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意大利巴洛克时期作曲家 来自维基百科,自由的百科全书
安東尼奧·盧喬·韋華第(意大利語:Antonio Lucio Vivaldi,意大利語發音:[anˈtɔːnjo ˈluːtʃo viˈvaldi] (ⓘ);1678年3月4日—1741年7月28日),意大利作曲家、小提琴家、羅馬天主教司鐸,有「紅髮祭司」(il prete rosso)之暱稱,擅長創作協奏曲(Concerto),因其創作的小提琴協奏曲《四季》而聞名於世[2],成為古典音樂史上其中一首最具知名度的音樂作品。[3]
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韋華第被認為是巴洛克音樂最具影響力的音樂家之一,生前便已名傳當代歐洲。韋華第在巴洛克風格的基礎上做出不少創新。韋華第與另外兩位巴洛克音樂家巴赫及韓德爾被稱譽為「巴洛克三巨匠」。
韋華第的父親喬瓦尼·巴蒂斯塔(Giovanni Battista Vivaldi,1655–1736)十歲的時候離開布雷西亞到威尼斯,並在那裏成為一名理髮師。他和當地姑娘卡米拉·卡里吉奧(Camilla Calicchio)於1676年結婚,育有9個孩子。安東尼奧為長,於1678年出生在威尼斯[4],他出生後便立即接受洗禮,而原因不明,曾有傳聞是因其出生當天發生地震,由於地震帶來的心理創傷,韋華第的母親可能便當即將韋華第交予祭司[5]。而此說業已被證偽,韋華第出生當日並無地震。此種說法的起源可能是人們將之與1688年4月17日發生在威尼斯的一場地震混淆[6]。韋華第正式的嬰兒洗禮儀式是在二個月後才補全的[7]。
1685年,喬瓦尼成為聖馬可大教堂的小提琴手;他是一個成功的小提琴手,並且因為其西西里亞聯會會員的身份,在威尼斯的音樂界迅速贏得名聲,還被認為是一名出色的炫技小提琴家。安東尼奧自小就不輸其父,年紀輕輕就能代替父親上演。他的音樂理論可能來自於喬瓦尼·列堅齊(Giovanni Legrenzi)[a]。
韋華第在15歲的時候即行剃髮,並且接受了首次世俗聖職儀式,但當時這並不表示他已當神父,只是為了稍微提高一下自己的社會地位。當他18歲時,接受了更高一級的聖職(副輔祭)之後,韋華第才立下心當神職人員。他在附近的兩個教區接受了神職教育(神學)並畢業。25歲時,韋華第成為神父[8]。他從父親那邊遺傳得來的頭髮顏色,使得他被稱為「紅髮神父」[b][9]。這之後,韋華第成為S. Maria della Pietà教堂的神父,並且在教堂屬下的女童音樂學院中當小提琴教師。
主持了一年半的追思彌撒之後,韋華第永遠放棄了神職工作,但他依然持有神父的地位。在後來的一封信中他寫到,自己是因為健康狀況而辭去教堂職務的(他寫到「strettezza di petto」,意為胸悶,可能為心絞痛,也可能是哮喘)[7]。但最近研究表明,他可能是出於個人原因,或心理方面的不適。一方面他的作曲工作讓他沒有時間去分心,另一方面教堂職務帶來的收入對他來說也不是那麼的重要了。
神職工作之外,韋華第亦是一名教師與作曲家,他指導着Ospedale della Pietà的少女樂團,開始作為弦樂組的教師,後來則成為了代理指揮。樂團很快就贏得了美名,吸引了很多意大利的旅遊人士前來。而韋華第的小提琴協奏曲和奏鳴曲作品的很大一部分,便是為Ospedale而寫的。作為宗教儀式上的配樂。韋華第在這個職務上一直服務到1716年(其中有一段時間間斷1709年2月到1711年9月)止,接着他則被任命為「音樂會大師」(Maestro dei concerti)。
在威尼斯發表兩部奏鳴曲集[c]之後,韋華第發表了協奏曲集《和諧的靈感》(L'Estro armonico,作品3,1711年印製),這部作品為他贏得了歐洲範圍內的名聲。直到1729年止,他共寫有12部曲集,作品3之後的其他作品都是在阿姆斯特丹印製的。其中有12首協奏曲《和音與創作之爭》(Il cimento dell'armonia e dell'inventione,作品8,1725年),當中的前四首即是著名的《四季》(Le quattro stagioni)。
早在Ospedale della Pietà任職時,韋華第就已經開始了歌劇創作,其第一部歌劇Ottone in villa於1713年在維琴察首演,之後到1739年26年間,他寫有歌劇達50部。在此之後,韋華第除了Ospedale della Pietà的職位外,日益頻繁地擔任維琴察聖安格洛劇院的主持。
後來在威尼斯,韋華第有了工作上的爭執,他決定於1718年遷到曼圖亞,供職於地主飛利浦·馮·黑森·達姆斯塔德(1671-1739)的母親[d]。他在那裏主要是當音樂會主持和創作歌劇。1721年他多次在羅馬逗留,兩次在教宗面前演奏,因此贏得了大量的歌劇和宗教音樂的委託。1726年他以聖安格洛劇院音樂總監的身份返回威尼斯。這一次,身為作曲家和提琴演奏家的他在那裏贏得了全歐洲人的敬仰,甚至是很多音樂家朝聖的對象。在此期間他認識了16歲的女歌手Anna Giró,後者陪伴他進行遊歷。
1730年左右他發生了風格轉變,從以前的巴洛克風格轉到優雅的風格,但這種風格的作品卻不怎麼受歡迎。因此韋華第在63歲的時候遷往維也納,想尋求查理六世的支持。但查理六世卻於到達維也納後一個月後1740年10月因病去世。當時韋華第的身體狀況也不佳,1741年7月28日逝世。
韋華第簡陋的墓地位於維也納,現今維也納科技大學(卡爾廣場 (Karlplatz) 12號)之所在。
韋華第最著名的作品是《四季》小提琴協奏曲(Le quattro stagioni,1723年),如今被視為標題音樂的早期典範[10]。此外,筆下超過五百首的協奏曲作品,使他獲得了「協奏曲之王」的稱號。
他亦是一位多產的歌劇劇作家,完成的歌劇作品超過四十部。所涉獵的其他曲類還包括宗教音樂、器樂奏鳴曲等。
韋華第的影響力不但在北意大利,也可見於德國。約翰·喬治·匹森德在宮廷中就應用了韋華第的技術。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的風格在韋華第的影響下,得以向更深層次發展(巴赫還改編了韋華第不少作品,用於羽管鍵琴和管風琴演奏)。不過,韋華第的創作在生後基本遭到冷落,與他生前的盛況大相逕庭,直到廿世紀40年代,才有重新受到注意的跡象。
在音樂成就上,韋華第將獨奏協奏曲變成了巴洛克音樂的最佳表現形式,此外他還將三樂章作品帶往成熟。在快速的開始或終末樂章,他還獨創的引入了重複樂段,即樂隊不停重複一個音樂橋段,每次轉換成不同樂器,樂曲顯得自由、多角度。另外,韋華第作品的慢樂章則以悠揚如歌的旋律著稱。
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