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Hugo Alvar Henrik Aalto,[17] internacionalmente conocíu como Alvar Aalto (3 de febreru de 1898, Kuortane – 11 de mayu de 1976, Ḥélsinki)[17][18] foi un importante arquiteutu y diseñador finlandés. Formó parte del Movimientu Modernu y participó nos CIAM (Congresos Internacionales d'Arquiteutura Moderna). Foi l'únicu arquiteutu de la Segunda xeneración del Movimientu Modernu reconocíu como «maestru», oldeándose asina a los grandes maestros del Periodu heroicu del Movimientu Modernu Le Corbusier, Mies van der Rohe y Gropius.[17][19] Nel so honor concédese cada cinco años el premiu Premiu Alvar Aalto.[20]
Alvar Aalto | |
|---|---|
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| Vida | |
| Nacimientu | Kuortane[1], 3 de febreru de 1898[2] |
| Nacionalidá |
 Finlandia [3] |
| Residencia |
Villa Aalto (en)  |
| Llingua materna | finlandés |
| Muerte | Ḥélsinki[4], 11 de mayu de 1976[2] (78 años) |
| Sepultura |
Cementerio de Hietaniemi (es) [5] |
| Causa de la muerte | enfermedá cardiovascular |
| Familia | |
| Casáu con |
Aino Aalto (1924 – 1949) Elissa Aalto (es) (1952 – 1976) |
| Estudios | |
| Estudios |
Jyväskylän Lyseon lukio (en) Universidá Politéunica de Ḥelsinki (1916 - 1921) |
| Llingües falaes |
finlandés[6] suecu |
| Alumnu de | Jonas Heiska |
| Oficiu | arquiteutu, diseñador, urbanista |
| Llugares de trabayu |
Jyväskylä, Ḥélsinki, Turku, Cambridge y Víborg (es) |
| Trabayos destacaos |
Biblioteca de Viipuri (es) Sala Finlandia (es) Baker House (es) Sanatorio de Paimio (es) Ayuntamiento de Säynätsalo (es) Helsinki University of Technology Main Building (en) Aalto-Theater (es) Aalto Vase (en) Paimio Chair (en) Model 60 stacking stool (en) Turun Sanomat building (en) Aalto Center (en) Church of the Three Crosses (en) Aalto Centre, Rovaniemi (en) |
| Premios |
ver
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| Miembru de |
Academia de les Artes y les Ciencies d'Estaos Xuníos Congresú Internacional d'Arquiteutura Moderna Academia d'Estaos Xuníos de les Artes y les Lletres Real Academia Flamenca de Ciencias y Artes de Bélgica (es) Accademia delle Arti del Disegno (es) |
| Movimientu | modernismu |
| alvaraalto.fi | |
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Aalto nació en Kuortane, nel senu d'una familia de cultura occidental clásica. El so padre, Johan Henrik Aalto, quien realizaba proyeutos medioambientales, púnxo-y en contautu cola proteición finlandesa pa cola naturaleza.[22] So madre, Selma Mathilda Hackstedt, yera profesora.[17]
Estudió bachiller en Jyväskylä y arquiteutura no que güei ye la Universidá Politéunica de Helsinki, onde dellos profesores, y n'especial Armas Eliel Lindgren, pertenecíen al nacionalismu románticu,[17][18] movimientu artísticu que buscaba nos raigaños históricos y identitarios de Finlandia pa eponderala. En 1917 alístase na Guerra Civil Finlandesa, entamada en 1918.[17][23] Dempués de graduase en 1921 realizó un llargu viaxe d'estudios pel norte d'Europa.[17][23] En 1923 abrió'l so propiu estudiu d'arquiteutura en Jyväskylä.[18] En 1925 casó con Aino Marsio,[17] arquiteuta que collaboró en dellos de los sos proyeutos. Los dos xuntos viaxaron per Europa Central ya Italia.[17] Mientres esa década participó del pensamientu de delles vanguardies, especialmente de Bauhaus, y estableció contautos con artistes y críticos, ente los que destacó Laszlo Moholy-Nagy.[22] En 1928 foi nomáu miembru de los CIAM, los congresos más importantes d'arquiteutura moderna, nos que participaben arquiteutos de la categoría de Le Corbusier y Sert. Tamién collaboró un tiempu con Erik Bryggman, quien los encamentó a adoptar una modernidá más pura y funcionalista, enfrentándolo al clasicismu nórdicu de les sos primeres obres.[17][18]
En 1927 treslladóse primero a Turku y depués a Ḥélsinki en 1933,[23][18] siendo yá un arquiteutu de cierta reputación. La esposición de muebles en Londres d'esi añu, entamada por P. Shand, foi la primera de les munches esposiciones internacionales de la so obra, como la del MOMA en 1938.[17] En 1935 la so esposa Aino Marsio, Marie Gullichsen y él fundaron la empresa Artek, dedicada a la producción en serie de los diseños de la pareya d'arquiteutos.[17] Pa ella diseñó la primer siella sofitada nuna estructura de madera autoportante, que foi patentada. Una de les sos pieces clásiques de la producción empresarial ye'l xarrón Aalto, tamién llamáu Savoy.
Trabayó mientres unos años nel estranxeru, volviendo a Finlandia en 1940, acabada la Primer guerra ruso-finlandesa.[17] Unu de los sitios onde moró foi Estaos Xuníos, onde foi nomáu profesor d'arquiteutura nel Institutu Teunolóxicu de Massachusetts (MIT poles sos sigles n'inglés) de Boston.
En 1942 escoyóse-y presidente de la Asociación d'Arquiteutos Finlandeses. Rematada la Segunda guerra ruso-finlandesa en 1944 realizó dellos proyeutos urbanísticos una vegada nomáu xefe de la oficina estatal establecida pa la reconstrucción del país.[17] Mientres la Segunda Guerra Mundial entró en contautu col clasicismu nazi de la mano del so principal representante, Albert Speer. Ente 1946 y 1948 vivió n'Estaos Xuníos, subsistiendo como arquiteutu y profesor. Entós conoció a Frank Lloyd Wright.[17]
Primero de la muerte de la so primer esposa Aino Marsio, los trabayos espublizaos na oficina taben usualmente roblaos como «Aino and Alvar Aalto». Aino collaboraba direutamente como diseñadora n'aspeutos domésticos de los proyeutos. El so calter paciente y calmo foi un balance importante na vida impulsiva y poco ortodoxa d'Aalto.[24]En 1949 la so esposa Aino Marsio fina y en 1952 casa con Elissa Mäkiniemi, al igual qu'Aino arquiteuta y collaboradora,[17][18] quien dirixó la construcción de los proyeutos inacabaos a la so muerte,[18] asocedida'l 11 de mayu de 1976 en Ḥélsinki.
| "Los problemes más difíciles nun surden de la busca d'una forma pa la vida actual, sinón más bien del intentu de crear formes que tean basaes sobro verdaderos valores humanos." |
| Alvar Aalto[25] |
| "El verdaderu funcionalismu de l'arquiteutura tien de reflexase, principalmente, na so funcionalidá sol puntu de vista humanu. El funcionalismu téunicu nun puede definir l'arquiteutura." |
| Alvar Aalto[26] |
El mesmu Aalto teorizó sobro'l so métodu de proyeutu nel artículu La trucha y el ríu (1947); nél escribió que primero analizaba tolos requisitos del proyeutu y entós, dexábalo de llau p'abocetar idees con trazos cenciellos, hasta atopar aquel dibuxu que solucionara tolos condicionantes de partida de manera satisfactoria.[17] P'Aalto la esperimentación de les idees nun concluyía hasta que'l proyeutu taba construyíu, poniéndose de relieve los sos aciertos y defeutos; los proyeutos, al nun considerase terminaos sobro'l papel, sufríen cambeos mientres les puestes n'obra.[23]
Aalto pápase de l'arquiteutura moderna y internacionalizadora pero, al igual qu'otros arquiteutos de la segunda xeneración, buscó la manera d'amestar les variables de cada territoriu y cultura.[23] Pensaba nes rellaciones de les pieces por sigo mesmes y n'ares d'un tou qu'atendía a cultura, sociedá y allugamientu, estendiendo'l razonamientu a los mesmos materiales. Esto partía n'Aalto, según esprenden los sos escritos, de la esmolición pola humanización de l'arquiteutura, na qu'esta s'entiende como propuesta cultural que respuenda a una sociedá concreta y non solo como daqué funcional y téunicu; la manera de consiguilo yera proyeutando espacios que fueren al empar funcionales y ergonómicos,[25][26] lo que terminó desaguando na adopción d'una arquiteutura orgánica.[27]
Per otru llau, p'Aalto la pintura y l'arquiteutura influyérense mutuamente, según pensaba que les artes compartíen oríxenes y procesos. Nesti sentíu, viose influyíu polos pintores Paul Cézanne y Fernand Léger, de quien foi amigu.[25] El creyía na inspiración que producíen otres artes; Él dibuxó, pintó y esculpió mientres tola so vida. "The three art forms of architecture, painting and scupulture are linked to one another in that they are all manifestations of the human spirit base on materia", esto ye, la so teória que sofitaba'l fechu de que les artes taben amestaes una con otra como manifestaciones del espíritu humanu en materialidá yeren fundamentales na so vida como arquiteutu.
De fechu nuna descripción de la so obra maestra, la Villa Mairea en Noormarkku, 1938-1939, Aalto confesó. "Nesta edificación los diseñadores buscaron aplicar un conceutu especial coneutáu cola pintura moderna"[28]. Un datu importante ye qu'Aalto nel so procesu de diseñu prauticaba la pintura y la escultura, él dicía: "Les pintures y les escultures son una parte del mio métodu de trabayu, pol cual yo nun toi dispuestu a velos por separáu de la mio arquiteutura, como si ellos pudieren espresar daqué más allá d'esto. Son pa mi cañes del mesmu árbol del cual el tueru ye l'Arquiteutura".[29]
En 1929 Aalto foi convidáu a participar como miembru numberariu del CIAM II[19] en Frankfurt del Main (Alemaña). Nel CIAM III (1930), dedicáu al estudiu de la vivienda, espón prototipos de viviendes estandarizaes. Dempués pierde l'interés pol funcionalismu puru y gánalu pola modernidá espresionista y l'arquiteutura orgánica, amosando almiración por arquiteutures como les de Frank Lloyd Wright.[18] Influyíu pola arquiteutura de corte nacional del so país, Alvar Aalto participó viviegamente nos CIAM defendiendo una postura humanizadora y criticando'l funcionalismu convertíu en formalismu.[26] La so propia arquiteutura aburúyase pa poder responder a los condicionantes particulares de cada proyeutu con elegancia y xenialidá.[26][30] Asina mesmo enfrentóse cola estética maquinista, fría y alloñada de la xente, mesmo na arquiteutura como nos muebles y otros oxetos. Arriendes d'esti interés estudió con Aino la flexibilidá de la madera llaminao como material templáu, pa la producción en serie d'oxetos cotidianos construyíos con ella.[26]
La so postura nos CIAM, representada polos sos propios proyeutos, criticó en definitiva la concepción moderna del Estilu Internacional, destacando la dualidá ciencia-arte de l'arquiteutura y respetando l'aportación de la psicoloxía.
L'arquiteutura nun ye una ciencia. Sigue siendo'l gran procesu sintéticu de la combinación de miles de funciones humanes definíes (...) El funcionalismu ye correutu, solu si puede ampliase hasta tomar inclusive'l campu psicofísicu.Alvar Aalto[26]
Anque la obra d'Aalto nun puede incluyise nesta categoría, el Romanticismu nacional, nacíu como movimientu social en 1891 en reaición a los dominios suecu y rusu, marcaba entá l'arquiteutura y l'ámbitu académicu finlandés na so dómina d'estudiante.[23] L'arquiteutura finlandesa venceyada al movimientu buscó referencies nacionales na cultura medieval. Gracies a esto recuperáronse los materiales tradicionales: madera, piedra y lladriyu. Otres artes viéronse afeutaes, exemplos son la música (Jean Sibelius) y la pintura (Akseli Gallen-Kallela).[23] Exemplu d'arquiteutu románticu nacionalista foi Lars Sonck, por quien Aalto sintió almiración na so mocedá. La so influyencia quedó patente na ilesia de Mikaelinkkirko (Turku, rematada en 1905), que'l so concursu ganó siendo estudiante, realizada n'estilu neogóticu y construyida en piedra.[23]
Según avanzaben los primeros años del sieglu XX, sicasí, los arquiteutos finlandeses diversificaron les sos influyencies y el Romanticismu nacional perdió adeptos al igual que lu fixeron les corrientes acomuñaes de la so dómina, como l'Art Nouveau belxicanu y el Modernismu español.[18]
Acabante empecipiar la segunda década del XX el Clasicismu caló con fuercia ente los países del norte d'Europa. Los güeyos vuélvense pa Italia una vegada más na historia del arte. El mesmu Aalto estudió y escribió sobro'l país en visitándolo cola so esposa.[23] Esta corriente foi la dominante nos últimos años como estudiante del arquiteutu y nos primeros como profesional, lo que de xuru-y dotó de les referencies clásiques que pueden atopase na so obra.[23] Delles de les sos primeres obres revelen la influyencia d'esta corriente, especialmente influyíu por Gunnar Asplund, principal arquiteutu clásicu suecu de la dómina.[18]
Nos años 1920 los escandinavos interesáronse polos principios funcionalistes, la estética industrial, les superficies pures, la independencia de la estructura respeuto de los zarramientos y la tabiquería, la vivienda mínima, la vivienda coleutiva, la zonificación, etc.[23] Nesos años, nos que viaxa enforma per Europa, Alvar Aalto interesóse más polos elementos sociales y culturales que brindaben les nueves vanguardies, cuantimás tocantes a la vivienda, convertida en centru de l'arquiteutura, que poles sos posibilidaes de producción en serie.[23] Nesa dómina ta activu espublizando artículos sobro arquiteutura y participando nos Congresos Internacionales d'Arquiteutura Moderna, comprometíu col Movimientu Modernu, hasta los primeres años 1930.
En 1924, cola Casa pa obreros, pierde la simetría,[18] recursu clásicu non deseyáu pola mayoría de los modernos. Sicasí, el so racionalismu entá yera daqué cobarde nes obres que realizó ente 1927 y 1929, cuando yá se desapegara del Clasicismu Nórdicu. El so primer edificiu consideráu como modernu dafechu foi'l proyeutáu pal periódicu Turum Sanomat en Turku.[17]
Una serie d'obres realizaes más allá de 1930, ente les cuales sobresal Villa Mairea (1937), marquen una nueva fase na obra d'Alvar Aalto, na que la so arquiteutura moderna pierde la so pureza p'arriquecese con xiros propios, quiciabes influyíos pol superáu romanticismu. A esta etapa pertenez tamién, ente otros, el Pabellón pa la Feria Mundial de Nueva York (1939).[17]
Alvar Aalto tuvo n'Estaos Xuníos ente 1946 y 1948, pudiendo entós conocer personalmente al afamáu arquiteutu Frank Lloyd Wright, conocíu sobremanera poles sos obres organicistes (términu que, como yá alvirtió Bruno Zevi, ye confusu y tendría d'afinase). Ye entós cuando, col encargu de la Baker House (1946-49), entama la etapa organicista d'Alvar Aalto, na que toma esa visión pa interpretar el Movimientu Modernu. La visión qu'entós toma de l'arquiteutura impúlsalu a buscar y atopar soluciones que, dende una perspeutiva moderna, entronquen los nuevos desarrollos urbanos y arquiteutónicos cola ciudá histórica.[17]
Esti edificiu (1927-1934), estropiáu mientres la primer guerra rusu-finesa y cuasi destruyíu dafechu na segunda, ganó la so importancia histórica del techu onduláu del so salón d'actos, construyíu en madera, un planu continuu y plegáu que da la sensación d'allargar l'espaciu.[31] La curva ye usada de continuu pol arquiteutu a partir d'esta obra.[32]
Formalmente yeren dos cuerpos rectangulares y de distintu tamañu, asitiaos sesgadamente y xuníos por un sistema d'entrada que producía qu'esta fuera tresversal en dambos cuerpos. El volume mayor atopábase ocupáu en gran parte pola sala de llectura y el menor pola sala de conferencies, ente que la biblioteca ocupaba la parte baxa.[32] En pallabres d'Alvar Aalto (La trucha y la riega, 1948), la biblioteca «compónse de delles árees de llectura y d'entrega, gradiaes en distintos niveles, y na cume atopen el centru alministrativu y de supervisión. Los dibuxos (...) conducíen a un entrellaciamientu de la seición y de la planta, y a cierta unidá ente la construcción horizontal y la vertical».[33] Desque Aalto ganó'l concursu (1927) hasta que finalmente remató'l proyeutu, Aalto prodigar en dibuxos qu'él definió como infantiles y inocentes nos que, tomando la naturaleza como referencia (paisaxes, lluces naturales), consiguió imaxinar la "idea principal" del edificiu.[33]
El proyeutu ye pródigu en detalles. Asina, por casu, arralecen les ventanes a favor d'un llume cenital uniforme y d'una lluz artificial qu'alluma selemente los murios encalaos.[32]
Asitiáu a 3 km de Paimio, en Finlandia,[34] y construyíu ente 1929 y 1933, foi unu de los munchos que per esa dómina se programaben nel país. Aalto, quien se presentó a diversos concursos de les alministraciones llocales, namái ganó'l del sanatoriu tuberculosu de Paimio, falláu en 1928.[35][17] Diseñó pa él la siella Paimio, que'l so ángulu, frutu de la interaición colos médicos, facilita la respiración de pacientes con problemes,[35] según tumbones d'aceru.[36]
Formalmente'l sanatoriu compónse de dos volúmenes, unu rectangular bien allargáu coles habitaciones y otru de formes singulares colos espacios comunes, de manera que na interseición de dambos alcuéntrase'l nucleu de comunicaciones verticales.[35] L'ala de pacientes, bien regular, inclúi terraces pa qu'estos puedan tomar l'aire.[31] Les zones comunes tienen caúna distintes forma y orientación.[17] El paisaxe que lu arrodiaba, un territoriu de gorbizales y monte de pinos nel que s'afixeron dellos xardinos, formó parte del proyeutu, a pesar de que colos años foi camudando.[34] El sanatoriu, cola so distribución asimétrica, los sos volúmenes de calter horizontal, les sos ventanes corríes repitíes sistemáticamente y la pintura blanca de los alzaos, respuende en gran midida al racionalismu del Estilu Internacional. La estructura nun ye continua y cuasi nunca s'aldovina dende l'esterior. Magar ye porticada na mayoría de los casos, el volume d'habitaciones sostiense por grandes pilastres centrales de formigón armao que dexen les terraces como llosa en voladizu, con un muriu pantalla na cara opuesta que fai les funciones de tirante.[17]
Aalto tamién proyeutó les viviendes de los médicos, dixebraes del sanatoriu y dispuestes en filera. Trátase de cuatro volúmenes blancos de dos plantes con cubierta plana. Caúna cuenta con dos entraes, la principal y la de serviciu. Les zones de serviciu allúguense toes na planta inferior, de manera que sobre la cimera, enriba d'eses zones, cada vivienda cunta con una terraza que les dixebra del restu. Los garaxes son esternos.[25]
Esta vivienda (1937) foi construyida pa una empresaria de la madera, colo qu'esti material xugó un papel importante na so construcción. Formalmente trátase d'un edificiu en L con un cuerpu independiente, la sauna, daqué apartada y amestada a una piscina esterior. Ta asitiada metanes un monte, al cual el proyeutu empresta especial curiáu. La entrada principal ta nel vértiz de la L, de manera que, grosso modo, nuna de les ales queden los espacios más grandes y na otra los más compartimentados. La rellación de los espacios faise ente sigo, como zones dientro d'un oxetu almirable en sí mesmu. El so concebimientu supón una rotura cola arquiteutura del so tiempu.[25]
La disposición de la segunda planta ye asemeyada, pero la estructura, que caltién les posiciones, revelando'l ritmu lóxicu con que ta dispuesta, camuda de dimensiones y multiplíquense en pilastres.[25] Esti enfotu pola sotileza alcuéntrase en tol proyeutu; asina, la casa guarda rellaciones de cuadraos y proporciones (figura platónica y moderna) que nun s'alverten a la primer vista.[25]
Aalto ganó'l concursu celebráu en 1937 pal edificiu qu'habría de representar a Finlandia na Esposición Universal de Nueva York de 1939. Esti cuntaba con cuatro plantes superpuestes nun solu espaciu qu'ocupaben 16 metros d'altor. El nivel inferior taba ocupáu por productos de toa mena, a manera de resume de lo que se va ver nes siguientes. La segunda planta taba dedicada al trabayu, la cuarta a los finlandeses y nel pisu más altu taba la esposición sobro'l país.[37]
Carauterizaron al edificiu trés planos inclinaos escontra adientro y paralelos, construyíos en madera y ciegos -el llume ye cenital-,[17] que dexaben tomar cola vista oxetos alloñaos y asitiaos delles plantes percima, colo que s'establecíen rellaciones horizontales y verticales. La intención del arquiteutu foi volver al conceutu tradicional de bazar por aciu disposiciones xustapuestes (rellación horizontal nel mesmu nivel) y superpuestes (rellación vertical de dellos niveles) de los oxetos, xenerando la mayor concentración posible.[37] El volume ye esterior ye sicasí unitariu, de manera que nun dexa aldovinar cómo ye l'interior.[17]
L'ésitu y curiosu del pabellón foi tal que dexó al arquiteutu caltener ciertos contactos nos Estaos Xuníos, qu'aprovechó mientres la Segunda Guerra Mundial pa establecese nel país. El pabellón mereció inclusive l'aponderamientu de xeniu per parte de Frank Lloyd Wright, conocíu ente otres coses por refalgar a munchos grandes arquiteutos.[17]
En 1947 Alvar Aalto construyó esta residencia d'estudiantes pal Institutu Teunolóxicu de Massachusetts (MIT). Aalto utilizó distintos recursos pa romper la monotonía de la estensión y el programa riquíos. Inclusive, llegó a curvar la fachada, de manera que les habitaciones esfrutaren de la vista del ríu Charles ensin ver dende'l so ventanes toa l'edificiu (esto ye, la so gran estensión). Igualmente alternó la capacidá y la forma de les habitaciones y combinó les formes y disposiciones de los espacios comunes, incluyíes les escaleres, que sobresalen de la fachada posterior; asina, toles habitaciones son distintes y mientres unes miren ríu arriba, otres facer ríu abajo.[38] A pesar de la curva la fachada de les habitaciones ye un ritmu initerrumpido. Funcionalmente éntrase pela parte posterior y dende ellí puede escoyese dir al comedor o otres dependencies que, en planta baxa, sobresalen por unu de los llaos de la figura sinusoidal de les habitaciones como cuerpos independientes, o aportar a les habitaciones escaleres parriba. En cada pisu hai salones comunes de menor dimensión a los principales, asitiaos en planta baxa.[39]
Espacialmente, el conceyu de Säynätsalo (1952) ye una suerte de claustru abiertu con cuatro lado, de los cualos unu ye la biblioteca y los otros son oficines. El patiu que xune los cuerpos ta alzáu artificialmente, estremándose de la planicie qu'arrodia al edificiu, y el cuerpu consideráu principal -nel que ta la sala de xuntes más importante- destacar n'altor sobre los demás. L'espaciu central abiertu comunicar cola planicie por aciu dos escaleres, una d'elles fecha de maderes que contienen terraces de verde. El material principal de tol edificiu ye'l lladriyu.[40]
Alvar Aalto ocupar del proyeutu del edificiu principal d'esta universidá teunolóxica, asitiada en Espoo, dende 1949.[41] En 1955 Alvar Aalto yá tenía llistu'l proyeutu, que tenía de construyise nuna zona montiega a diez quilómetros de la capital.[31] L'edificiu construyir ente 1953 y 1966 en lladriyu vistu,[42] y l'edificiu principal ente 1961 y 1964.[37]
Gran parte del edificiu ta ocupáu por auditorios creaos a la manera d'anfiteatros. Les zones d'estudiantes tán opuestes a les d'alministración, que la so área ta asitiada nun estremu. Les aules entámense en redol a patios, que sirven amás pa dixebrar les distintes árees d'estudiu. A un llau de dos d'ellos, unu totalmente interior y otru abiertu, tán les zones dedicaes al estudiu de la xeografía y la xeodesia. Al otru llau, y separaos de la escuela d'arquiteutura por otros dos patios abiertos, esiste una zona xeneral. La escuela d'arquiteutura, asitiada nun estremu, ta dispuesta en redol a otru patiu abiertu. La disposición en patios abiertos dexa que cada área pueda ampliase ensin que les obres afecten a les otres, de cuenta que nun seya necesaria una reestructuración de les funciones del conxuntu del edificiu.[37]
El proyeutu, que se proyeutó de la que la infraestructura viaria que tenía de comunicalo cola ciudá,[31] dixebra perfeutamente y tráficu rodáu del piatonal, que baxa en terraces,[37] de manera que los residentes pueden movese de les clases a les viviendes ensin tener que travesar carreteres. Les viviendes, formando parte del mesmu conxuntu, allugar nes plantes más elevaes.[43]
Alvar Aalto proyeutó esti edificiu (Bremen, Alemaña; 1958-62) con forma d'abanicu, carauterística nél. Con esta forma singulariza cada apartamentu,[17] de manera que toos son distintos entá ensin perder les mesmes propiedaes (una fachada, salida al mesmu espaciu, igual disposición de los espacios). Amás, la disposición n'abanicu puede tener un orixe funcional tocantes a les comunicaciones, una y bones estes, al atopase nel so vértiz, encúrtiense, evitándose llargos pasiellos.[30]
En 1963 Aalto proyeutó la biblioteca de Rovaniemi, una de les varies que-y fueron encargaes. L'edificiu construyir ente 1965 y 1968 como primer fase d'un centru cultural y alministrativu pa la ciudá.[37]
Consta d'una pastilla de baxu más una planta de la que sobresal un cuerpu en forma d'abanicu, que recibe lluz del norte al traviés d'una plaza. Esti cuerpu contién les biblioteques infantil y adulto, un muséu y una sala d'estudiu. El mostrador de vixilancia y préstamos ta asitiáu nel centru de la sala, de cuenta que pueden controlase dende ellí toles ales. La pastilla acueye diverses funciones; principalmente, de biblioteques y museos temáticos. El proyeutu ta realizáu de cuenta que estos usos puedan intercambiase.[37]
Pa les ventanes, Aalto proyeutó parasoles.[44]
Munchos de los oxetos que diseñó siguen produciéndose anguaño, ente ellos:
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