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法國導演 (1932-1984) 来自维基百科，自由的百科全书
佛杭蘇瓦·羅蘭·楚浮（法語：François Roland Truffaut，1932年2月6日—1984年10月21日）是法國導演、影評人，法國新浪潮電影流派的代表之一，「電影作者論」的提倡者，與法國另一名導尚盧·高達並列，在國際影壇享有盛譽。
佛杭蘇瓦·楚浮 | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1967年 | |||||||||||||||
| 導演 | |||||||||||||||
| 出生 | François Roland Truffaut 1932年2月6日 | ||||||||||||||
| 逝世 | 1984年10月21日（52歲） | ||||||||||||||
| 職業 | 導演，演員，影評人，製片人，編劇 | ||||||||||||||
| 配偶 | Madeleine Morgenstern （1957年結婚—1965年結束） | ||||||||||||||
| 活躍年代 | 1955–1983 | ||||||||||||||
| 各地譯名 | |||||||||||||||
| 原文名 | François Truffaut | ||||||||||||||
| 中國大陸 | 弗朗索瓦·特呂弗 | ||||||||||||||
| 臺灣 | 佛杭蘇瓦·楚浮 | ||||||||||||||
| 香港 | 法蘭索瓦·杜魯福 | ||||||||||||||
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楚浮因為逃學，14歲便失學要到工廠工作。少年時他已經熱愛電影，曾舉辦小型電影放映活動導致欠債，16歲時被送進不良少年教養所，後來由安德烈·巴贊保釋，並把他領進了影評的園地，巴贊成為他的精神導師，也深深影響他在電影方面的觀念。1951年巴贊創辦《電影筆記》，其後楚浮加入撰寫影評，被認為是巴黎最尖刻的評論人。
1955年拍攝了首部短片《探訪》，其後曾任義大利導演羅塞里尼的助手。1957年，楚浮撰文預告了「第一人稱」影片的到來。1959年首部長片《四百擊》旋即奪得坎城影展最佳導演獎，《四百擊》以安端·達諾（Antoine Doinel，由尚-比埃·里奧釋演）為主角，充滿自傳性質，連同《二十歲之戀》、《飛吻》、《床地風雲》、《愛情逃跑》組成安端·達諾五部曲。 他又擅長實踐巴贊的「長鏡頭」理論，故事題材豐富多采、內容各異；尤能拍攝景致怡人、風格清新的法式風格文藝愛情電影，令各國影迷感動回味再三至今。
楚浮1984年罹患腦癌病逝，共有二十一部長片、四部短片導演作傳世。
| 年份 | 片名 | 原始片名 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 1955 | 一次拜訪 | Une Visite | |
| 1957 | The Mischief Makers | Les Mistons | |
| 1959 | 四百擊 | Les Quatre Cents Coups | 安端·達諾五部曲之一，坎城影展最佳導演獎 |
| 1960 | 射殺鋼琴師 | Tirez sur le pianiste | |
| 1961 | 水的故事 | Une Histoire d'eau | 與尚盧·高達聯合執導 |
| 1962 | 夏日之戀 | Jules et Jim | |
| 1962 | 二十歲之戀 | Antoine et Colette | 短片，安端·達諾五部曲之二 |
| 1964 | 柔膚 | La Peau douce | |
| 1966 | 華氏451度 | Fahrenheit 451 | 改編自雷·布雷德伯里同名作品華氏451度 |
| 1968 | 黑衣新娘 | La Mariée était en noir | |
| 1968 | 飛吻 | Baisers volés | 安端·達諾五部曲之三; 提名奧斯卡最佳外語片 |
| 1969 | 蛇蠍夜合花 | La sirène du Mississipi | |
| 1970 | 野孩子 | L'Enfant sauvage | |
| 1970 | 床地風雲 | Domicile conjugal | 安端·達諾五部曲之四 |
| 1971 | 兩個英國女孩與歐陸 | Les Deux anglaises et le continent | |
| 1972 | 像我這樣美麗的女子 | Une belle fille comme moi | |
| 1973 | 日以作夜 | La Nuit américaine | 奧斯卡最佳外語片獎 英國電影學院獎最佳導演獎 |
| 1975 | 巫山雲 | L'Histoire d'Adèle H. | |
| 1976 | 零用錢 | L'Argent de poche | 入圍第26屆柏林影展[1] |
| 1977 | 愛女人的男人 | L'Homme qui aimait les femmes | 入圍第27屆柏林影展[2] |
| 1978 | 綠房 | La Chambre verte | |
| 1979 | 愛情逃跑 | L'Amour en fuite | 安端·達諾五部曲之五，入圍第29屆柏林影展[3] |
| 1980 | 最後地下鐵 | Le Dernier métro | 凱薩電影獎最佳影片、最佳導演和最佳劇本獎 |
| 1981 | 隔牆花 | La Femme d'à côté | |
| 1983 | 情殺案中案 | Vivement dimanche! |
「對我來說，明天的電影比懺悔錄或日記等自傳體更加私人。年輕的電影製作者將會用第一人稱表達自己，並將發生在他們身上的事與電影連繫起來：這些也許是他們的初戀故事、或最近的戀愛故事、他們的政治醒覺、他們的旅行故事、他們的病患經歷、他們的兵役、他們的婚姻，他們對上一個的假期... 這些將是令人愉快的，因為這是真實又新鮮的... 明天的電影不會由公務導演執導，卻是由構造一次美妙和令人興奮的冒險歷程的藝術家執導。明天的電影（的特點）將酷似創造它的人，觀眾的數量將與導演的朋友的數量成正比。明天的電影將是愛的行動。」 — François Truffaut, published in Arts magazine, May 1957 Source: Miami New Times
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