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匈牙利现代主义时期作曲家（1881—1945） 来自维基百科，自由的百科全书
巴托克·贝拉·维克托·亚诺什（匈牙利语：Bartók Béla Viktor János，发音：[ˈbɒrtoːk ˈbeːlɒ ˈviktor ˈjaːnoʃ]；1881年3月25日—1945年9月26日），匈牙利作曲家，匈牙利现代音乐的先锋人物之一。他的很多创举影响了整个20世纪艺术圈。
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巴托克出生于匈牙利东部纳吉圣米克洛斯（1920年后改隶罗马尼亚）的一个音乐世家，父亲是一所农业学校的校长，但酷爱音乐，喜爱钢琴、大提琴，客串乐队指挥，还尝试音乐创作。[1]母亲是一名优秀的钢琴教师，并启蒙了巴托克的钢琴演奏。[1]少年时，巴托克曾向作曲家费伦茨·埃凯尔的儿子学习作曲。8岁时，父亲去世，之后一家人迁往拿吉赛列斯（Nagyszőlős，今乌克兰维诺赫拉迪夫）。[2]巴托克在10岁时首次登台演出，而后前往波乔尼（Pozsony，今斯洛伐克布拉迪斯拉发）。在这个颇有规模的重镇生活，是巴托克第一次真正接触大城市的音乐活动与传统。[注 1][3]1899年，巴托克进入李斯特音乐学院（又称布达佩斯皇家音乐学院），同伊斯特凡·托曼学习钢琴，并向亚诺斯·开斯列尔学习作曲。[4]其拥有不俗的钢琴演奏技巧，曾在校内演出李斯特钢琴奏鸣曲。[4]四年后毕业，1907年任该院钢琴教授。这个时期的巴托克外貌，据作家描述：
他这个人不算大块头，身躯瘦弱，如同一根竹杆，脸细嫩而看来高雅，嘴巴总是紧闭着，鼻梁笔直，额头宽大。头发在很早以前，即还不到二十五岁就转白，不久之后便变得全白。当他顽皮捣蛋的时候，眼瞳很迷人，跟他亲近的人只要看到这对眼睛，无不为它所吸住。在那眼里所显现的是不断的紧张，由于这很难表露在音乐以外，所以深藏在心底里，秘密地，以致当他在别人的面前就化成沉默。[4]
毕业后，巴托克结识了作曲家佐尔坦·科达伊 ；并且从1905年开始对于民间音乐产生了浓厚的兴趣，开始收集匈牙利民歌。之后，他的采样范围扩大到东欧各国、埃及和土耳其。对于他所收集来的数量众多的民间音乐，巴托克作了科学的比较，分析它们的结构来源以及变迁，并写了三部论著和数篇文章。这些研究对他后来的音乐创作有着很深的影响，一方面作曲家又受着现代音乐的冲击，他逐渐形成了一种充满了活力的新鲜的作曲风格，即融合了古朴的民间音乐因素，反映了宏伟博大的民族意识，也包含着现代音乐的多变与个性。他的作曲风格也由此远离了浪漫主义风格，成为了名副其实的民族乐派作曲家。
1909年，巴托克与玛塔·齐格勒结婚，此后他的音乐地位在国际上愈加稳固。巴托克的治学态度朴素严谨，在布达佩斯音乐学院任教30年期间，达到了他音乐创作的颠峰。随后，由于第二次世界大战公开反对法西斯而被迫流亡美国，虽然受聘于哥伦比亚大学，整理民间音乐，生活却缺乏保障。他的作品很少演出，也没人请他演奏，加上他母亲去世的双重打击，在异乡的生活十分孤独贫困，疾病缠身，最终因白血病逝于纽约。在他逝世后，他的作品越来越受到人们的关注，在世界各地广泛上演。
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1902年—约1906年
巴托克早期的音乐风格属于浪漫主义晚期，风格上受到勃拉姆斯，李斯特和理查·施特劳斯的影响，对于《查拉图斯特拉如是说》尤其热情。[5]值得一提的是，此一时期的匈牙利仍处于德国音乐的阴影，巴托克的匈牙利意识则正渐萌芽。[6]他的代表作品则有交响诗《科苏特》（1903年）。
1907年—1939年
1906年巴托克和科达伊把他们采集民间音乐的工作成果第一次公诸于世，之后他写了大量的以民歌曲调为基础的钢琴曲，其中包括钢琴曲集《献给孩子们》（1909）、《匈牙利地区的罗马尼亚舞曲》（1915）、《十五首匈牙利农民歌曲》（1918）。在这些作品中，可以看到他在民间音乐的启示下，在和声上作了许多极有意义的创新。巴托克中期的音乐风格兼具原始主义和新民族主义风格。原始主义的作品突出不协和与野蛮、粗暴。代表作品《粗野的快板》（钢琴）以及《神奇的满大人》（芭蕾音乐），被称为当时最为听众所厌恶的作品，因而很少上演。而新民族主义作品带有鲜明的匈牙利舞曲风格，是现在大多数管弦乐团的保留曲目。
1939年—1945年
巴托克在晚期将自己先前的两种音乐风格有机地融合在一起，创作手法愈发熟练。他的大多数代表作都属于这一时期内创作的。
巴托克本人给出的作品编号只到作品20（即兴曲）为止，之后的作品则使用Sz.编号。[注 2]以下是他具代表性的作品：
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