底片

底片（Film），或以其英文音譯稱菲林，是一種用於記錄圖像的成像媒介，也是一種攝影耗材。在日常生活中，底片一般包裝在盒中，稱為底片卷。

沖洗後，負片中的鹵化銀轉變為黑色的銀

將負像通過反轉校色或混光印相即可得到正像

構造和原理

常見的底片通常由一側塗覆含微小光敏鹵化銀晶體的明膠乳劑（英語：Photographic emulsion）的條狀或片狀透明薄膜片基（英語：Film base）構成。鹵化銀晶體的大小和其他特性決定了底片的感光度、對比度和解析度^[1]。

當暴露在光線下時，底片所含有鹵化銀中的銀離子會逐漸還原為金屬銀，乳劑因而逐漸變黑。不過若沒有外界條件的干預，過程將極其緩慢且不完整，因而該方法沒得到實際應用。取而代之的是對鏡頭成像的極短時間曝光，可以產生與每個晶體所吸收的光量成比例的極輕微化學變化，並在乳劑中產生不可見的潛像（英語：Latent image），化學顯影之後即可成為可見的圖像^[2]。

黑白底片通常只含有一層感光層。曝光後的鹵化銀晶體顯影時，銀離子被還原為金屬銀，阻擋光線而表現為負片底片中的黑色部分。彩色底片至少含有三層感光層，並結合了不同組合的增感染料。通常，藍光感光層位於最上方，隨後是黃色濾光層，以阻止任何剩餘藍光影響隨後的感光層，其下分別是綠光-藍光感光層和紅光-藍光感光層，分別記錄綠色和藍色圖像。在顯影過程中，就像黑白底片一樣，銀離子被還原為金屬銀。但顯影過程中的副產品同時也與底片或顯影液中的彩色耦合劑結合，形成彩色染料。由於顯影副產品的產生量與曝光和顯影的量成正比，因此形成的彩色染料也與曝光和顯影的量成正比。顯影后，金屬銀經過漂白步驟重新轉化為鹵化銀，並在定影步驟中給除去。定影步驟後，底片上只留下形成的彩色染料，組合在一起即構成可見的彩色圖像。

亮度和密度關係

19世紀的兩位科學家菲迪南·赫爾特和查爾斯·德里菲爾德提出Hurter-Driffield曲線（HD曲線），指出底片卷只有在中間調部分才是線性的，有正常的反差，在陰影部分和高光部分反差小，因此呈現一片黑，一片白。

種類

根據顏色豐富程度

根據底片沖洗出的顏色豐富程度來分類可分為黑白底片和彩色底片。

黑白底片是沖洗後僅能呈現黑白兩色的底片，另根據其對光線種類的感光效能又可分為全色片、分色片、盲色片、紅外線片、X光片等^[3]。
彩色底片是沖洗後能呈現多種顏色的底片，

根據呈現的畫面顏色與真實色彩的區別

根據呈現的畫面顏色與真實色彩的區別可將底片分為負片和反轉片，黑白和彩色的底片都有負片和反轉片類型的底片。

負片沖洗後呈現的顏色與真實景物相反。
反轉片在沖洗後呈現的顏色與真實景物顏色相同，但對曝光準確度要求較高，另外注意反轉片與正片不是同一概念^[4]。

其它分類

以包裝方式來分別，又可分為軟片和硬片。製成長條卷狀的軟片又稱底片卷。另外尚有可使用膠捲分裝器分裝的長裝膠捲。

1980年代柯達亦曾推出碟式底片，主打當時候的女性消費市場，之後因為135片幅相機進入自動對焦的時代，不過在1990年代又邁進數位攝影的進程，因此碟式底片便走入歷史。

以使用對象來分，又分為專業用底片及一般消費用底片，專業用底片以專業攝影師等為銷售對象，通常有感光度從ISO50到ISO1600不等的產品，儲存條件較嚴格，通常需放入冰箱中低溫儲存，大多僅在販售攝影器材的店家才可購得，售價略高。一般用底片以一般人為銷售對象，不需低溫儲存，數位攝影普及之前在大多數商店即可購得，感光度大多從ISO100到ISO400。

底片尺寸

底片曾出現過很多不同尺寸規格的產品。電影底片卷往往用底片卷的寬度來命名底片的規格。

底片以片幅大小來分別，常用的有120型（最常用，中畫幅底片60x60公釐）、135型（底片寬35公釐）、110型（小型匣式），17.5公釐型、16公釐型等，還有另外為拍攝廣告或大型海報而設的諸如4"x5"或8"x10"大畫幅散頁底片。

1960年代以前，常用的底片規格是120型。此後由於鏡頭生產技術的發展，中下價135照相機鏡頭品質大大提高。又因為底片品質的提高，135型底片開始普及。直至1970年代彩色攝影技術成熟，全自動的135彩色沖片曬相機充斥市面，120型底片在非專業領域大致給取代。

8公釐底片（8公釐）：8公釐是最窄小尺寸的底片。1932年問世，用於拍攝業餘及家庭影片，由於底片及沖片成本低廉，許多前衛及地下電影也愛用8公釐寬電影底片。自1960年代中期起，8公釐寬的電影底片逐漸為超8公釐電影底片所取代^[5]。
超8公釐底片（Super8）：於1965年問世，8公釐寬，但是品質較標準8公釐尺寸佳，畫面也較大，現已大量取代8公釐底片。最常用於教育、行銷、工業培訓及家庭電影領域，亦為原創相機底片及16公釐底片原作的縮小沖印。
9.5公釐底片卷。
16公釐（16mm）：寬度為16公釐的底片。在無聲電影裡，16公釐底片兩邊都有排孔；而有聲電影則只有一面排孔，另一面則作為音軌。這類底片於1923年引進業餘者市場，並逐漸發展成為非針對一般戲院上映之家庭電影製片者的常用媒材。這類尺寸的底片多用於獨立短片、紀錄片及教育性用途影片^[6]。
超16公釐（Super 16mm）：1971年問世，超16公釐電影底片的畫面比標準16公釐電影底片大40-46%。由於成本較便宜，超16公釐影片時常放大至35公釐以便在電影院播放。
日本17.5公釐底片卷，由35公釐底片卷一分為二，用於TONE camera(通尼相機),Toyoca 等日本17.5公釐底片卷相機。
35公釐（35mm）：寬度為35公釐，每個畫格每面有4個排孔，一訊框由16個畫格組成。這種底片從電影發展最早期開始，即是專業電影攝製的標準尺寸底片^[7]。
46公釐 127型底片卷
65公釐（65mm）：65公釐寬，兩面皆有底片鏈輪定位孔。通常為了電影院上映而轉換成70公釐投影片。
70公釐（70mm）：70公釐寬，兩面皆有底片鏈輪定位孔。利用35公釐或65公釐底片所拍攝的電影，可轉換放大成70公釐寬底片，以便在電影院寬螢幕播放及發行。橫置的70公釐底片用於部分IMAX影片的拍攝。
日本INSTAX 底片 6.2 x 4.6公分像幅

發展歷程

早期發展

1835年英國發明家塔爾博特開始使用塗有氯化銀或硝酸銀的圖紙作為感光材料，在照相機裡拍成負像，然後再利用日光印像，他把自己的方法定名為卡羅法。

1839年8月19日法國畫家路易·達蓋爾公布了他發明的「達蓋爾銀版攝影術」。這種技術以碘化銀感光，用汞顯影，用食鹽定影。感光速度很慢，在陽光下需15至30分鐘。

1847 年，法國陸軍官尼普斯的堂兄弟維克托（英語：Abel Niépce de Saint-Victor）（Niepce de St Victor）與於巴黎大學，發表了使用玻璃板上的蛋青加一些感光材料，製成感光板，放入相機中照像，再用塔爾博特所用的液劑來現影而製成負片。

1851年，英國雕塑家弗雷德里克·斯科特·阿切爾發明了濕版攝影法，又稱火棉膠攝影法。該法以鹵化銀感光。雖因版干後不再感光，但成本較達蓋爾銀版法低很多，且感光速度有較大提高（5-15秒），在此後30年獨領風騷。

1861年物理學家馬克·斯威發明了世界上第一張彩色相片。

1865年，柯羅叮溴化銀干版得以研發出。感光版製成後不必馬上裝入相機中拍攝，曝光後也不必馬上沖洗加工，但乳劑層乾燥後感光度下跌，曝光時間要數倍於濕板，應用受限十分明顯。

1868年，W.H.哈里森提出使用膠棉明膠來替代膠棉乳劑的設想。並在隨後的1871年由英國醫生R·L·馬多克斯證實可行。感光速度大幅提升至幾十分之一秒。

1877年，查爾斯·貝內特發現了，把溴量過剩的乳劑，延長加熱時間，即延長乳劑的成熟時間，乳劑的感光度大大提高。這樣製得的明膠乳劑干版，印相曝光速度提高到了1／125秒，在此之前，濕版至少也要數以秒計的時間進行曝光才能照相和印相。

1888年，美國柯達公司生產出了新型感光材料——柔軟、可卷繞的「底片卷」。這是感光材料的一個飛躍。

至此，底片的形態固定了下來。

後期發展

美國電影業的發達，刺激感光材料生產技術的快速發展。美國感光技術一直處於世界領先地位。知名品牌有美國柯達，歐洲愛克發和日本的富士。

中國的國產照相材料工業始於1940年代。南洋歸國華僑在創辦廣東汕頭公元照相材料廠，生產公元牌黑白膠片底片卷和相紙。此後上海、保定也生產黑白照相材料。20世紀70年代起，中國在保定化工部第一底片廠開始試產彩色底片卷，成為繼美國、德國、日本之後全球第四個擁有彩色感光材料核心技術的國家。80年代中期，外國彩色照相材料大舉進入中國，雄霸中國市場20多年，中國的照相材料工業在此背景下受到極大衝擊，後期僅首先開始生產彩色照相材料的樂凱集團有實力與外國同行業競爭，並與柯達、富士三足鼎立，呈「紅（樂凱）黃（柯達）綠（富士）」競爭態勢。2012年9月，樂凱集團宣布停止生產彩色底片卷^[8]。

到了1990年代至21世紀，電腦科技的突飛猛進和CCD、CMOS的發明促使數位影像技術日益普及，加之數位攝影在成像、儲存、傳送、收藏和檢索等方面，與底片攝影相比有著很大的優勢。隨著數位技術的發展，底片市場逐年萎縮，也促使感光化學工業的徹底沒落。例如1935年開始上市的柯達克羅姆膠捲（Kodachrome）在2009年正式停產，全球最後一間可沖印這款底片的美國堪薩斯州Dwayne's Photo公司也已於2010年12月30日之後終止Kodachrome沖印服務^[9]^[10]。

2016年，成立於1957年的上海電影技術廠於十月底關閉最後一條底片生產線，底片電影在中國退出歷史舞台。《長江圖》給冠上「中國最後一部底片電影」的落寞定語^[11]。

近期發展

雖然採用底片攝影的人已經不多，但底片同樣有其無可取代的優點，例如如果要製作大幅相片，仍然是用底片較佳，另外底片圖像層次感較強、色彩自然（類比產生的色彩）、圖像細膩（畫素高）、寬容度大（容易保留亮部或暗部細節）等，其成象品質較數位相機為佳。尤其在光線暗的情況下，會需要長時間曝光拍攝，而長時間曝光在數位攝影上會產生大量雜訊，因此有部分攝影師在仍堅持使用底片拍攝。由於底片數位化的存在，加之底片攝影在大畫幅攝影領域的優勢。底片攝影仍在相當長的一段時間內與數位攝影處於共存狀態^[12]。

近年來，因受到潮流審美的推崇，部分人開始使用相片處理軟體的濾鏡功能類比底片的「底片色」或「底片質感」，濾鏡類比包括底片成像中出現的「顆粒」、劃痕、灰塵、偏色等特徵。^[13]