祖·帕斯(英語:Joe Pass)(原名Joseph Anthony Jacobi Passalaqua,1929年1月13日—1994年5月23日)是一名意大利西西里裔美國爵士樂結他大師。他被普遍地認為是20世紀最偉大的爵士樂結他手之一[1][2]。他複雜的和弦旋律風格、對和弦轉位與和弦進行過人的理解、流動低音(walking bass)的大量使用、以及在即興演奏中對位法的使用,開創了爵士樂結他的新可能性,並且對後來的結他手產生了深刻的影響。
祖·帕斯(Joe Pass) | |
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![]() 祖·帕斯 攝於1975年 | |
音樂家 | |
出生 | Joseph Anthony Jacobi Passalaqua 1929年1月13日 |
逝世 | 1994年5月23日 | (65歲)
職業 | 結他手,作曲家 |
音樂類型 | 爵士樂,咆勃爵士樂 |
演奏樂器 | 結他 |
出道地點 | 美國約翰斯敦 (賓夕法尼亞州) |
活躍年代 | 1943–1994 |
唱片公司 | Concord唱片公司,Pablo唱片公司,Pacific Jazz唱片公司 |
相關團體 | 艾拉·費茲潔拉,奧斯卡·彼得森,扎克·夏略特(Zack Charette),尼爾斯-亨寧·厄斯泰德·彼得森 |
著名樂器 | |
Gibson ES-175D Ibanez JP20 Signiture D'Aquisto Custom Model Fender Jaguar Fender Jazzmaster |
早年生活
祖·帕斯生於新澤西州的新布朗斯維克[3]。他的父親馬利亞諾·帕薩拉夸生於意大利西西里島,是一名煉鋼廠工人。祖·帕斯在賓夕法尼亞洲的約翰斯敦長大,並且在他9歲生日的時候得到了他的第一把Harmony牌結他,這把結他僅值17美元。他的父親很早就意識到祖·帕斯在此方面頗有天賦(原文作:a little something happening),所以他一直鼓勵祖·帕斯通過聆聽來學習音樂,演奏一些並不是為結他而作的樂曲,還讓他練習音階並且告訴他不要在音符間「留下空隙」——也就是說,補上旋律中的音符之間沒有聲音的部分。
在祖·帕斯14歲的時候,他開始參加演出,與東尼·帕斯托和查理·巴內特組成的樂隊一同演出。在這期間他的結他技巧日益精湛,並且他也學到了與音樂產業相關的事情。後來他與一些小規模的爵士樂隊一同進行巡迴演出,並且也從賓夕法尼亞州遷到了紐約。幾年之後,他染上了海洛英的毒癮,並且在監獄裏度過了1950年代的大部分時間。後來,祖·帕斯在希納能戒毒所(英語:Synanon)完成了一個為期兩年半的項目,成功戒掉了毒癮。然而在這個期間,他也「沒怎麼彈過結他」[4]。1962年,他錄製了一張名為《Sound of Synanon》的專輯。也是大約在這段時間,祖·帕斯收到了一份厚禮——一把Gibson ES-175結他。後來的好幾年內,他用這把結他錄音並且進行巡迴演出,而這把結他也成了他的標誌。
後續職業生涯
祖·帕斯在1960年代以Pacific Jazz的廠牌錄製了一系列專輯,包括早期的經典《Catch Me》《12-String Guitar》《For Django》以及《Simplicity》。1963年時,祖·帕斯獲得了Downbeat雜誌評選的「新晉之星」獎。祖·帕斯亦與格拉德·威爾森、巴德·杉克、萊斯·麥克坎一同參與了Pacific Jazz唱片公司的錄音。祖·帕斯在1965年與佐治·舍齡一同進行了巡迴演出。在1960年代,他錄製電視節目和進行錄音工作的地方主要是在洛杉磯。
他曾經給路易斯·貝爾森、法蘭克·西納特拉、莎拉·沃恩、祖·威廉士、黛拉·芮斯、強尼·馬蒂斯等人伴奏。並且參與了許多電視脫口秀,包括《The Tonight Show Starring Johnny Carson》《The Merv Griffin Show》《The Steve Allen Show》等。在1970年代初期,祖·帕斯與結他手赫柏·艾利斯曾於洛杉磯的Donte's爵士俱樂部同台出演。這次合作促成了祖·帕斯與赫柏·艾利斯二人一同進行Concord廠牌第一張專輯的錄製,專輯名稱為《Jazz/Concord》(#CJS-1)。一同參與錄製的樂手有,低音結他手雷·布朗與鼓手賈克·漢納。在1970年代早期,祖·帕斯亦參與了一系列音樂書籍的編撰工作,他的《Joe Pass Guitar Style》(與比爾·思拉舍共同編寫)一書被認為是爵士學生學習即興演奏的教科書中的典範。
諾曼·格蘭茨,《Jazz at the Philharmonic》的製作人,兼Verve唱片公司的創始人,在1970年簽下祖·帕斯作為他新創立的Pablo唱片公司的藝人。1974年,祖·帕斯在Pablo的廠牌下發行了他里程碑式的專輯《Virtuoso》。同年,他與奧斯卡·皮特森和尼爾斯-亨寧·厄斯泰德·彼得森一同錄製了《The Trio》專輯。在1970年代到1980年代間,他們三人經常在不同的場合一同出演。在1975年的格林美獎評選中,《The Trio》專輯獲得了「由團體演奏的最佳爵士樂器樂曲專輯」。在Pablo唱片公司簽約期間,作為Pablo唱片公司的中堅力量,祖·帕斯亦與本尼·卡特、密爾特·積森、赫柏·艾利斯、祖特·西姆斯、艾靈頓公爵、迪齊·吉萊斯皮、艾拉·費茲潔拉等人一同錄製專輯。
祖·帕斯與艾拉·費茲潔拉在Pablo唱片公司錄製了六張專輯,直到費茲潔拉職業生涯的結束。他們共同錄製的專輯有《Take Love Easy》(1973)、《Fitzgerald and Pass... Again》(1976)、《Hamburg Duets - 1976》(1976)、《Sophisticated Lady》(1975,1983)、《Speak Love》(1983)與《Easy Living》(1986)。
談到發佈於1997年的《Nuages: Live at Yoshi's, Volume 2》這張專輯,占·費古森寫道:
(這張專輯)作為1993年《Joe Pass & Co. Live at Yoshi's》專輯的後續,它的發佈帶有憂傷的色彩,低音結他手蒙蒂·巴德溫(英語:Monty Budwig)與祖·帕斯都已因病辭世。然而他們所有的人,包括鼓手科林·百利(英語:Coline Bailey)與次結他手約翰·畢薩諾(英語:John Pisano),都像平常一樣用他們精湛的技術演繹着音樂……這張專輯不是次水準之作,尤其是因為它發佈於樂手辭世之後。整張專輯裏處處充滿了能量,他記錄了一位樂手職業生涯最後階段的演出。而這位樂手,或許可以稱得上是韋斯·蒙哥馬利之後最偉大的主流爵士結他手。[5]
遺產
祖·帕斯不僅與其他樂手一起演奏,他也被爵士樂社群認為是富有影響力的獨奏結他手。《紐約雜誌》曾提到他說:「祖·帕斯看起來就像是誰家的大叔,彈起結他來就好像不關誰的事情一樣。他被稱為是『全世界最偉大(的爵士樂結他手)』,並且因為技藝精湛時常被人跟帕格尼尼相比較。他的琴聲中確實有一種純粹之感,讓他很輕易地就從其他的一流爵士樂結他手中脫穎而出。」[2]他的獨奏風格兼有多方面的元素,包括:高超的單音技巧、複雜的合聲感覺、在即興中採用對位法、低音提琴的手法與和弦、流暢的轉調以及浪漫主義樂曲中自由的速度(意大利語:rubato)。他經常在他創作的作品中加入一些他稱為是「色彩音」 的音符,按照他的觀點,通過這種方式樂曲會更加複雜,並且更加與眾不同(funkier)。他也經常在即興演奏中使用旋律上的對位法,將旋律和和弦在時間上錯置,或者在升調的和弦上演奏原來的旋律,並且在樂句的最後演奏升調的下行琶音。
祖·帕斯早年的風格受到了結他手強戈·賴因哈特與薩克斯風手查利·帕克的影響,經常彈奏大段快速的連續單音構建出豐富的旋律感。他也有一個持續了一生的怪習慣,即把他的撥片掰成兩半,並且拿小的那半來演奏。當他的職業生涯從合奏漸漸轉為獨奏之後,他更喜歡完全不用撥片,僅用手指彈奏,因為他認為這能夠讓他更快速直接地表達他和聲上的想法。他一系列的獨奏專輯《Virtuoso》(第一編到第四編)展示了他精湛的技藝。
「他精心編織着他那快速變化的和弦,並且演奏得是如此的靈活,讓人難以相信人類的手指可以運動得這麼快。他嘴唇上方留着小鬍子、幾乎全禿、眉頭微皺,手指在結他的指板上來回穿梭,就好像一個憂心忡忡的侍者應付着比座位數量還要多的賓客一樣。然而他演奏出的琴聲卻是無比自信之作,如果沒有在樂器上長時間地傾注心血的話是絕對做不到的……他每場演出的曲目中有一半是獨奏。一旦當他開始獨奏就仿佛進入了無人之境,沒有了節奏部分的限制,他可以隨心所欲地編排音樂。有時他通過利用快速的間奏打亂原曲的速度製造對比,有時他會從把曲子從迫切的情緒一下子切換到輕搖擺樂的感覺,有時他會在單音、和弦、旋律或者是低音部分來回切換——可能性似乎是無窮無盡的。幸好有人將這一切都錄製到了他的新唱片裏面,唱片叫做《Virtuoso》(中文:音樂巨匠),這也確實是名副其實的。」
— 邁爾斯·金頓撰於泰晤士報1974年10月的文章中[6]
參考資料
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