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法籍丹裔印象派畫家 来自维基百科，自由的百科全书
卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro 法語：[kamij pisaʁo]，1830年7月10日—1903年11月13日），是一位丹麥裔法國的印象派、新印象派畫家。畢沙羅喜好寫生，畫了相當多的風景畫，他的後期作品是印象派中點彩畫派的佳作，此外，畢沙羅的人像畫也有他特殊的風格。
1873年開始，他成為印象派畫家中的中心人物。根據藝術史學家約翰·雷沃德的說法，這不僅是因為他是印象派畫家中最年長者，也是因為他和藹、善良的性格[1]。作為一名活躍的畫家，1874年至1886年巴黎印象派畫家舉辦的八次畫展中只有他的作品每次都有展出[2]。
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卡米耶·畢沙羅出生在聖托馬斯島夏洛特阿馬利亞，這是丹麥殖民時期丹屬西印度群島的首府。他父親弗雷德里克是葡萄牙裔法國猶太人，母親蕾切爾也是法國猶太人[3][4]。其母的家族就住在聖托馬斯島上。二人的婚姻在聖托馬斯島上一度引起轟動。因為弗雷德里克本來是到這裡來處理他的舅舅艾薩克· 佩蒂特（Isaac Petit）的五金店生意的，艾薩克當時已經去世，而蕾切爾是他的遺孀。娶女性長輩是猶太人的禁忌。受此影響，他的孩子在當地備受歧視[5]。
12歲時，弗雷德里克把卡米耶·畢沙羅送回法國去讀寄宿學校。他在帕西薩瓦里學院上學，並逐漸開始對藝術產生興趣。他在17歲時返回聖托馬斯，按照父親的意願幫家裡幹活，期間仍堅持練習繪畫。[6]
他21歲時，住在托馬斯島上的丹麥畫家弗里茨·梅爾比（Fritz Melbye）鼓勵他成為職業畫家。畢沙羅因此離家前往委內瑞拉，他花了兩年時間在加拉加斯和拉瓜伊拉練習繪畫技巧。1855年他前往巴黎，成為了弗里茨的哥哥安東·梅爾比的助手。[7][8]
在巴黎，他也學習過庫爾貝、夏爾-弗朗索瓦·多比尼、讓-弗朗索瓦·米勒、讓-巴蒂斯·卡米耶·柯洛的畫風，上過法國美術學院和瑞士學院的繪畫課。他早期畫風基本和巴黎沙龍里的學院派風格差不多，1859年首次在該沙龍展出自己的作品。但畢沙羅覺得學院派的教學方法太僵硬，轉而從柯洛那裡尋求出路[1]:11[6]。他接受過柯洛的私人指導，二人都喜歡繪製鄉間風景，因此很有共同語言。[1]:12
同樣是1859年，他在瑞士學院讀書時結識了包括莫奈、阿爾芒德·基約曼和塞尚等一批年輕畫家，他們都不喜歡巴黎沙龍的風氣，1863年他們的畫又全部在巴黎沙龍落選，因此落選者沙龍應運而生，畢沙羅和塞尚的作品參展，但在當時遭到公眾的奚落[6][1]:16。1860年代末，他開始對日本繪畫產生興趣[7]:19。
普法戰爭爆發後，他遷居到倫敦附近。他前往倫敦後，之前20年間繪製的約1,500幅作品大多丟在了法國，這些畫大部分被士兵們用來擦了鞋底，只有約40幅倖免於難[6]:280, 283。
1871年，他和母親的女僕朱莉（Julie Vellay）在克羅伊登結婚，婚後育有七子。他在倫敦遇到了藝術商保羅·丟朗-呂厄（後來畢沙羅的畫多由他經手），呂厄幫他聯繫上了也待在倫敦的莫奈。他們一塊去看了英國畫家透納和康斯特勃的作品，並堅定了繼續繪製室外風景畫的決心。他逐漸發展出自己的風格。[6]
1872年，他返回法國住在蓬圖瓦茲，但1890年再度返英，繪製了十幾幅倫敦市中心風景畫，1892年又到邱園作畫，1897年選擇到奇西克採風。[9][10]
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回到法國後，他又和塞尚等人聯繫上，1874年一起組織了第一次的「印象派」展，畢沙羅總共展出了五幅作品，全部都是風景畫。印象派的作品遭到很多評論家的批評，說他們的作品主題平庸，而且看起來就像是沒畫完一樣[6]。只有左拉等少數人表示欣賞。[7]:36
1880年代，畢沙羅開始探索不同的主題和繪畫方法，他又開始繪製在委內瑞拉時就喜歡的鄉村人物[6]。1884年，西奧·梵谷詢問畢沙羅是否能夠讓文森特·梵谷在他這裡寄宿一陣，畢沙羅很欣賞梵谷的才能。梵谷雖然最終沒有來和畢沙羅同住，但畢沙羅仍然指點了一些梵谷的光線處理技巧。[1]:43
1885他結識了秀拉和保羅·西涅克，開始走上新印象派的路子[11]。但後來他覺得新印象派風格斧鑿痕跡太重，因此又放棄了這條路[1]:41。
畢沙羅晚年眼睛遭受反覆感染，以至於只能在暖和的天氣里出門作畫。因此他大部分時間只好待在室內創作，他曾在魯昂、巴黎、勒阿弗爾和迪耶普採風[6]。1903年11月13日在巴黎去世，死後葬在拉雪茲神父公墓。[3]
畢沙羅在世時，藝術評論家阿爾芒德·西爾韋斯特（Armand Silvestre）說他是印象派里最真實、最天真的人物[12]，藝術史學家黛安娜·凱爾德（Diane Kelder）說他的作品表現出了他個人安靜、真誠的品質，認為他在印象派畫家們內訌時做過不可忽視的調解工作。[12]
據畢沙羅的兒子呂西安說，畢沙羅和塞尚關係很好，塞尚常步行數英里到蓬圖瓦茲拜訪畢沙羅，一起交流觀點，塞尚很喜歡畢沙羅1860年代之後繪製的作品。塞尚只比畢沙羅小九歲，但卻說過：「他對我來說就像是父親，一個可以談心的人」[6]。
呂西安也曾隨父親學畫，說他的父親是一個「了不起的老師，從不強加自己的喜好於學生」。高更也曾隨畢沙羅學畫，說他「有一種未來藝術家必將重新審視的力量」[7]。畢沙羅去世前不久的1902年，高更在給一位朋友的信中說：
| “ | 整體來看畢沙羅的作品，儘管有些波折，我們仍會發現它們不僅體現出一種極端的、毫不掩飾的藝術意志，也體現出一種本能的、純粹的藝術... 他是我的師傅，我絕對不會否認他[1]:45 | ” |
1930年代，很多猶太人逃離德國，他們收藏的畫作卻留了下來，流入博物館或別人手中[13]。畢沙羅1897年繪製的油畫《聖奧諾雷街午後雨中》（Rue St. Honoré, Apres Midi, Effet de Pluie）流入馬德里的提森-博內米薩博物館，而原主人的家族已經定居美國。2011年1月，西班牙政府公開拒絕退回這幅畫[14]，之後洛杉磯的法院也把畫作所有權判給了博物館[15]。
在世時，畢沙羅的畫並不暢銷，但去世後價格卻一路飆升。2007年，紐約佳士得賣出了4幅畢沙羅的作品，即《四季》（Les Quatre Saisons），成交價為$14,601,000。2009年11月，紐約蘇富比拍賣會上，畢沙羅的《盧昂的大橋和火車站》（Le Pont Boieldieu et la Gare d'Orléans, Rouen, Soleil）以$7,026,500的價格成交。2014年，德國工業家、大屠殺倖存者馬克思·西爾伯貝格（Max Silberberg）收藏的《蒙馬特春天早晨的林蔭大道》（Le Boulevard de Montmartre, Matinée de Printemps） 在倫敦蘇富比以1990萬英鎊的價格成交[16]。
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