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奥地利指挥家（1929—2016） 来自维基百科，自由的百科全书
拉方丹与哈农库特-翁弗尔察格特的约翰·尼古劳斯伯爵（德语：Johann Nicolaus Graf de la Fontaine und d'Harnoncourt-Unverzagt[注 1][3][2]，1929年12月6日—2016年3月5日），通称尼古劳斯·哈农库特（Nikolaus Harnoncourt），奥地利指挥家，古乐复兴风潮的旗手人物之一，以对古典时代以及更早些音乐的准确阐释而闻名。
哈农库特早年在维也纳交响乐团担任大提琴演奏员，1953年创立了古乐演奏团体“维也纳古乐合奏团”。七〇年代是他的事业活跃期，演出邀约大增，他也开始尝试歌剧及当代新音乐的指挥。哈农库特曾两次指挥维也纳新年音乐会（2001年、2003年）[4]。
1929年，约翰·尼古劳斯·哈农库特出生于柏林，家人在他2岁时迁居格拉茨。后来，他前往维也纳学习音乐，少年时代他曾在胁迫下参加纳粹青年军的活动，对此他表示：“如果你逃避每周三、周六的固定活动，党卫军和警察就会找上门来，抓住你，理光你的头发，然后把你丢到一群同你一般难以管教的少年当中。”[5]在维也纳音乐院，哈农库特学习的是大提琴、古大提琴演奏，师从保罗·格吕默（Paul Grümmer）及埃马努埃尔·布拉别克（Emanuel Brabec）。
1952–69年间，哈农库特在维也纳交响乐团任职，演奏大提琴。1953年“维也纳古乐合奏团”由哈农库特领衔成立，专事古乐演奏；他们在古乐领域的成绩斐然，七〇年代时已经颇负盛名。日后在与其他乐团合作时，哈农库特亦应用其对古乐演奏的研究与心得，包括速度、力度等音乐要求，使得他的诠释相当具有辨识度。
1970年，哈农库特在米兰斯卡拉大剧院正式以指挥身份出道，指挥蒙特威尔第《尤里西斯归乡记》[6]。1971年，哈农库特与古斯塔夫·莱昂哈特联合录制巴赫的全本清唱剧作品，这项计划于1990年完成[注 2]。除了早期作品之外，哈农库特也指挥、推广当时维也纳所流行的轻歌剧作品。
哈农库特与世界主要的乐团皆有合作，他多次应邀于维也纳爱乐乐团客席指挥，与该团录制的录音受到肯定[7][8]。1987–91年间，哈农库特在维也纳国立歌剧院指挥莫扎特歌剧的新制作演出，这些剧目包括：《依多美尼欧》、《魔笛》、《后宫诱逃》及《女人皆如此》。他与欧洲室内乐团亦有长期良好的关系，1992年率该团参与萨尔茨堡音乐节，此后他多次担任此一重大音乐庆典的歌剧指挥[9]。1975年，哈农库特首次应邀指挥阿姆斯特丹王家音乐厅管弦乐团，此后多次合作[10]，该团日后赠与他“荣誉客席指挥”（Honorair Gastdirigent）荣衔。
哈农库特是创立于1985年的施蒂利亚夏季音乐节（Festspielsommer Styriarte）的核心人物，参与、规划该活动达卅一年之久[11]。
2015年12月5日，哈农库特在亲笔信件中宣布了退休的决定。“我的身体状况迫使我必须取消未来相关的规划。”[12] 他在2016年3月5日于圣格奥尔根辞世，享年86[1][13][14]。
哈农库特的代表性录音自然是早期作品，在Teldec录制了普赛尔[15]、巴赫[16]、蒙特威尔第[17]、拉摩[18]等人的作品。他的巴赫录音尤其受到好评，曾三度灌录《马太受难曲》，2001年的第三版更获得格莱美奖肯定[19]。
除了擅长的巴洛克音乐外，哈农库特和欧洲室内乐团制作的全套贝多芬交响曲[20]、贝多芬钢琴协奏曲（与皮埃尔-洛朗·艾马尔合作）[21]等作品亦颇受好评。2002年，他与维也纳爱乐合作安东·布鲁克纳第9号交响曲[注 3]，2009年则实况录制了盖希文《波吉和贝丝》，是他少数的近代曲目录音。
哈农库特有多本著作，多数是演奏传统的论述，以及美学观点的讨论等，当中最早完成的一本是1984年的《音乐的对话：关于蒙台威尔第、巴赫与莫扎特的臆想》（Der musikalische Dialog. Gedanken zu Monteverdi, Bach u. Mozart）。
哈农库特的母亲Ladislaja拥有梅兰伯爵（Gräfin von Meran）的封号，其血缘可以追溯至哈布斯堡王朝的约翰大公。其父埃伯哈德（Eberhard）则是前任的枫丹与哈农库特-恩维尔扎格伯爵（见注释）。
1953年，他与小提琴家爱丽丝·霍费尔纳（Alice Hoffelner）成婚，两人连袂创立了维也纳古乐合奏团。他们育有四名子女：次女高音伊丽莎白、菲力浦、法兰茨、埃伯哈德（早夭[34]）。
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