奥斯卡最佳动画片奖（英语：Academy Award for Best Animated Feature Film）是于2001年设立的奥斯卡金像奖奖项，并于第74届奥斯卡金像奖开始颁发。
| 奥斯卡最佳动画片奖 | |
|---|---|
| 国家／地区 |  美国 |
| 主办单位 | 美国电影艺术与科学学会 |
| 应届得主 | 《苍鹭与少年》 |
| 官方网站 | http://www.oscars.org |
美国影艺学院规定，动画的长度必须超过40分钟才可以参加这个项目的竞赛。到目前为止，只有1991年的《美女与野兽》、2009年《天外奇迹》和2010年《玩具总动员3》三部动画作品入围奥斯卡最佳影片奖。
而根据奥斯卡金像奖在2010年发布的新规例，以真人动作捕捉技术（Motion Capture）摄制的动画均无资格提名；这规例使第69届金球奖最佳动画《丁丁历险记》无缘参选。
除了第75届和第96届的日本动画《神隐少女》和《苍鹭与少年》，以及第78届的英国动画《超级无敌掌门狗：人兔的诅咒》外，其余各届奖项均由美国动画夺得。
历史
过去因动画电影产量较少，奥斯卡只有设立最佳动画短片奖（自1932年第5届起，且当时奖项名称为“最佳卡通短片奖”），并没有为动画长片设立专门奖项的规划，而是用特别奖项的方式来表彰[1]，例如在1938年第11届颁奖典礼上就颁发奥斯卡荣誉奖给华特·迪士尼 ，表彰《白雪公主》的巨大创新，开拓了卡通电影的新兴娱乐；另外在1988年第61届颁奖典礼则颁发奥斯卡特别成就奖给理查德·威廉姆斯，表彰他在《妙探闯通关》的动画指导；在1995年第68届颁奖典礼则颁发奥斯卡特别成就奖给《玩具总动员》的导演约翰·拉塞特，肯定该片是第一部达剧情片片长规格的电脑动画片。而在动画片被列为专门奖项前，唯一一部曾入围最佳影片的动画电影是1991年的《美女与野兽》（由华特迪士尼公司出品）。[2]
2000年时，开始有许多公司投入动画片的制作，其中代表性的公司便是2000年由迪士尼前执行长杰弗瑞·卡森伯格创办的梦工厂动画公司，而越来越多的电脑动画电影问世也让奥斯卡正式在2001年第74届设立最佳动画片奖项，并规定要在前一年至少要在八家以上电影院公开播映才有入围资格， [3][4]但2019年4月奥斯卡官方已将此资格条件删除，让更多动画电影得以入选。[5]另外，主办单位会先依据成功入围首轮名单的动画电影数目，来决定每年的提名名额，若符合资格的动画片数量是16部或以上，将会选出5部进入入围名单；若少于16部，则只有3部电影获提名。[6]
此奖项的第一部获奖电影是梦工厂动画公司出品的《史瑞克》，而2008年由皮克斯动画工作室制作，并颇受好评的《机器人总动员》获6项提名（但仅获颁最佳动画片，且未能入围最佳影片），则是追平《美女与野兽》的纪录。此外，因2009年第82届起奥斯卡最佳影片奖扩充为10部影片的缘故，《天外奇迹》不仅入围并获颁最佳动画片，也入围了最佳影片奖，创下动画片奖项设立以来的首例；而隔年的《玩具总动员3》则又再次复制了这个记录。而2021年的丹麦动画电影《漂浪人生》则是史上首部入围最佳动画片、最佳纪录片与最佳国际影片三项影片奖的电影。
虽然入围的动画片多数以儿童为预设观众，故事题材与风格亦较为轻松幽默，但也有不少以成人观众为设定对象的动画片亦曾入围此奖项，例如《我在伊朗长大》、《安诺玛丽莎》、《只手探险》和《漂浪人生》等。第95届奥斯卡金像奖最佳动画奖的筛选名单中，《阿波罗10号半：我要上太空》（使用动态描写）和《穿着鞋子的贝壳马塞尔》（主要是真人环境中的定格动画主角）最初被认为没有资格参与奥斯卡奖，经过抗议——涉及大量幕后进展片段的呼吁，电影制作人将这些片段发送给学院的动画分部执行委员会进行审查，最终这些电影被允许送审，由《穿着鞋子的贝壳马塞尔》获得提名[7]。
相关评论与争议
第64届奥斯卡金像奖中，《美女与野兽》作为首部被提名为奥斯卡最佳长片奖的动画电影入围该奖项，该届奥斯卡最佳长片奖由《沉默的羔羊》取得胜利[8]。执导《美女与野兽》的柯克·维斯后续评论道，《美女与野兽》角逐最佳影片时，在颁奖典礼上，有些人不得不对“卡通片”被包含在“真正的电影”中的概念嗤之以鼻，而且单独设立最佳动画长片奖几乎削弱了动画电影争夺最高奖项的机会[8]。往后两部入围最佳影片阵容的动画电影是皮克斯的《天外奇迹》和《玩具总动员3》，而且这两部影片都是在最佳影片从5个名额扩大到10个名额之后才获得的[8]。
在第94届奥斯卡金像奖颁发最佳动画片奖上，三位在迪士尼真人电影中扮演公主兼负责颁发该奖项的演员（分别为《仙履奇缘》的莉莉·詹姆斯、《阿拉丁》的娜奥米·斯科特和《小美人鱼》的海莉·贝莉），因为在颁奖开场白表示动画片对“看过一遍又一遍”的孩子来说是“走过场”，担任该届最佳动画奖主持人的艾米·舒默也应和自己因为孩子的影响才观看获奖动画电影《奇幻魔法屋》，引起动画业界相关人士严厉批评，认为是在延续动画电影仅限儿童观看的观点，而没看到行业自严重特殊传染性肺炎全球各地疫情以来持续不断为好莱坞贡献内容及收入[9]，动画产业从业者更掀起“动画产业新政”（NewDeal4Animation）运动，要求取得和真人电影业者同等报酬、同等待遇和同等认可的背景下出现，学院做法被指是在蔑视动画、抹杀从业者的诉求。连提名作品《米歇尔一家大战机器人》的制片人菲尔·罗德也在推特发文讽刺奥斯卡主办方将动画视为“儿童观看，成人忍受”的作风，随后影片官方社交媒体发表“动画是电影”（Animation IS cinema）的图片应和此事[10][11]。该届颁奖典礼动画玩笑争议事发一周后，菲尔·罗德与克里斯托弗·米勒在《综艺》杂志上撰写一篇客座专栏，批评学院在这次颁奖典礼针对动画作品的过火玩笑，还有好莱坞不正视动画创作的作法，两者指谪道：“肯定没有人打算贬低动画电影，但现在是我们着手提升它们的时候了。”，同时向学院建议，该奖项类别应该由受人尊敬、同时尊重动画艺术的电影制作人颁发[12]。
2023年3月，《Vulture》的两位影视作家占士•葛雷贝（James Grebey）和艾瑞克·维拉斯－波亚斯（Eric Vilas-Boas ）发表题为“奥斯卡金像奖冷落你喜爱的动画电影的七个理由”的文章，指称奥斯卡金像奖提名过程会忽视很多动画电影作品，在限制被提名人的数量的规范，但该奖项的第一个十年被三部电影名单所破坏，这意味着几部有价值的电影在 00 年代被排除在竞争之外，部分原因是规则中根本没有它们的空间[7]。日本的动画电影即便已有入围奥斯卡的范例（例如吉卜力工作室的《神隐少女》、《风起了》、《哈尔移动城堡》、《辉耀姬物语》和《红海龟》 ），还开始出现吉卜力工作室以外的入围作品（例如细田守的《未来的未来》），但是被奥斯卡冷落的名单也不乏大多不为广大美国公众所知，但在动漫评论界中被认为是有远见的人（例如林重行的《大都会》、今敏的《盗梦侦探》、安藤真裕的《异邦人 无皇刃谭》、新海诚的《你的名字》、山田尚子的《电影版_声之形》、汤浅政明的《犬王》等），而且若非宫崎骏或吉卜力工作室的作品，几乎不可能突破奥斯卡的限制：像是细田守后续发表的《龙与雀斑公主》未能入围，连《红海龟》的导演麦克·度德威特亦称自己得以入围，是因为竞争制度的侥幸成果[7]。占士•葛雷贝和艾瑞克·维拉斯还写道，欧洲和其他国际动画长片市场花了大约十年时间才赶上美国和日本，但他们的电影在奥斯卡颁奖典礼上表现不俗，然而更多的电影——尤其是近年来随着市场的增长和流媒体需求，增加了动画电影的全球知名度——感觉像是被严重忽视的失误[7]。学院的审核机制，更容易忽略基于电视节目（包含日本动漫节目）改编的电影[7]、趋于成人群众的电影[7]、不符合学院规定“动画人物在电影中的比例不少于 75%，并且有“重要的”主要角色是动画绘成”的电影[7]，若是一部电影是以“可能被误认为是真人秀”的电影风格制作的，电影制作人需要为他们的电影制作动画的原因辩护[7]。此外，非传统的、邪教导向的或相关类型的电影也会被排拒在名单以外[7]。
艾瑞克·维拉斯－波亚斯还写道，迪士尼在多年来试图通过吸引大众的动画电影重返舞台，赚取大量现金，并重建公司在后华特时代停滞不前的声誉。与此同时，竞争愈演愈烈。在《史瑞克》赢得奥斯卡奖的后续20年，奥斯卡动画奖以压倒性优势青睐财力足以资助颁奖活动的美国主要电影公司——特别是迪士尼或迪士尼发行的电影，如皮克斯的电影。[8]。执导过《神魔奇缘》和《玛雅与三剑客》的动画导演乔治·古提雷兹也对学院的动画长片奖历史表达失望[8]。艾瑞克·维拉斯－波亚斯同时分析道，一些动画师发现他们很难认真对待这个奖项，也很难受到学院广大会员的欢迎。与其他奥斯卡类别一样，这通常是一场人气竞赛：提名者由动画部门选出，但获奖者则由更广泛的学院选民基础决定。一些动画师担心选民实际上并没有观看他们投票的动画电影[8]。
独立动画工作室 Minnow Mountain 的联合创始人克雷格·斯塔格斯 (Craig Staggs) 亦批评，短片和长片动画部门的构成是一个问题。根据学院的规定，在提名最终投票进入更大的学院之前，它会投票确定提名人的候选名单，称道：“通过学院为迪士尼工作的人比任何其他公司都更多地为这些电影投票。第二，我认为是梦工厂，他们赢得了第二多。所以这是代表的直接结果。这违背了奖项的既定精神。”、“参加过这些会议后，保守派非常、非常、非常固执。许多年长的学院成员都是参加所有会议、参加所有放映的人，而且他们绝对是投票的人——就像真正的政治一样。”、“要获准成为该分支机构的成员，除非他们已经获得奥斯卡动画长片或短片提名，否则动画师必须证明他们有许多符合标准的制作作品。例如，在长片动画中，你必须在一部戏剧电影中担任过两个主管职位，如导演、制作设计师或 VFX 主管。对于女性和少数族裔来说，这在历史上几乎是不可能的。他们继续说，'嘿，伙计们，我们可以邀请更多的女性和更多的少数族裔加入小组吗？没有人能满足这些要求。”[8]。他还批评学院里对动漫充满了势利的观点[8]。西班牙动画家塞尔吉奥·巴勃罗斯（Sergio Pablos）则评论道：“与获胜相比，我更认同提名。我们在电影中投入了与任何真人电影制作人一样多的努力，但不幸的是，人们并不这么认为。只要人们认为动画不完全是电影制作，无论我们采用什么系统，都不会公平。”[8]。
入围与得奖名单
如无特别注明，则为美国动画。
| 年份 | 入围动画 | 制片商 | 角逐动画总数 |
|---|---|---|---|
| 2001 第74届 |
史瑞克 | 梦工厂动画 | 9部 |
| 怪兽电力公司 | 皮克斯动画工作室 | ||
| 天才小子吉米 | 尼克频道电影 | ||
| 2002 第75届 |
神隐少女 
|
吉卜力工作室 | 17部 |
| 冰原历险记 | 蓝天工作室 | ||
| 星际宝贝 | 华特迪士尼影业 | ||
| 小马王 | 梦工厂动画 | ||
| 星银岛 | 华特迪士尼影业 | ||
| 2003 第76届 |
海底总动员 | 皮克斯动画工作室 | 11部 |
| 熊之历险 | 华特迪士尼影业 | ||
美丽城三重唱    
|
Les Armateurs | ||
| 2004 第77届 |
超人特工队 | 皮克斯动画工作室 | 11部 |
| 鲨鱼黑帮 | 梦工厂动画 | ||
| 史瑞克2 | 梦工厂动画 | ||
| 2005 第78届 |
超级无敌掌门狗：人兔的诅咒
|
阿德曼动画 | 10部 |
| 哈尔移动城堡
|
吉卜力工作室 | ||
| 地狱俏新娘
|
华纳兄弟电视公司 | ||
| 2006 第79届 |
快乐脚 
|
华纳兄弟 | 15部 |
| 赛车总动员 | 皮克斯动画工作室 | ||
| 魔怪屋 | 哥伦比亚影业 | ||
| 2007 第80届 |
料理鼠王 | 皮克斯动画工作室 | 12部 |
| 我在伊朗长大
|
2.4.7. Films | ||
| 冲浪总动员 | 索尼动画 | ||
| 2008 第81届 |
机器人总动员 | 皮克斯动画工作室 | 14部 |
| 雷霆战狗 | 华特迪士尼影业 | ||
| 功夫熊猫 | 梦工厂动画 | ||
| 2009年 第82届 |
天外奇迹 | 皮克斯动画工作室 | 20部 |
| 超级狐狸先生 | Indian Paintbrush | ||
| 公主和青蛙 | 华特迪士尼影业 | ||
凯尔经的秘密 
|
Les Armateurs | ||
| 第十四道门 | 莱卡娱乐 |
| 年份 | 入围动画 | 制片商 | 角逐动画总数 |
|---|---|---|---|
| 2010 第83届 |
玩具总动员3 | 皮克斯动画工作室 | 15部 |
| 驯龙高手 | 梦工厂动画 | ||
| 魔术师
|
Pathé | ||
| 2011 第84届 |
飙风雷哥 | 工业光魔 | 17部 |
| 功夫熊猫2 | 梦工厂动画 | ||
| 鞋猫剑客 | 梦工厂动画 | ||
奇可和丽塔 
|
Fernando Trueba PC | ||
巴黎夜猫  
|
Folimage | ||
| 2012 第85届 |
勇敢 | 皮克斯动画工作室 | 21部 |
| 怪诞复活狗 | Tim Burton
Allison Abbate | ||
| 神奇海盗团
|
阿德曼动画 | ||
| 派拉诺曼：灵动小子 | 焦点影业 | ||
| 无敌破坏王 | 华特迪士尼影业 | ||
| 2013 第86届 |
冰雪皇后 | 华特迪士尼影业 | 19部 |
| 神偷奶爸2 | 照明娱乐 | ||
| 古鲁家族 | 梦工厂动画 | ||
| 风起了
|
吉卜力工作室 | ||
| 花都友奇缘
|
La Parti Productions | ||
| 2014 第87届 |
大英雄天团 | 华特迪士尼影业 | 20部 |
| 怪怪箱 | 莱卡娱乐 | ||
| 驯龙高手2 | 梦工厂动画 | ||
海洋幻想曲  
|
Cartoon Saloon | ||
| 辉耀姬物语
|
吉卜力工作室 | ||
| 2015 第88届 |
脑筋急转弯 | 皮克斯动画工作室 | 16部 |
| 安诺玛丽莎 | Paramount Animation | ||
| 笑笑羊
|
StudioCanal | ||
小男孩与奇幻世界 
|
Filme de Papel | ||
| 回忆中的玛妮
|
吉卜力工作室 | ||
| 2016 第89届 |
动物城市 | 华特迪士尼影业 | 27部 |
| 酷宝：魔弦传说 | 莱卡娱乐 | ||
| 海洋奇缘 | 华特迪士尼影业 | ||
| 酷瓜人生
|
Rita Productions | ||
| 红海龟
|
吉卜力工作室 | ||
| 2017 第90届 |
可可人生奇遇 | 吉卜力工作室 | 26部 |
| 波士BB | 梦工厂动画 | ||
| 战火下的小花
|
Cartoon Saloon | ||
| 萌牛费迪南 | 蓝天工作室 | ||
至爱梵高 
|
BreakThru Films | ||
| 2018 第91届 |
蜘蛛侠：新宇宙 | 哥伦比亚影业 | 25部 |
| 超人特工队2 | 皮克斯动画工作室 | ||
犬之岛 
|
Studio Babelsberg | ||
| 未来的未来
|
地图工作室 | ||
| 无敌破坏王2：大闹互联网 | 华特迪士尼影业 | ||
| 2019 第92届 |
玩具总动员4 | 皮克斯动画工作室 | 32部 |
| 驯龙高手3 | 梦工厂动画 | ||
| 只手冒险
|
Marc du Pontavice | ||
| 克劳斯：圣诞节的秘密
|
Netflix Animation | ||
| 大冒险家 | 莱卡娱乐 |
| 年份 | 入围动画 | 制片商 | 角逐动画总数 |
|---|---|---|---|
| 2020 第93届 |
心灵奇遇记 | 皮克斯动画工作室 | 27部 |
| ½的魔法 | 皮克斯动画工作室 | ||
| 狼行者
|
Cartoon Saloon | ||
飞奔去月球 
|
Netflix Animation | ||
| 小羊肖恩2：末日农场
|
StudioCanal | ||
| 2021 第94届 |
奇幻魔法屋 | 华特迪士尼影业 | 26部 |
漂浪人生  
|
Vice Studios | ||
| 夏日友晴天 | 皮克斯动画工作室 | ||
| 米歇尔一家大战机器人 | 哥伦比亚影业 | ||
| 寻龙奇缘 | 华特迪士尼影业 | ||
| 2022 第95届 |
吉尔莫·德尔·托罗之匹诺曹 
|
Netflix Animation | 27部 |
| 穿着鞋子的贝壳马塞尔 | Cinereach | ||
| 鞋猫剑客2 | 梦工厂动画 | ||
| 海兽猎人 | Netflix Animation | ||
| 熊抱青春记 | 皮克斯动画工作室 | ||
| 2023 第96届 |
苍鹭与少年
|
吉卜力工作室 | 33部 |
| 疯狂元素城 | 皮克斯动画工作室 | ||
| 怪物少女妮莫娜 | Annapurna Pictures | ||
| 再见机器人
|
Arcadia Motion Pictures | ||
| 蜘蛛侠：穿越新宇宙 | 哥伦比亚影业 |
记录
- 皮克斯动画工作室制作的动画电影至今总计入围16部，获奖11部，是动画制作公司最多的。
- 几乎所有获奖电影皆为电脑动画，只有日本的《神隐少女》及《苍鹭与少年》为2D动画电影；英国动画电影《超级无敌掌门狗：人兔的诅咒》则是唯一一部获奖的定格动画。
- 曾入围和获奖的系列电影包括：
- 至今共有8部入围的动画片属美国电影分级制度下的PG-13级（部分内容对13岁以下儿童不适宜，需要有父母陪同观看），包括：《美丽城三重唱》、《我在伊朗长大》、《风起了》、《酷瓜人生》、《战火下的小花》、《至爱梵高》、《犬之岛》和《漂浪人生》；唯一一部属R级（未满17岁人士必须由家长或成年监护人陪同）的入围影片是《安诺玛丽莎》。
- 吉卜力工作室是非美国动画制作公司中入围次数最多者（共7次，曾获奖两次）
- 第一位获颁该奖项的女性—布兰达·查普曼（2012年《勇敢》）
- 第一位获颁该奖项的非裔美国人—彼得·拉姆齐（2018年《蜘蛛侠：新宇宙》）
- 入围和获奖次数最多的个人—皮特·多克特，共四次入围三次获奖，获奖电影包括《天外奇迹》、《脑筋急转弯》、《心灵奇遇记》；《怪兽电力公司》则仅获入围
- 曾获奖的非美国创作者—（获奖两次）宫崎骏（日本籍，《神隐少女》、《苍鹭与少年》）、（皆获奖一次）尼克·帕克和斯蒂夫·博克斯（皆英国籍，《超级无敌掌门狗》）、乔治·米勒（澳洲籍，《快乐脚》）、伊维特·梅里诺（墨西哥籍，《奇幻魔法屋》）
- 最多入围次数但尚未获奖者（皆入围三次）—罗恩·克莱蒙兹、迪恩·戴布洛伊、崔维斯·奈特、汤姆·摩尔和克里斯·桑德斯
参见
参考来源
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