歌德式建築 （法語：Architecture gothique , 英語：Gothic architecture ），或譯作歌德式建筑 ，是一種興盛於歐洲中世紀 高峰與末期的建築風格。它是由羅馬式建築 發展而來，為文藝復興建築 所繼承。歌德式建築的整體風格為高聳削瘦，以卓越的建築技藝表現了神秘、哀婉、崇高的強烈情感，對後世其他藝術 均有重大影響。不少歌德式的建築藝術已列入聯合國教科文組織 的世界遺產 ，哥德式建築的研究也是主教座堂、教堂的研究裡很重要的一部份。
事实速览 哥特式建筑, 年份 ...
哥特式建筑 年份 興盛於歐洲中世紀 （約十二世紀持續至十六世紀）
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歌德风格發源於十二世紀的法國，持續至十六世紀，歌德式建築在當代普遍被稱作「法國式」（Opus Francigenum ）；但是，目前歌德式建築物最多的國家卻是德國、意大利及德語系國家，法國反而是巴洛克式建築 比較多。「歌德式」一詞則於文藝復興 後期出現，帶有貶意。歌德式建築的特色包括尖形拱門 肋狀拱頂 飛扶壁 。歌德式建築最常見於歐洲的主教座堂 、修道院 與教堂 。它也出現在許多城堡 、宮殿 、大會堂 、會館 、大學 ，甚至私人住宅 也可見其蹤影。
十八世紀，英格蘭 開始了一連串的哥德復興 ，蔓延至十九世紀的歐洲，並持續至二十世紀，主要影響教會與大學建築。
沙特爾主教座堂 的南面。 「哥德 式建築」一詞最初是帶有貶義 的。喬爾喬·瓦薩里 在他的《艺苑名人传 》一書中，以「野蠻的日耳曼 風格」來形容這種建築風格[ 1] 歌德人 ，即那些在征服羅馬後摧毀古建築，以這種新風格建造建築的人[ 2]
圣丹尼斯教堂的內部 哥特式建筑继承了罗曼式建筑 的很多特点，如扶壁（buttress ）、十字平面等。
歌德式建築在各個地區的發展是不平衡的：在法國 ，1140年至1200年可以視為早期哥德時代，1200年至1350年為盛期，1350年至1520年則進入晚期；在意大利 ，歌德建築在1200年之後傳入，但是始終未能真正流行起來；英國 的早期歌德建築以「早期英國式」（Early English ）的名義在1170至1250年流行，其標誌為格外細長的矛式拱（lancet arch ），1250年步入盛期，1350至1550年則出現了頗為後來學者詬病的「火焰式」「垂直式」建築；在德國 只有1220至1250年的短暫時段被歸入早期歌德，1250至1350年為盛期，1350年至1530年走向衰落。
值得注意的是，各國都在1350年進入歌德晚期：這個時間點正是黑死病 爆發大約10年之後，歐洲開始從大瘟疫中恢復過來。
自維京人 劫掠時代接近尾聲，近公元1003年起，幾乎全歐洲各地都興起一股整修教會建築的風潮，大教堂如雨後春筍般矗立在城區的市中心。建築師的設計及建造藝術賦予教堂耳目一新的視野，並在歌德式教堂的發展上臻於巓峰，開創出高聳尖頂、鮮豔色彩、石雕花邊裝飾等大膽設計。[ 4] 圣丹尼斯教堂 ，其四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶
辐射状哥特式 （Rayonnant Gothic ）和火焰哥特式 （Flamboyant Gothic ）发展。直到16世纪被文艺复兴 风格取代。
哥特建筑流行在法国 、英国 、德国 、西班牙 北部和意大利 北部：它最初诞生在以巴黎 为中心的法兰西岛 地区；然后从此向东、向南和向西传播。流传地区均属古罗马帝国 版图，然而都在偏远的外省。
哥特教堂 特别是大型教堂无疑是哥特建筑最杰出的代表，它甚至比同时代的一切其他艺术形式（绘画、雕塑）更加能够代表时代的风貌。哥特建筑是完全原创的，崭新的，它与古罗马建筑之间的区别远远大於古罗马与古希腊建筑的差别。
它创造了一种崭新的建筑体验：在室外部分，通常密布着支撑部件（扶壁 、飞券 ），仿佛是没有拆卸的脚手架，给人一种瘦骨嶙峋的感觉；而在内部，它可以把厚重的墙面减少到极限，随处填充着花窗玻璃 ，这种明亮的室内空间是前所未有的。在这一外表的背后体现着结构体系的根本变化：从古罗马建筑 、罗曼式建筑 依靠拱和穹顶等各种块面的整体受力体系，转变为接近框架的受力体系。框架之外的部分可以变得极为轻薄，所以可以不砌墙、完全用窗户填充。
中世纪 ，拱顶依然是最合理、最可靠的大型屋顶，自然成为教堂建造大厅的首选。但是传统拱顶建造技术会产生强大的侧推力，需要笨重的支撑部件来平衡，会挤占大量底层实用空间，与教堂作为信众经常出入使用的公共场所的用途不符。由于推力难以消除，为了减少支撑部件，就只能将推力集中起来，才可以解放其他部分，进行自由设计。因此，源于古罗马建筑 、已为罗曼式建筑 施用、可以通过应力 把推力精确地传导到固定部位的肋架券 起脚 处开始、沿着拱顶弧面的边缘架设的加强拱券 。肋架券在哥特建筑诞生之前已经很成熟：仍然属于罗曼式建筑 的美因茨主教座堂 的拱顶就完全具备了哥特特征。哥特工匠更加明确地掌握了它的受力原则，懂得要毫无遗漏地为拱顶弧面的每一条弦添加肋架券。这样拱顶的其余部分就不再承重，只有围护作用，称为“蹼 ”，几乎不对墙壁产生侧推力。蹼可以削薄到25至30cm，并且可通过填充轻质建材进一步减轻自重。
另一方面，此时的教堂建筑内部已经十分复杂，有小礼拜室、祭坛外环廊、圣物收藏室等种种不容有失的附属房间。然而由于这些房间形状比较复杂，如果勉强用拱顶覆盖，相邻的弧面如果应力差异过大容易坍塌，所以只能选用不甚安全的木屋顶。而施用肋架券后，只要肋架券本身足够坚固，就足以平衡两侧应力差异；同时拱顶变成了蹼也可以降低应力。圣德尼圣殿 首次用这种结构覆盖了环廊和耳室，从此新技术很快就流行起来。而肋架券也使得平面布置可以进一步变化，十字拱也不必保持正方形的开间。
肋架券在哥特盛期显示出很强的装饰功能。一方面由于它纤细精巧的外形，与束柱 飞券 共同构成教堂内外风格统一的“骨感”部件。另一方面通过它来划分拱顶的不同区块本身就体现一种理性之美。
德国施派尔主教座堂 ，罗曼建筑，其十字拱顶只用圆拱，每一开间四周设置肋架券，对角线不设。 德国美因茨主教座堂 ，开始哥特化的罗曼建筑，已经采用十字尖拱，兼有四周和对角肋架券。 英国西敏寺 ，略显累赘的肋架券，混淆结构与装饰的关系。
从罗曼式建筑 的圆筒拱顶普遍改为尖肋拱顶 （Pointed Arch ，或者干脆称为Gothic Arch ），作用是将所有的内部空间以骨架券链接为整体。推力作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又高。并且尖肋拱顶也具有“向上”的视觉暗示。
巴黎圣母院 成排的飞扶壁法国亚眠大教堂 双层飞扶壁 扶壁 （Buttress）扶拱垛 ，是一种用来分担主墙压力的辅助设施，在罗曼式建筑 中即已得到大量运用。
但哥特式建筑把原本实心的、被屋顶遮盖起来的扶壁，都露在外面，称为飞扶壁 亚眠大教堂 的扶拱垛有两道拱壁，以支撑来自推力点上方和下方的推力。沙特尔大教堂 用横向小连拱廊增加其抗力，博韦大教堂 则双进拱桥增加扶拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加装了尖塔改善平衡。扶拱垛上往往有繁复的装饰雕刻，轻盈美观，高耸峭拔。
铲形拱（荷兰文：spitsboog）由2个不同的环形拱重叠而形成。
哥特式建筑逐渐取消了台廊、楼廊，增加侧廊窗户的面积，直至整个教堂采用大面积排窗。这些窗户既高且大，几乎承担了墙体的功能。
并应用了从阿拉伯 国家学得的彩色玻璃工艺，拼组成一幅幅五颜六色的宗教故事，起到了向不识字的民众宣传教义的作用，也具有很高的艺术成就。花窗玻璃以红、蓝二色为主，蓝色象征天国，红色象征基督的鲜血。
窗棂 的构造工艺十分精巧繁复。细长的窗户被称为“柳叶窗 ”，圆形的则被称为“玫瑰窗 ”。
花窗玻璃造就了教堂内部神秘灿烂的景象，从而改变了罗曼式建筑 因采光不足而沉闷压抑的景象，并表达了人们向往天国的内心理想。
法国沙特尔大教堂 平面图 这也是继承自罗曼式建筑 ，但扩大了祭坛的面积。
层层往内推进，并有大量浮雕，对于即将走入大门的人，仿佛有着很强烈的吸引力。
柱子不再是简单的圆形，多根柱子合在一起，强调了垂直的线条，更加衬托了空间的高耸峻峭。
法国是哥特式建筑 的起源地。法国哥特建筑的特点是它们的高度和垂直感，这一点也强烈影响了德国和比利时。与英国哥特教堂的多样化相比，法国的主教堂都趋向于外在形式统一。它们结构紧凑，有的有着突出的翼部和小礼拜堂，有的则没有。西立面高度
一致地在玫瑰花窗下拥有三个入口，并总是有两座塔，不过有些在翼部也有塔。教堂东面是带有回廊的多边形，有
的会有一些放射状分布的小礼拜堂。在法国南部，许多教堂是没有翼部，有的甚至没有侧廊。
英国西敏寺 的葱形筋梁。 威廉一世 回到英国即位后，引入了很多法国习惯，也带来了哥特式建筑。哥特式建筑在英国出现了多种筋梁结构的穹顶，例如伞形、扇形、葱形等。英国哥特建筑的特色在于其极端的长度，并且其内部对于水平方向的强调看起来甚至多过垂直方向。同法国、德国以及意大利的哥特教堂相比，每一座英国的主教堂（索尔兹伯里主教堂 除外）都有着非常多样化的形式。建筑的每一部分都在不同时期修建并且有着不同的风格，未尝试在形式上的统一，这一点是很普遍的。英国的哥特主教堂袖厅比较长，有些有两个袖厅，如同四肢摊开。正面，门的意义并不像在法国那样重要，公理会的入口通常位于一侧。玫瑰花窗不会在正面的大窗户上体现，而是出现在袖廊的山墙。在教堂的十字交叉部几乎总有一座塔，有可能很大并带有塔尖。在英国，教堂东面往往是方的，但有的也会呈现不同的形式。
在德国、波兰、捷克和奥地利等有着罗曼式建筑传统的中欧国家，其特点也影响了这些地方的哥特建筑，尤其体现在庞大的尺寸和巨大的尖塔上。这些哥特式教堂的东西两面均普遍采用法国样式，但塔异常高大，并且往往带有地域特色的网孔塔尖。由于塔的尺寸，建筑的正面显得狭窄而拥挤。像法国一样，德国的主教堂没有特别突出的翼部，但德国哥特式主教堂的内部空间宽敞开放，即使是在有着大量法国式教堂的科隆也是如此。
巴塞隆納聖家堂（興建之初為哥德式，後由安東尼·高第接手後，為新藝術運動風格）
巴塞罗那圣埃乌拉利亚主教座堂
哥德晚期米兰大教堂 意大利没有追逐哥特式建筑的结构体系和造型原则，主要把它作为一种装饰风格[1] （页面存档备份 ，存于互联网档案馆 ） 。这种建筑风格的世俗代表建筑有：总督宫
本津城堡 達爾沃沃 , 博美犬公爵城堡, 前騎士的大廳
书籍 外文書籍
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