工尺谱

工尺（chě）谱是漢字文化圈特有的记谱法，源自中国唐朝时期，后傳至日本、越南、韓國、台灣等使用漢字的國家和地区，屬於文字譜的一種。

注意：本页有Unihan新版汉字：「𪛗、𪛘、𪛙、𪛚、𪛛、𪛜、𪛝」，這些字符可能會错误显示，詳见Unicode扩展汉字。

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汉语名称
繁体字	工尺譜
简化字	工尺谱
标音
朝鲜语名稱
諺文	공척보
汉字	工尺譜
标音 - 文观部式 Gongcheokbo - 马-赖式 Kongch'ŏkpo
日语名称
汉字	工尺譜
标音 - 假名 こうせきふ - 日语罗马字 kōsekifu

工尺谱在传统写法上由右而左直行，如同文字，但是现在亦可作橫排書寫。

标音方法

基本字

工尺谱並非絕對音名，而是一種“可移調”（movable-do）的記譜法，和英美音樂的唱名（Solfège：do, re, mi, fa, so, la, si）類似。在中國不同地區，因為方言的差異，工尺譜所用的字會略有不同。下面的例子是工尺譜和簡譜以及西方唱名的對照：

工尺	上	尺	工	凡	六	五	乙
簡譜	1	2	3	4	5	6	7
唱名	do	re	mi	fa	sol	la	si
日本簡寫	ル	人	フ	り	久	ゐ

常見變化

比“上”低音的三個音會以另外的一些字代表：

工尺	合	四（士）	一（乙）
簡譜	5·	6·	7·
唱名	sol	la	si
日本簡寫	ㄙ	マ	ㄧ

部分工尺譜仍有勾字，位於上跟尺之間。

在某些樂種裏音名會略有不同，例如在粵劇，“四”會寫作“士”，而“一”會寫作“乙”。上述的“凡”音，在粵劇則會標記作“反”。

其餘高八度或低八度的音會在旁邊加上部首作為標記，但在不同樂種的標記方法並不統一。在昆曲裏，“上尺工凡”等字旁邊加上一鈎表示低八度，加上人字部“亻”則代表高八度。在粵劇裏，低八度應加上“亻”，高八度則加上“彳”，而例外的是“上”音的高八度會標記作“生”。

而閩南文化區的南管與北管則習慣以“乂(ㄨ)”取代尺。

崑曲工尺譜

工尺	𪛚	𪛛	𪛜	𪛝	合	四	一	上	尺	工	凡	六	五	乙	仩	伬	仜	𠆩	𠆾	伍	亿
簡譜	1·	2·	3·	# 4·	5·	6·	7·	1	2	3	# 4	5	6	7	·1	·2	·3	#·4	·5	·6	·7
音名	do	re	mi	#fa	sol	la	si	do	re	mi	#fa	sol	la	si	do	re	mi	#fa	sol	la	si

粵劇工尺譜

工尺	佮	仕	亿	仩	伬	仜	仮	合	士	乙	上	尺	工	反	六	五	𢒼	生	鿈	𢓁	𢓉
簡譜	5:	6:	7:	1·	2·	3·	# 4·	5·	6·	7·	1	2	3	# 4	5	6	7	·1	·2	·3	#·4
音名	sol	la	si	do	re	mi	#fa	sol	la	si	do	re	mi	#fa	sol	la	si	do	re	mi	#fa

讀法

工尺譜的字在不同地方有不同字音，但不都與地方方言的語音一致。例如，在粵劇裏工尺譜的字音不按照廣東話讀音，而是類似中州音的讀音，因此“合士乙上尺工反六五”實際上最接近的廣東話讀音是“何士二傘車工返了烏”。

粵劇工尺字音

工尺	合	士	乙	上	尺	工	反	六	五
讀法	hɔː11	siː22	jiː22	sɑːŋ33	tsʰɛː55	kʊŋ55	fɑːn55	liːu55	wuː55
正常讀法	hɐp22	siː22	jyːt22	sœːŋ22	tsʰɛːk33	kʊŋ55	fɑːn35	lʊk22	ŋ̩13

闽南语工尺字音

工尺	合	士	乙	上	尺	工	凡	六	五
读法	hò͘	sū	it	siāng	chhē	kong	hoân	liū	u
正字讀法	ha̍p	sū	it	siāng	chhioh	kong	hoân	lio̍k	gō͘

節奏

工尺譜一例（旋律：王老先生有塊地）

古琴減字譜及工尺譜，在工尺譜旁的標點符號稱為板眼

工尺谱以“板眼”符号標記節奏，廣義的工尺譜如南管工尺譜（稱為撩拍），會另外再標示樂音速度。傳統來說，工尺谱就像文字一樣，由右至左分行，每一行從上到下作直行书写，而“板眼”通常標记在每拍的第九个音的右侧。“。”或“×”代表板，“ · ”或“、”代表眼。至於每一拍之間的字和節奏如何分配，則每一位演唱者和樂師都有自己的習慣演繹方法，並沒有固定的標準。但每一拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离可以粗略地表示音的長短。

板眼在粵曲裏稱為叮板。「板」代表重拍、「眼」或者「叮」代表輕拍。在粵劇裏，在「板」的位置通常會敲擊梆鼓，在「叮」的位置通常會敲擊沙的。在京劇裏，在「板」的位置通常會敲擊拍板，在「眼」的位置會敲擊單皮鼓。但敲擊的節奏並不一定是一拍一下，可以有很多變化，詳細技巧請參閱鑼鼓經。

工尺谱中，音的休止叫做「歇板」和「歇眼」，用'勺'字表示；在粵曲中稱為「底板」和「底叮」。 底板的標記為“x”，底叮的標記為“└”

字後加上直綫代表時值長于一拍，直綫長度大約表示音的長短。

以左邊的工尺譜作為例子，譯作西方唱名。如下所示，粗體的字代表重拍，粗斜體的字代表輕拍。

do do do sol la la sol    mi mi re re do

調式

民間工尺七調包含：正调、凄凉调、弦索調、平調、背工调、梅花调和子母调。

在西皮和二黃體系的戲曲種類，包括京劇和粵劇，在唱板腔的段落時，不同的調式會強調不同的結束音。例如二黃的板式常見的結束音是“合”、“尺”，而梆子的板式常見的結束音是“士”、“工”。

根據調的高低，粵劇常用的調分為“正線”和“反線”。“正線”相當於西方的C調，即是說工尺譜裏的“上”，或者簡譜裏的1，相當於西方的C音。“反線”相當於西方的G調，即是說工尺譜裏的“上”，或者簡譜裏的1，相當於西方的G音。

中國音樂常被人誤認為以五聲音階為主。粵劇和廣東音樂以七聲音階為主，其中有些曲調會強調“乙”和“反”音，因而稱為“乙反調”。

歷史和用法

唐朝已經有工尺譜，傳到宋朝極為流行。工尺譜的唱名大致上接近過去的中州音。相信最初工尺譜是某種樂器的樂譜，是固定音名，但後來在不同樂器和樂種廣泛流傳以後，工尺譜逐漸變成不固定的唱名。

工尺譜並非將樂曲的演奏單一化，而是蘊含許多變化。在一些情況下，演奏者可以加花（加上裝飾音），或在節奏上做調整。至於如何演奏才是合適的手法，是約定俗成的，以師父傳徒弟的口授心傳的方式繼承。因此不同的流派會有不同的演繹風格。

工尺譜亦流傳到朝鮮半島、日本、越南及琉球。

俗字譜

唐代的燕樂（宮庭宴會所用音樂）因使用「一」、「レ」、「ス」、「マ」等不完全的文字紀錄音高，故名「半字譜」。在中國敦煌發現不少琵琶譜，其中〈傾杯樂〉、〈西江月〉等曲調恉皆有運用燕樂半字譜。類似的琵琶譜還見於日本所傳的《三五要錄》、《樂家錄》和《琵琶諸調子品》。半字譜的符號和日文的片假名字母頗有相似之處，未知有沒有直接關係。

宋代亦有所謂「俗字譜」，取工尺譜音名之上半截或下半截而成，如「合」作「亼」，「尺」作「ス」，半音用本音加圓圈，清聲於本音上加「一」等，頗似瑤琴的減字譜。姜白石的《白石道人歌曲》以此記譜。

参見

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