《雅典學院》（意大利語：Scuola di Atene），一譯《雅典學派》，是意大利文藝復興藝術家拉斐爾因受任裝飾梵蒂岡使徒宮，而在1509年至1510年間創作的一幅濕壁畫，位於拉斐爾房間的簽字廳，[1] 目前是梵蒂岡博物館的一部分。此作被廣泛認定為拉斐爾的代表作之一，象徵著文藝復興全盛期的精神。[2]
簡介
這是教宗命拉斐爾畫的畫。在透視點的二人分別為柏拉圖及亞里士多德。人群後、左、右兩邊牆壁上的是阿波羅及雅典娜二神的雕像。眾人包括哲學、詩歌、音樂、神學等學者，都在教宗喜歡的範疇。更加以哲學的殿堂來代表教宗家。
在這件作品中，讓每個哲學家都顯現「個人靈魂」的企圖，用以區別個體之間不同的關係，並將他們連接在形式上的韻律中，處理人與背景相互關係接近列奧納多·達·文西的做法；但整體構圖中出現古典樣式大廳－超高圓頂、酒桶穹窿(Barrel Vault)、巨大的人像－乃是受到布拉曼特(Bramante)的影響，預言它未來是放置在聖彼得大教堂中的模樣。乃透視學的高峰，承襲前人的精華而成。拉斐爾將西方文明不同時期的人集中在同個空間，古希臘、古羅馬和作者所在時代意大利哲學家、藝術家、科學家薈萃一堂，表現自身篤信人類智慧和諧，並讚美西方文明的智慧結晶。
拉斐爾比達文西、米開朗基羅都晚出生，卻比米開朗基羅早死四十多年，只比達文西晚死一年，是相當短命的藝術家。如果要用幾個字來形容拉斐爾，那就是和諧、圓融、愉快、優美、溫和。不僅畫風如此，待人也是如此。他跟達文西、米開朗基羅一樣，身處愛藝術文化的教皇朱力阿斯二世的威嚴之下，但是拉斐爾卻跟朱力阿斯二世處的很好，隨後的利奧十世，也最喜歡他，是個人見人愛的年輕人。25歲那年，朱力阿斯二世邀請拉斐爾為梵諦岡宮的簽字大廳畫壁畫。拉斐爾與教皇、學者們交換意見許久以後，決定依據詩人德拉·欣雅杜爾的詩來配畫，以歌頌神學、哲學、詩歌、法學為內容：神學的「聖禮的辯論」、哲學的「雅典學院」、詩歌的「帕拿巴斯山」、法學的「三德」(真理<女人看鏡子>、權力<腳伏獅子，手拿代表法律的樹枝>、節制<手拿繩索看天使>)。
「雅典學院」這幅畫中，拉斐爾把不同時期的人全都集中在一個空間，古希臘羅馬和當代意大利五十多位哲學家藝術家科學家薈萃一堂，表現自己篤信人類智慧的和諧、並對人類智慧的讚美。這麼多哲學家集中於一畫面，拉斐爾很聰慧的把不同人物，按其個別的思想特點，以最易讓人理解和感覺的方法繪畫出來。
《雅典學院》整個背景和構圖，如同舞台空間一樣，觀眾面對這幅畫就如同親臨劇場一般，採透視法以二度空間呈現三度空間的縱深。拉斐爾將柏拉圖和亞里士多德變成劇中人物，（他把柏拉圖繪成達文西的臉，表達對達文西的敬重）以他二人為中心，激動人心的辯論場面向兩翼和前景展開。彷彿正在「表演」一齣古希臘思想史，唯心和唯物之爭。
畫中的著名人物
- 季蒂昂的芝諾：在伊壁鳩魯左側的老者。見1
- 伊壁鳩魯：頭戴葉冠者，主張「人的幸福是追求心靈中永遠的快樂」。見2。
- 阿那克西曼德：畢達哥拉斯左邊的老者是阿那克西曼德。見4。
- 阿維羅伊：畢達哥拉斯後方頭纏白巾手放在胸口的老者。見5。
- 畢達哥拉斯：前方蹲着看書的禿頂老人在厚書上寫字者，亦是畢達哥拉斯定理發現者（不是最先的）。見6。
- 亞歷山大大帝：亞歷山大大帝:雙手交叉於胸前，為希臘馬其頓王。金髮，藍色上衣，身穿白袍者。見7。
- 安提西尼：在色諾芬左邊的是蘇格拉底的門徒安提西尼，犬儒學派的創始人。見8。
- 希帕提婭：阿維洛伊身旁白衣長髮者是知名古希臘女性數學家希帕提婭，參照了烏爾比諾公爵弗朗切斯科·瑪麗亞一世·德拉羅維雷或者是作者的夫人瑪格麗塔所繪。見9。
- 色諾芬：蘇格拉底身旁着衣水藍袍的是軍事與文史學家色諾芬。見10。
- 巴門尼德：打開書本看着畢氏的是持存在論的思想家巴門尼德。見11。
- 蘇格拉底:穿綠袍轉身向左扳手指與人爭辯者。見12。
- 赫拉克利特：最前方中央偏左握筆倚桌思考者，是持流變論的代表人物赫拉克里特，但拉斐爾用米開朗基羅的臉來繪製。見13。
- 柏拉圖：以手指指天。拉斐爾以達芬奇（達文西）為原型繪製的此人物。見14。
- 亞里士多德：有人認為他是以米開朗基羅為原型繪製。見15。
- 第歐根尼：斜躺在階梯上半裸著的老人，是古希臘犬儒學派學者。見16。
- 歐幾里得：右下躬著身子，手執圓規量著一個幾何圖形。見18。
- 瑣羅亞斯德：手持一顆球者。見19。
- 天文學家托勒密：手持地球儀者。見20。
- 烏爾比諾公爵：右下角拉斐爾身旁白衣少年是當時教皇的侄子、有名的藝術愛好者烏爾比諾公爵弗朗切斯科·瑪麗亞一世·德拉羅維雷。見21。
- 拉斐爾：右上角黑衣戴帽男子為此壁畫作者本人（拉斐爾），象徵藝術乃登入智者的殿堂。見R(Raphael/Raffaello)。
參考文獻
參考書目
外部連結
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