización | |
| Sede |
Universal City (es)  |
| Direición | Estaos Xuníos |
| Forma xurídica | sociedá por acciones |
| Historia | |
| Fundación | 30 abril 1912 |
| Fundador |
Carl Laemmle Pat Powers Jules Brulatour David Horsley Charles O. Baumann (es) |
| Organigrama | |
| Dueñu |
Comcast (es) |
| Sector | |
| Industria | Producción cinematográfica |
| Productos destacaos | película |
| Participación empresarial | |
| Organización matriz | NBCUniversal |
| Filiales |
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| Propietariu de |
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| Forma parte de |
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| Web oficial | |
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Universal Studios foi fundáu en 1912 pol alemán Carl Laemmle, Mark Dintenfass, Charles O Baumann, Adam Kessel, Pat Powers, William Swanson, David Horsley, y Jules Brulatour. Ye'l tercer estudiu más vieyu del mundu, precedíu solo polos estudios franceses Gaumont Film Company y Pathé. Trés de les películes más famoses d'Universal Studios son Tiburón (1975), E.T. the Extra-Terrestial (1982), y Jurassic Park (1993) (les cualos fueron dirixíes por Steven Spielberg) llogrando récores na taquilla; caúna convirtióse na película más taquillera de tolos tiempos nel momentu del so primer llanzamientu.
Universal Studios foi fundáu por Carl Laemmle, Mark Dintenfass, Charles O Baumann, Adam Kessel, Pat Powers, William Swanson, David Horsley, y Jules Brulatour. Empezó con Laemmle viendo una taquilla per hores, cuntando los veceros y calculando la recaldación diaria. Nel so viaxe a Chicago, Laemmle arrenunció a la empresa "dry goods" pa mercar delles máquines de discos. Pa Laemmle y otros empresarios, la creación en 1908 de la sofitada por Edison " Motion Picture Trust" esperábase que'l espositores pagaren los honorarios de les películes producíes na máquina. Basáu na patente del motor llétricu de Edison usáu nes cámares y proyeutores, xunto con otres patentes, les tarifes de la " Motion Picture Trust" en tolos aspeutos d'una película, tantu en producción como n'exhibición, intentaron reforzar el monopoliu na distribución.
Llueu, Laemmle y otros dueños de máquines de discos insatisfechos decidieron dexar de paga-y a Edison al producir les sos propies películes. En xunu de 1909, Laemmle fundó la Yankee Film Company colos sos compañeros Abe Stern y Julius Stern. La compañía rápido convirtióse en Independent Moving Pictures (IMP), colos sos estudios en Fort Lee (Nueva Jersey), onde realizaron munches de les primeres películes de la industria cinematográfica d'Estaos Xuníos a principios del sieglu XX. Laemmle rompió con el costume de Edison de nun da-y creitos mientres la película a los actores. Nomando a les estrelles de cine, con esto atraxo a munchos de los actores importantes de la dómina, contribuyendo a la creación del star system. En 1910, promovió a Florence Lawrence, antes conocida como "La Moza Biograph", y al actor King Baggot, no que podría ser la primer vegada que dalgún estudiu utilizo a actores como forma de mercadotecnia.
Universal Studios foi fundada'l 30 d'abril de 1912, en Nueva York. Laemmle, quien yera presidente de la empresa en xunetu de 1912, foi la primer figura na asociación xunto con Dintenfass, Baumann, Kessel, Poers, Swanson, Horsley y Brulatour. Col tiempu tou foi mercáu por Laemmle. El nuevu Universal Studio foi una Integración Vertical, con producción de películes, distribución y llugares d'esposición toos rellacionaos na mesma entidá corporativa, l'elementu central de la era del Sistema d'estudios.
Siguiendo l'enclín de la industria del oeste, pa finales de 1912 l'estudiu empezó a realizar les sos producciones nel área de Hollywood. El 14 de marzu de 1915, Laemmle inauguró'l complexu de producción cinematográfica más grande de la hestoria, Universal City Studios, no que yeren 0.9km² d'una granxa xusto enriba de Cahuenga Pass en Hollywood. L'alministración del Estudiu convertir na tercer faceta de les operaciones d'Universal, l'estudiu foi constituyíu como una organización subsidiaría distinta. A diferencia d'otros magnates del cine, Laemmle abrió los sos estudios a los turistes. Universal convertir nel estudiu más grande de Hollywood, y permaneció siéndolo por una década. Sicasí, buscó a la so audiencia principalmente en ciudaes pequeñes, produciendo filmes baratos na so mayoría, principalmente melodrames, Westerns y cine serial.
A pesar del rol de Laemmle como innovador, él yera un xefe d'estudiu desaxeradamente cuidadosu. A diferencia de los sos rivales Adolph Zukor, William Fox, y Marcus Loew, Laemmle escoyó nun desenvolver la sala de cine. Tamién financió les sos propies películes, negándose a asumir una delda. Ésta escurre casi lleva al estudiu a la bancarrota cuando l'actor direutor Erich von Stroheim aportunó nos valores de producción descomanadamente luxosos pa les sos películes Blind Husbands (1919) y Foolish Wives (1922), pero Universal Studios ganó astutamente la devolución de dalgunos de los gastos llanzando una sensacional Campaña publicitaria qu'atraxo l'atención de dellos cinéfilos. L'actor de calter Lon Chaney convertir nun dibuxante de tarxetes pa Universal Studios en 1920, qu'apaecíen constantemente en drames. Los sos dos grandes ésitos d'Universal fueron Nuesa Señora de París y Phantom of the Opera. Mientres esti periodu Laemmle confió nes idees de producción Irving Thalberg. Thalberg fuera'l secretariu personal de Laemmle, que impresionóse polos sos convincentes observaciones de qué tan eficiente podía operar l'estudiu. Promover a xefe d'estudiu, Thalberg taba dándo-y a los productos d'Universal un toque d'elegancia, pero'l xefe de producción de MGM Louis B. Mayer empezó a alloñar a Thalberg d'Universal Studios cola promesa d'un meyor pagu. Ensin la so direición, Universal convertir nel segundu meyor estudiu, y asina permaneció por delles décades.
En 1926, Universal abrió una unidá de producción n'Alemaña, Deutsche Universal Film AG, so la direición de Joe Pasternak. Esta unidá producía de trés a cuatro cintes per añu hasta 1936, siendo treslladada a Hungría y depués a Austria debíu a la medría de la dominación d'Europa central de Hitler. Cola llegada del soníu, estes producciones yeren realizaes n'alemán y, dacuando, n'húngaru o polacu. N'Estaos Xuníos, Universal Pictures nun distribuyía nenguna d'eses películes estranxeres, anque dalgunes yeren exhibíes por otres distribuidores independientes de películes extranjeas, alcontraes en Nueva York, pero ensin subtítulos n'inglés. Por culpa de la persecución Nazi y de los cambeos de la propiedá de Deutsche Universal Film, resultó na disolución d'esta subsidiaría.
Nos sos primeros años, Universal tenía una política de "imaxe llimpia". Sicasí, p'abril de 1927, Carl Laemmle consideró eso un error pos "películes puerques" d'otros estudios taben ganando más dineru mientres Universal perdía dineru.[2]
Universal consiguió los derechos del personaxe "Oswald the Lucky Rabbit", creáu por Walt Disney y Ub Iwerks, les sos cintes consiguieren una carrera teatral satisfactoria. Dempués Charles Mintz esixó-y a Disney menguar los sos costos de producción ensin ésitu, Mintz produció les películes col so propiu grupu d'animadores. En vegada, Disney y Iwerks crearon a Mickey Mouse pal so primer curtiumetraxe sonoru, Steamboat Willie (1928). Esti momentu llanzó efeutivamente a Walt Disney Studios al ésitu, mientres Universal volvióse un estudiu menor na animación. Darréu Universal cortó sun venceyos con Mintz y formó el so propiu estudiu d'animación pa producir caricatures de Oswald empobinaes por Walter Lantz.
En 2006, dempués de casi 80 años, NBC Universal vendió a Walt Disney les caricatures de Oswald producíes por ellos, xunto colos derechos del personaxe, de vuelta a Disney. Sicasí, Disney lliberó a la comentarista deportista Al Michaels del so contratu n'ABC por que pudiera trabayar nel programa de NBC "Sunday night NFL football package". Sicasí, Universal caltién los derechu de les caricatures de Oswald producida por Walter Lantz de 1929 a mediaos de los 30s.
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En 1928, El señor Laemmle, fixo al so fíu, Carl Laemmle, Jr. l'encargáu d'Universal Pictures como'l so cumpleaños númberu 21. Universal yá tenía una reputación de nepotismu nun momentu, 70 de los familiares del señor Carl, tuvieron supuestamente na nómina. Munchos d'ellos yeren sobrinos, lo que resultó nel señor Carl, ser conocíu nos estudios como "Tíu Carl." Ogden Nash diz la famosa ironía na rima, "Tíu Carl Laemmle, tien un llargu faemmle." Dientro de los sos familiares taba'l futuru direutor/productor ganador de los premios de l'Academia William Wyler.
"Junior" Laemmle persuadió al so padre pa caltenese al día n'Universal. El mercó y construyó cines, convirtiéndolos nun estudiu de producción d'audiu, y fixo delles incursiones na producción d'alta calidá. Los sos tempranos esfuercios incluyeron la tullida pola crítica versión part-talkie de la novela de Edna Ferber Show Boat (1929), l'arrogante musical Broadway (1929) el cual incluyó les secuencies en Technicolor; y el primer musical a color presentáu (por Universal), King of Jazz (1930). El más seriu All Quiet on the Western Front, quien ganó esi añu como Óscar a la meyor película nos premiu Óscar.
Laemmle, Jr. creó un nichu pal estudiu, empezando por series nel Cine de terror la cual estendióse hasta 1940, cariñosamente moteyáu como los Bisarmes clásiques. Dientro d'estos taben Frankenstein, Drácula (1931), The Mummy y L'home invisible (1933). Otra de les producciones de Laemmle nesi periodu fueron Imitation of Life (1934) y My Man Godfrey (1936).
Les incursiones d'Universal na producción d'alta calidá significó'l fin de la era de Laemmle nel estudiu. Tomando como xera la modernización y l'actualización del conglomeráu de la película na fondura de la depresión de lo venturero, y por un tiempu Universal esnidiar na Suspensión de pagos. La cadena de cines fíxose chatarra, pero Carl, Jr. caltuvo firme la rápida distribución, estudiu y operaciones de producción.
El fin pa los Laemmles llegó cola arrogante versión de Show Boat (1936), una nueva versión de la producción d'entamos de 1929 part-talkie, y producida como una película d'alta calidá, y gran presupuestu más qu'un Cine B. La nueva película protagonizada por delles estrelles de la versión teatral de Broadway, que empezó la so producción en 1935, y a diferencia de la película de 1929 que tuvo basada nel musical de Broadway en llugar de la novela. Los vezos de gastu de Carl Jr. sollertaron a los accionistes de la compañía. Ellos nun dexaríen qu'empezara la producción de "Show Boat" nun siendo que los Laemmles llograren un préstamu. Universal foi forzáu a buscar un préstamu de producción de $750,000 de dólares a Standrad Capital Corporation, comprometiendo a la familia Laemmle a una participación mayoritaria n'Universal como una Garantía. Foi la primer vegada qu'Universal pidiera emprestáu dineru pa una producción en 26 años d'historia. La producción foi $300,000 dólares percima'l presupuestu; Standard fixo llamar el so préstamu pero Universal nun tuvo lliquidez pa pagar, Standard embargó y tomó el control del estudiu'l 2 d'abril de 1936.
El "Show Boat" d'Universal 1936 (dio a conocer un pocu más d'un mes dempués) convertir nun ésitu de crítica y financieru, nun foi abondu pa salvar la participación de los Laemmle col estudiu. Ellos fueron sópito removíos de la compañía qu'ellos fundaren. Por cuenta de que los Laemmle supervisaron personalmente la producción, "Show Boat" foi dada a conocer (a pesar de quedase) colos nomes de Carl Laemmle y Carl Laemmle Jr. nos creitos y na propaganda publicitaria de la película. El financieru John Cheever Cowdin de Standard Capital tomara la presidencia de la xunta de los direutores y instituyó dellos cortes de presupuestu de producción. Alloriáu coles grandes ambiciones, y anque Universal tenía dellos grandes nomes baxu contratu, éstos fueron cultivando, como William Wyler y Margaret Sullavan.
Mentanto, el productor Joe Pasternak, quien tuviera ésitu produciendo musicales llixeros con mozos sopranos pa la filial alemana d'Universal, repitió la so fórmula n'América. La cantante adolescente Deanna Durbin foi protagonista na primer película americana de Pasternak, Three Smart Girls (película de 1936). La película foi un gran ésitu en taquilla y según dicen restauró la solvencia del estudiu. L'ésitu de la película llevó a Universal a ufierta-y un contratu, que yera que mientres los primeros cinco años de la so carrera ella produxera películes de mayor ésitu.
Cuando Pasternak detuvo la producción de película de Durbin, y ella superó'l so personaxe de pantalla y buscó más papeles dramáticos, l'estudiu robló a una neña de 13 años d'edá, Gloria Jean, pa la so propia serie de los musicales de Pasternak dende 1939; ella convirtióse nuna estrella con Bing Crosby, W. C. Fields, y Donald O'Connor. Una película popular d'Universal de los años 1930 foi Destry Rides Again (1939), protagonizando James Stewart como Destry y Marlene Dietrich nel so papel de remanecimientu, dempués de dexar Paramount Studios.
Pelos años 40s, la compañía taba concentrándose en producciones de baxu presupuestu que yeren el principal alimentu de la compañía: westerns, melodrames, series y Remortina (arte) pa les películes d'horror del estudiu, d'equí p'arriba namái películes B. L'estudió promovió munches series: The Dead End Kids y Little Tough Guys carauterístiques d'aición y series (1938–43), les aventures risibles del ñácaru infante Sandy (1938–41), Hugh Herbert comedia (1938–42).
Universal raramente pudo dase'l luxu de tener el so propiu establu d'estrelles, y frecuentemente ciscaben emprestáu talentos d'otros estudios, o contrataben actores independientes. Adicionalmente de Stewart y Dietrich, Margaret Sullavan, y Bing Crosby yeren dos de los grandes nomes que faíen pareya en películes pa Universal nesi periodu. Delles estrelles fueron de la radio, incluyendo a Edgar Bergen, y l'equipu de comedia d'Abbott and Costello (Bud Abbott y Lou Costello). La comedia militar de Abbott y Costello, Buck Privates (1941) dio al primera Comediante Burlesque un perfil nacional ya internacional. W. C. Fields xunir al estudiu pa les sos últimes películes.
Mientres los años de guerra Universal tuvo un arreglu de co-producción col productor Walter Wanger y el so sociu, el direutor Fritz Lang, emprestándo-yos l'estudiu pa unes producciones de prestíu. La base d'audiencia principal d'Universal entá s'atopaba nel barriu de cines, y l'estudiu siguió complaciendo al públicu con pocu a medianu presupuestu de producción en películes. Basil Rathbone y Nigel Bruce nes nueves series de misteriu de "Sherlock Holmes" (series de 1942–46), musicales adolescentes con Gloria Jean, Donald O'Connor, y Peggy Ryan (1942–43), y adautaciones a pantalla de la radio Inner Sanctum Mysteries (1943–45). Alfred Hitchcock tamién foi emprestáu pa dos películes de Selznick International Pictures: Saboteur (1942) y Shadow of a Doubt (1943).
Como'l productu principal d'Universal siempres tuviera un baxu presupuestu de producción, ésti foi unu de los postreros grandes estudios en tener un contratu con Technicolor. L'estudiu nun fixo usu de les Technicolor de trés tires hasta la película Arabian Nights (1942), protagonizada por Jon Hall y Maria Montez. El siguiente añu Techincolor taba siendo usáu nuna nueva versión del melodrama d'horror de 1925 d'Universal, Phantom of the Opera con Claude Rains y Nelson Eddy. Col ésitu de les primeres dos películes, un programa regular d'altu presupuestu, les películes Technicolor siguieron.
En 1945, l'empresariu Británicu J. Arthur Rank, esperando espandir la so presencia n'América, mercó nuna fusión de cuatro víes con Universal, la compañía independiente International Pictures, y el productor Kenneth Young. La nueva combinación, United World Pictures, foi un fracasu y eslleióse en menos d'un añu. Rank y International Pictures siguieron interesaos n'Universal, rematando na reorganización del estudiu n'Universal-International. William Goetz, el fundador de International, convertir nel direutor de producción na renombrada Universal-International Pictures Inc., que tamién sirvió como una subsidiaría d'importación-esportación, propietariu de los derechos d'autor de les películes importantes. Goetz, un xenru de Louis B. Mayer decidió traer "prestíu" a la nueva compañía. Detuvo les producciones con poco presupuestu, el Cine B, les películes en serie y amenorgó el "Universal's horror" y los ciclos de "Arabian Nights". La distribución y control de los derechos d'autor caltener sol nome d'Universal Pictures Company Inc.
Goetz entamó un calendariu ambiciosu. Universal-International volvióse responsable de la distribución de Rank's British productions n'América, incluyendo clásicos como Grandes Esperances (1946) de David Lean y Hamlet (1948) de Laurence Olivier. P'ampliar entá más el so algame, Universal-International diversificar nel campu codaloso non teatral, mercando la mayoría de les aiciones del distribuidor de películes pa casa Castle Films en 1947, y mercando la compañía na so totalidá en in 1951. Por trés décades, Castle ufiertaría películes destacaes de la llibrería de Universal a los entusiastes y coleicionistes de películes pa casa. Goetz dio la llicencia de la biblioteca de películes de Universal antes de convertise en Universal-International a Realart Pictures, propiedá de Joe Broeders, pa les sos reestrenos nel cine, sicasí Realart nun podía tresmitiles en televisión.
Les producciones del estudiu entá van sufrir. Anque había dellos ésitos como The Killers (1946) y La Ciudá Desnuda (1948), les cintes cinematográfiques nueves de Universal-International darréu teníen resultaos en taquilla decepcionantes. Pa finales de los 40s, Goetz foise, y l'estudiu torno a faer películes de baxu presupuestu. La película ensin costu, Francis (1950), foi la primer película d'una serie alrodiu de una mula parlante y Ma and Pa Kettle (1949), parte d'una serie, convertir en pilastres de la empresa. Una vegada más, les películes de Abbott y Costello, incluyendo Abbott y Costello contra les pantasmes (1948), atopar ente les producciones más taquilleres del estudiu. Pero pa esti puntu Rank perdió l'interés y vendió les sos aiciones al inversionista Milton Rackmi, siendo dueñu de Decca Records. Decca tomu total control d'Universal en 1956. Amás de Abbott y Costello, l'estudiu caltenía l'estudiu de caricatures de Walter Lantz, les sos producciones yeren llanzaes xuntu les películes d'Universal-International.
En 1950, Universal-International resumió la so serie de Arabian Nights films, bastantes d'elles estelarizadas por Tony Curtis. L'estudiu tamién tuvo ésitu con películes de bisarmes y de ciencia ficción, producida por William Alland, munches empobinaes por Jack Arnold. Otros ésitos fueron los melodrames empobinaos por Douglas Sirk y producíos por Ross Hunter, anque los críticos nun taben satisfechos coles resultancies cuando se llanzaron por primer calteniendo la so opinión agora en día. Ente l'estable d'estrelles de Universal-International taben Rock Hudson, Tony Curtis, Jeff Chandler, Audie Murphy, y John Gavin.
Anque Decca siguiría calteniendo los presupuestos de les películes pequeños, viose favorecíu poles circunstancies cambiantes de la industria cinematográfica, pos otros estudios dexaron dir a los sos actores en 1948 por culpa del casu Paramount. Los actores principales taben cada vez más disponibles pa trabayar cuando yeren escoyíos, y en 1950 l'axente Lew Wasserman de MCA fixo un tratu con Universal pol so veceru James Stewart que camudaría les regles del negociu. El tratu de Wasserman dio-y a Stewart una parte de les ganancies de tres películes en cuenta de salariu. Cuando unu de los filmes, Winchester '73, probó ser un ésitu, el tratu paso a ser una regla pa munches de les producciones futures d'Universal, y eventualmente tamién d'otros estudios.
Pal añu de 1950, el negociu de les películes taba camudando otra vegada. La combinación del estudio/cine quebró y la crecedera de la televisión vio l'amenorgamientu d'audiencia pa les producciones cinematográfiques. La Music Corporation of America (MCA), nesi momentu una axencia de talentos predominantemente, tamién se convirtió nun productor bien poderosu de televisión, rentando espaciu en Republic Pictures pal so filial Universal Television. Dempués d'un periodu de completu zarru, un Universal morrebundu aportó a vender el so terrén d'estudiu de 360 acres (1.5 km²) a MCA en 1958, por $11 millones, renombráu Revue Studios. MCA foi dueñu de los sets, pero non d'Universal Pictures, sicasí yera cada vez más influyente nes producciones d'Universal. Los sets fueron actualizaos y modernizaos, mientres los veceros de MCA como Doris Day, Lana Turner, Cary Grant, y el direutor Alfred Hitchcock roblaron contratos pa Universal Pictures.
La gran espera d'Universal Pictures por MCA, Inc. asocedió a mediaos de 1962 como parte de la fusión de MCA-Decca Records. La compañía retomó'l nome d'Universal Pictures. Como xestu final antes d'abandonar el negociu de l'axencia de talentos, tou veceru virtual de MCA robló un contratu con Universal.
En 1964 MCA formó Universal City Studios, Inc. fundiendo les imáxenes en movimientu y los brazos de televisión d'Universal Pictures Company y Revue Productions (renombráu oficialmente como Universal Television en 1966). Y asina, con MCA a cargu, Universal convertir en toa regla nun estudiu de cine, con grandes actores y direutores baxu contratu; ufiertando película comerciales; y un tour filial del estudiu llanzáu en 1964. La producción de televisión compuestu per gran parte de la salida del estudiu, con Universal comprometíu fuertementesobremanera, colos tratos con NBC (el cual fundióse con Universal pa formar NBC Universal) apurriendo hasta la metá de too l'horariu estelar por delles temporaes. La innovación mientres esti periodu defendíu por Universal foi la película fecha direutamente pa la televisión.
Nesti tiempu, Hal B. Wallis, quien trabayara últimamente como'l productor principal en Paramount, dir a Universal, onde produció delles películes, ente elles una versión luxosa de Maxwell Anderson Anne of the Thousand Days (1969), ya igualmente prodixosa Mary, Queen of Scots (1971). Anque nengún pudo asegurar un gran ésitu financieru, dambes películes recibieron nominaciones al premiu de l'academia, y Anne foi nomada Óscar a la meyor película, Óscar al meyor actor (Richard Burton), Óscar a la meyor actriz (Geneviève Bujold), y Óscar al meyor actor de repartu (Anthony Quayle). Wallis retirar d'Universal dempués de faer la película Rooster Cogburn (1975), una secuela de True Grit (película de 1969), que Wallis produxera pa Paramount. Rooster Cogburn co protagonizada por John Wayne, repitiendo'l so premiu Óscar nel rol de la so primer película, y Katharine Hepburn, la so única película xuntos. La película namái tuvo un ésitu moderáu.
A los entamos de los 70's, Universal xuntar con Paramount Pictures pa formar Cinema International Corporation, que distribuyía películes pa Paramount y Universal mundialmente. Sicasí Universal produxera dellos ésitos, ente ellos, Aeropuertu (1970), El golpe (1973), American Graffiti (tamién de 1973), Earthquake (1974), y el gran ésitu taquilleru, que restauró la fortuna de la compañía: Tiburón (1975), mientres la década Universal foi de primeres un estudiu de televisión. Cuando Metro Goldwyn Mayer mercó United Artists en 1981, MGM nun podía abandonar la empresa CIC pa fundilo con United Artists n'operaciones nel estranxeru. Independientemente d'eso, con futures producciones de películes de dambos nomes fueron llanzaes al traviés de MGM/UA Entertainment plate, CIC decidió fundir les unidaes de UA international con MGM y modificar como United International Pictures. Habría otros grandes ésitos de películes como E.T. the Extra-Terrestial (1982), Volver al Futuru (1985), Field of Dreams (1989), y Jurassic Park (1993), pero'l negociu de les películes foi financieramente impredicible. UIP empezó a distribuyir películes pol estudiu acabante poner en marcha DreamWorks en 1997, por cuenta de a les conexones que los fundadores tien con Paramount, Universal, y Amblin Entertainment.
En 2001, MGM abandonó la empresa UIP, y foi cola internacional productora 20th Century Fox que remanaron la distribución de los sos títulos hasta anguaño.
Ansiosos por espandir la tresmisión y la so presencia en cable de la compañía, el direutor de MCA Lew Wasserman buscó a una pareya adinerada. Alcontró a la productora electrónica xaponesa Matsushita Electric (agora conocida como Panasonic), qu'aportó mercar a MCA por $6,500 millones de dólares en 1990. Mentanto, la producción subsidiaria se renombró Universa Studios Inc., y en 1990 MCA creó MCA/Universal Home Video Inc. pa la venta de VHS y más tarde de DVDs de la compañía.
Matsushita aprovió una inyeición de capital, pero'l choque de cultures yera bastante grande pa ser superáu, y cinco años dempués Matsushita vendió'l 80% se la so aiciones de MCA/Universal a la distribuidora de bébores canadiense Seagram por $5,700 millones de dólares.[3] Seagram vendió la so parte de DuPont pa financiar esta espansión na industria del entretenimientu. Esperando construyir un imperiu del entretenimientu alredor d'Universal, Seagram mercó PolyGram en 1999 y otres propiedaes del entretenimientu, pero les ganancies variantes carauterístiques de Hollywood nun yeren bon sustitutu pal ingresu fixu qu'antes ganaben coles sos aiciones en DuPont.
Pa ganar dineru, el direutor de Seagram Edgar Bronfman Jr. vendió les propiedaes televisives d'Universal, incluyendo la canal de cable USA, a Barry Diller (estes mesmes propiedaes seríen mercaes de vuelta con precios por demás inflaos).
En xunu del 2000, Seagran foi vendíu a la compañía d'Agua y Medios francesa Vivendi, dueña de StudioCanal; la unión foi conocida como Vivendi Universal. Dempués, Universal Pictures adquirió los derechos de distribución n'Estaos Xuníos de delles películes de StudioCanal, como Mulholland Drive (que recibió una nominación a un Óscar) y Le Pacte des loups (que se volvió la segunda película francesa más taquillera n'Estaos Xuníos dende 1980). Universal Pictures y Studio Canal tamién co-producieron dellos filmes, como Love Actually (una película con presupuesta de $40 mil millones de dólares que eventualmente recuperó $246 mil millones de dólares a nivel mundial).[4] A finales del 2000, foi-y concedíu'l permisu d'utilizar los estudios "backlot" d'Universal Studios a la New York Film Academy, pa los estudiante de cinematografía, nuna asociación non oficial.[5]
Aforfugáu en deldes, nel 2004 Vivendi Universal vendió'l 80% de Vivendi Universal Entertainment (incluyendo l'estudiu y los sos parques temáticos) a General Electric, pariente de NBC. Resultó nuna súper conglomeráu llamáu NBC Universal, mientres Universal Studios Inc. siguió siendo'l nome de la subsidiaría encargada a la producción de películes. Dempués del tratu, GUE yera dueñu del 80% de NBC Universal; mientres Vivendi entá caltenía'l 20%, tuvo una oportunidá de vender la so parte nel 2006. GUE mercó la parte de Vivendi a NBCU en 2011,[6] y a cambéu vendió'l 51% de la compañía al provisor de cable Comcast. Comcast combinó l'antigua subsidiaría de GUE col so propios bienes de programación de la so televisión per cable, creando lo qu'agora se conoz como NBC Universal. Siguiendo l'aprobación de la Comisión Federal de Comunicaciones de los Estaos Xuníos d'América (FCC poles sos sigles n'inglés), el tratu de Comcast-GUE foi cerráu'l 28 de xunu del 2011[7]
En marzu del 2013, Comcast adquirió'l 49% restante de NBC Universal por $16,700 millones de dólares.[1]
A finales del 2005, Paramount Pictures de Viacom adquirió Dream Works dempués de platigues alrodiu de la so alquisición ente GUE y Dream Works. El presidente d'Universal, Stacy Snider, dexó la compañía a principios del 2006 pa dirixir Dream Works. Snider foi remplazado pol vicepresidente Marc Shmuger y el direutor de Focus Features, David Atieste.
N'ochobre de 2009, Marc Shmuger y David Atieste fueron espulsaos y los sos puestos como co-presidentes consolidar nun solu puestu pa Adam Forgelson, l'antiguu presidente de los departamentos de marketing y distribución. Donna Langley tamién foi xubida a vice-presidenta.[8]
En 2009, Stephanie Sperber funda Universal Partnerships & Licensing within Universal cola lincencia d'usos de productos d'Universal.[9] En setiembre del 2013, Adam Fogelson foi despidíu d'Universal Pictures como co-presidente, promoviendo a Donna Langley como única presidente. Tamién, el direutor internacional de NBC Universal, Jeff Shell, foi asitiáu como presidente del apenes creáu Filmed Entertainment Group. El direutor del estudiu per munchos años, Ron Meyer, arrenunciaría a la direición del estudiu de cine, designando a vice-presidente de NBC Universal, dando consulta al CEO Steve Burke en toles operaciones de la compañía. Meyers entá caltendría la direición de los parques d'Universal y los resorts.
El contratu de munchos años pal financiamiento de les películes d'Universal con Elliot Management expiró nel 2013.[10] En Xunetu del 2013, Universal fixo un alcuerdu Legendary Pictures para comercializa, co-financiar y distribuyir les películes de Legendary por cinco años empezando nel 2014, l'añu nel que l'alcuerdu similar de Legendary con Warner Bros. expiró.[11]
En Xunu de 2014, l'asociación d'Universal tomó'l control de les llicencies de los productos pa consumidores de NBC y Sprout coles mires de que dalgún día toles llicencies taríen centralizaes en NBCUniversal.[9]
| Nᵘ | Película | Añu | Taquilla (Estaos Xuníos) | Taquilla (fora de EE. XX.) | Recaldación mundial | Notes |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Jurassic World | 2015 | $748,000,000 (22,7 %) | $921,000,000 (77,3 %) | $1,669,000,001 | |
| 2 | Fast & Furious 7 | 2015 | $351,420,000 (23.1 %) | $1,168,000,000 (76.9 %) | $1,519,420,000 | Estrenada internacionalmente como Fast & Furious 7 |
| 3 | Minions | 2015 | $ 333,923,840 | $ 812,244,399 | $ 1,146,168,239 | |
| 4 | Jurassic Park | 1993 | $402,453,882 (39.1 %) | $602,700,620 (60.9 %) | $1,029,153,882 | |
| 5 | Despicable Me 2 | 2013 | $368,061,265 (37.9 %) | $602,700,620 (62.1 %) | '$970,761,885 | |
| 6 | E.T. the Extra-Terrestial* | 1982 | $435,110,554 (54.9 %) | $357,800,000 (45.1 %) | $792,910,554 | |
| 7 | Fast & Furious 6 | 2013 | $238,679,850 (30.3 %) | $550,000,000 (69.7 %) | $788,679,8 | |
| 8 | Fast Five | 2011 | $209,837,675 (33.5 %) | $416,300,000 (66.5 %) | $626,137,675 | Estrenada internacionalmente como Fast Five. |
| 9 | The Lost World: Jurassic Park | 1997 | $229,086,679 (37.0 %) | $389,552,320 (63.0 %) | $618,638,999 | |
| 10 | Mamma Mia! | 2008 | $144,130,063 (23.6 %) | $465,711,574 (76.4 %) | $609,841,637 | |
| 11 | Fifty Shades of Grey | 2015 | $165,865,275 (29.2 %) | $401,958,575 (70.8 %) | $567,823,850 | |
| 12 | King Kong | 2005 | $218,080,025 (39.6 %) | $332,437,332 (60.4 %) | $550,517,357 | |
| 13 | Ted | 2012 | $218,815,487 (39.8 %) | $330,552,828 (60.2 %) | $549,368,315 | |
| 14 | Despicable Me | 2010 | $251,513,985 (46.3 %) | $291,600,000 (53.7 %) | $543,113,985 | |
| 15 | Conoz a los Fockers: La Familia de la mio Esposa | 2004 | $279,261,160 (54.1 %) | $237,381,779 (45.9 %) | $516,642,939 | Distribuyida internacionalmente por DreamWorks. |
| 16 | Toupoderosu | 2003 | $242,829,261 (50.1 %) | $241,763,613 (49.9 %) | $484,592,874 | |
| 17 | Tiburón | 1975 | $260,000,000 (55.2 %) | $210,653,000 (44.8 %) | $470,653,000 | |
| 18 | Lucy | 2014 | $126,663,600 (27.6 %) | $332,200,000 (72.4 %) | $458,863,600 | |
| 19 | The Bourne Ultimatum | 2007 | $227,471,070 (51.4 %) | $215,353,068 (48.6 %) | $442,824,138 | |
| 20 | Los Miserables | 2012 | $148,809,770 (33.7 %) | $293,000,000 (66.3 %) | $441,809,770 | |
| 21 | The Mummy Returns | 2001 | $202,019,785 (46.7 %) | $230,993,489 (53.3 %) | $433,013,274 | |
| 22 | The Mummy | 1999 | $155,385,488 (37.4 %) | $260,547,918 (62.6 %) | $415,933,406 | |
| 23 | Back to the Future | 1985 | $210,609,762 (55.3 %) | $170,500,000 (44.7 %) | $381,109,762 | |
| 24 | Snow White and the Huntsman | 2012 | $155,332,381 (39.2 %) | $241,260,448 (60.8 %) | $396,592,829 | |
| 25 | Jurassic Park III | 2001 | $181,171,875 (49.1 %) | $187,608,934 (50.9 %) | $368,780,809 | |
| 26 | The Fast and the Furious | 2009 | $155,064,265 (42.7 %) | $208,100,000 (57.3 %) | $363,164,265 | |
| 27 | Apollo 13* | 1995 | $173,837,933 (48.9 %) | $181,400,000 (51.1 %) | $355,237,933 | |
| 28 | Lorax: En Busca de La Trúfula Perdida | 2012 | $214,030,500 (61.4 %) | $134,809,816 (38.6 %) | $348,840,316 | |
| 29 | El Grinch | 2000 | $260,044,825 (75.3 %) | $85,096,578 (24.7 %) | $345,141,403 | |
| 30 | Búscase | 2008 | $134,508,551 (39.4 %) | $206,924,701 (60.6 %) | $341,433,252 |
De primeres de los 50s, Universal creó la so propia distribuidora en Francia, y a finales de los 60s, la compañía tamién empezó la so productora en París. Universal Productions France S.A., anque dacuando yera acreditada col nome la de distribuidora, Universal Pictures France. Con esceición de les sos dos primeres cintes producíes -y scandale de Claude Chabrol y -yos oiseaux vont mourir au Pérou de Romain Gary, namái se dedicó a faer películes franceses o otres co-producciones europees, les más bultables siendo "Lacombe, Lucien" de Louis Malle, "-yos Valseuses" de Bertrand Blier y "The Day of the Jackal" de Fred Zinnemann. Tuvo arreyada n'aprosimao 20 producciones franceses. A principios de los 70s, la unidá foi integrada a la Cinema International Corporation de Francia.
Universal Pictures tien el derechu de distribución en cines y en videu de toles películes de Barbie, Monster High, Hot Wheels, Max Steel y les películes d'Ever After High.
A lo llargo de la so historia, Universal Studios Inc. tuvo dellos intros y logos:
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