在義大利電影中，鉛黃電影（義大利語：giallo，[ˈdʒallo]；複數：gialli；直譯：「黃色」）是一種謀殺懸疑類型的作品，通常有砍殺、驚悚、心理恐怖、心理驚悚、性剝削，有時還有超自然恐怖元素[1]。
義大利出品的這種謀殺懸疑恐怖驚悚片的特殊風格通常融合了驚悚作品的氛圍與懸疑感，結合了恐怖作品的元素（如砍殺暴力）和情色性（類似於法國的「fantastique」類型），其中常常涉及一個神秘的殺手，直到電影的最後一幕才揭示其身份。該類型在20世紀60年代中後期至70年代初期達到巔峰，隨後在主流電影製作中逐漸衰落，不過至今仍有新作問世。它被認為是後來砍殺電影類型的先驅，對其有重要影響[2]。
文學
在義大利語中，「giallo」是一種小說類型，包括所有涉及犯罪和懸疑的文學體裁及其所有子類型，如犯罪作品、偵探故事、謀殺懸疑或驚悚恐怖[3]。 「giallo」（黃色）一詞源自蒙達多利出版集團從1929年起出版的一系列犯罪懸疑紙漿小說「Il Giallo Mondadori」（蒙達多利黃色），以其標誌性的黃色封面背景命名。該系列幾乎完全由英美作家創作的懸疑小說義大利文譯本組成，有阿加莎·克里斯蒂、艾勒里·昆恩、埃德加·華萊士、艾德·麥克班恩、雷克斯·史陶特、埃德加·愛倫·坡和雷蒙·錢德勒等[4][5][6]。
作為廉價的平裝書，giallo小說的成功迅速引起了其他義大利出版社的注意，它們也開始出版自己的版本並模仿黃色封面。這些系列的受歡迎程度最終使「giallo」一詞在義大利語中成為懸疑小說的同義詞。在義大利的口語和媒體中，它也用於指代神秘或未解的事件[4]。
電影
在電影語境中，對義大利觀眾來說，「giallo」指代所有類型的謀殺懸疑或恐怖驚悚片，無論其國別來源如何[7]。
與此同時，對英語觀眾來說，「giallo」專門指代一種義大利出品的驚悚恐怖電影，這些影片在義大利觀眾中被稱為「giallo all'italiana」[5]。
在英語世界中，義大利giallo電影有時也被稱為「spaghetti thrillers」（義大利麵驚悚電影）或「spaghetti slashers」（義大利麵砍殺電影），類似於同一時期的義大利式西部片和警匪片（poliziotteschi）分別被稱為「spaghetti Westerns」（義大利麵西部片）和「spaghetti crime films」（義大利麵犯罪片）[8]。
義大利電影的這個子類型起初是giallo懸疑小說的直接改編（參見英語條目「Giallo (1933 film)」）。導演們很快開始利用現代電影技術，創造出一種獨特的類型，保留了giallo小說的懸疑和犯罪作品元素，但更接近於心理驚悚或心理恐怖類型。這些電影的許多典型特徵後來被美國砍殺電影類型吸收[2]。
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大多數評論家認為，giallo代表了一種具有典型主題和風格特徵的獨特類型，不過各評論家對其特點的具體描述略有不同（因此引發了一些關於哪些電影可以被視為gialli的混淆）[9][10][4][11]。
儘管gialli通常涉及犯罪和偵探工作，但它們不應與另一種流行的義大利犯罪類型「poliziotteschi」混淆，後者更多是以動作為目標的關於暴力執法的電影，主要受美式電影如《警網鐵金剛》《緊急追捕令》《猛龍怪客》《教父》《衝突》和《霹靂神探》等的影響。導演和演員經常在這兩種類型之間切換，並不只出現在某一種中，且兩者之間存在一些重疊。雖然大多數poliziotteschi電影涉及有組織犯罪及警方對其的應對，不過該類型的一些早期電影則側重於謀殺調查，尤其是關於女性在性行為的情況下被謀殺的案件。這些電影更具心理性，而非動作導向，且借鑑了gialli的各種主題和元素。例子有《對一個不容懷疑的公民的調查》（1970年）和《不，此案已完美告結》（No il caso è felicemente risolto，1973年）。有些電影甚至可以歸入兩者之中任一類型，如費爾南多·迪·萊奧（Fernando Di Leo）的《大屠殺的男孩們》（I ragazzi del massacro，1969年）和馬西莫·達拉馬諾（Massimo Dallamano）的《警方求助》（1974年）[12]。
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giallo電影通常被描述為血腥的謀殺懸疑驚悚片，將推理作品的懸疑元素與令人震驚的恐怖場景相結合，通常伴隨過量的血腥畫面、風格化的攝影手法以及刺耳的音樂編排。典型的giallo情節涉及一位神秘的黑手套變態殺手，跟蹤並屠殺一連串美麗的女性[11]。雖然大多數gialli涉及人類殺手，有些則涉及超自然元素[13]。
典型的giallo主人公是某種類型的局外人，常是旅客、遊客、棄兒，甚至是不合群或身敗名裂的私家偵探，通常是一位年輕女性，往往孤獨或身處陌生或異地環境（gialli極少或不太常見以執法人員為主要主角，這更符合poliziotteschi類型）[4][13]。這些主角通常在謀殺開始前與案件無關，因親眼目睹其中一樁謀殺而被捲入其中協助找出殺手[13]。作家麥可·麥肯齊（Michael Mackenzie）寫道，gialli可以分為以男性為主角的m. gialli，通常是男性局外人目擊謀殺並在試圖破解謎案時成為殺手目標；以及以女性為主角的f. gialli，更多是性行為和心理主題的故事，以女性的性慾、心理和脆弱精神狀態為主[14]。
懸疑點是殺手的身份，通常在高潮部分揭示出殺手其實是另一個關鍵角色，藉助偽裝來隱藏身份（通常是帽子、面具、太陽鏡、手套和風衣的某種組合）[15]。於是，giallo小說的「誰是兇手」元素得以保留，同時被融合到恐怖類型元素和義大利長期以來的歌劇和戲劇傳統中。giallo電影的結構有時也令人聯想到「怪異威脅」（weird menace）這種紙漿雜誌恐怖懸疑類型，結合了埃德加·愛倫·坡和阿加莎·克里斯蒂的風格[16]。
值得注意的是，雖然大多數gialli都具有這種基本敘事結構的元素，但並非全部如此。有些電影（例如馬里奧·巴瓦 Mario Bava 1970年的《血斧狂魔》主角是殺手）可能會從根本上改變傳統結構或完全放棄之，但不從敘事角度而從風格或主題角度來看，仍然被視為gialli[13]。這種類型片的一個一貫特點是不注重故事的連貫性和邏輯性。雖然大多數都有名義上的神秘結構，但也可能有怪誕或看似無意義的情節元素，並且普遍忽視演技、對話和角色動機的現實主義[5][10][17]。正如喬恩·艾布拉姆斯（Jon Abrams）所寫，「就個人而言，每部 [giallo] 都像是一場即興的謀殺練習，每個電影製片人都可以使用一些共享的道具和主題。黑色的手套、模糊的性別和精神分析的創傷可能是每部電影的核心，但這種類型本身並沒有一致的敘事形式。」[13]
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雖然身處陰影中的殺手和懸疑敘事是大多數gialli的共同特徵，不過最一致且顯著的傳統是對血腥死亡場景的關注[5][13]。殺戮場面往往充滿暴力和血腥，呈現出各種直觀而富有創意的攻擊。這些場景常帶有某種窺視感，有時甚至會從殺手的第一人稱視角展示，看到戴黑手套的手持刀具，從殺手的主觀角度進行呈現[18][19]。兇案往往發生在受害者最脆弱的時候（如洗澡或穿著較少時）；因此，這類電影通常有大量裸露和性愛場面，幾乎全是美麗的年輕女子。與此類型有關的女演員有愛雲·芬芝、芭芭拉·巴赫（Barbara Bach）、達麗婭·尼科洛迪（Daria Nicolodi）、米姆西·法默（Mimsy Farmer）、芭芭拉·布徹特（Barbara Bouchet）、蘇西·肯德爾（Suzy Kendall）、艾達·加利（Ida Galli）和安妮塔·斯特林德伯格（Anita Strindberg）[20]。由於對裸露和暴力的刻意強調，這類影片有時被歸類為剝削電影[21][22]。女性的性慾和暴力的聯繫使得一些評論家指責該類型帶有女性貶抑傾向[5][10][23]。
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gialli以探討瘋狂、疏離、性慾和偏執的心理主題而著稱[11]。主角通常是殘忍兇案的目擊者，但其口供經常受到權威人物的懷疑論，從而導致對其自身感知和權威的質疑。這種對記憶和感知的模糊會導致錯覺、幻覺甚至是妄想偏執。由於主角通常是女性，這可能導致如作家加里·李約瑟（Gary Needham）所說的「……giallo對女性氣質固有的病態化和對「病態」女性的迷戀」[4]。不過殺手也可能是心理失常的；giallo中的殺手幾乎總是因為過去的心理創傷，往往是與性相關的動機而行兇（有時透過閃回表現出來）[11][13]。對瘋狂行為和主觀感知的強調源於giallo小說（例如，塞爾吉奧·馬蒂諾 Sergio Martino 的《桃色大屠殺》就是基於埃德加·愛倫·坡的短篇小說《黑貓》，其敘述者心理不穩定）但也在電影技術中得以表現。作家米克爾·J·科文（Mikel J. Koven）認為，gialli反映了20世紀60年代社會劇變的現代性給義大利文化帶來的矛盾心理。
義大利文化內部的變化……在giallo電影中都可以被視為值得討論和辯論的話題——有關身份、性慾、日益增加的暴力程度、婦女對自己生活和身體的控制、歷史、國家的問題——所有這些抽象的想法，都在giallo電影中被描繪成人類的故事[24]。
參考資料
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