《抓狂歌》是台灣「黑名單工作室」於1989年所推出的第一張音樂專輯。由於這張專輯挑戰傳統的強烈企圖心，一方面幾乎完全以台語發聲，另一方面卻又完全不同於之前市場上流行的台語歌，而是以搖滾、饒舌的音樂方式來呈現，使得這張專輯在台灣流行音樂史上的地位獨樹一幟，被多數評論家視為是1990年代後發軔之「新台語歌運動」的第一聲春雷。
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簡介
在「後解嚴社會」的台灣，1989年11月，由「黑名單工作室」製作、滾石有聲出版社有限公司發行的《抓狂歌》正式問世。誠如某位評論人所指出的，這是一張在當時兀自從廢墟中破芽出土一絲生意的專輯，簡介開宗明義定位「台語文化自覺意識甦醒、台語文化再造」，企圖請君入甕，引發觀眾思考（南瓜妹 nd）。這張音樂專輯在封面即清楚地標舉：「這不是黑白唱，這是咱的番薯仔歌。」在其內頁文案中，林秀麗則在一開始就丟出了以下這些問題：
- 你問過自己嗎？
- 當你熟背中外史地，你對台灣的歷史了解多少？
- 當你對國語、西洋歌曲如數家珍時，可曾對母語歌謠多一些關注？
- 當台灣現階段處於極度動盪中，你想過自己在這個時代所扮演的角色嗎？
- 這些問題，你問過自己嗎？
接下來，在林秀麗將標題列為〈阮聽見台灣的心卜卜跳〉的文案中，她也這樣指出：
- 台語歌謠何去何從？
- 如何創造與時俱進的台灣歌謠？
- 讓台灣的新生代正確的對待母語與自身情感的關係？
- 以上這些問號，也許都和你毫無干係，也許和你生生相息；但是有一群人，他們卻將它視為生命最重要的一件事，開始了長達五年的思索、創作和找尋。
對於「黑名單工作室」的創作理念，林秀麗則在《抓狂歌》音樂專輯的文案作出如下的說明：
- 他們是一群流行音樂的異議份子，不喜受形式拘束，大膽運用音樂說出真心話，宏願用熟悉的母語，以音符勾勒出台灣四十年來的變遷風貌，誠懇地對台灣現實社會提出一種看法，賦予台灣歌的新時代精神，和更多生於斯、長於斯的人分享。
這張專輯的每一首歌都反應了當時台灣的政治、經濟、社會等現象。一方面，歌曲〈計程車〉、〈新莊街〉、〈阿爸的話〉將重點擺在刻劃市井小民的生活景況。另一方面，也有一些歌曲如〈民主阿草〉，卻以批判政府的犀利詞句，大膽地諷刺台灣政治問題。有評論者在總結這張專輯時指出：
- 反應紛呈的先行者《捉狂歌》，劃時代地突破當時台語歌曲意義、語言符號、純粹結構的專斷性，更開闊指涉未來，或許不克盡全功（還是有它的缺矢，意識型態的定位問題），但也為後來的台語音樂工作者開創新穎的方向。（南瓜妹 nd）
相關評論
- 說這張是無極元始台語唸歌（RAP）經典至尊，應是一點也不為過（dary 2005）。
- 挑戰長久以來受商業體系宰制的台語歌曲格局，專輯《抓狂歌》，一首首諷喻時事、批判現況的犀利歌曲，像一顆炸彈投向歌壇（劉力君 1999）。
- 「台灣新音樂」對主流「政治」進行嘲諷的歌曲，以「黑名單工作室」在1989年底發行的《抓狂歌》最早（楊克隆 nd）。
- 《抓狂歌》一出版時，正象徵着台語流行新時代的開始。……《抓狂歌》無遺地在當時對青年學子造成深遠的影響，其中的〈民主阿草〉還成為台灣最後一首禁歌（林良哲，轉引自南瓜妹 nd）。
曲目
同曲版本：寶貝對不起(國)草蜢 收錄1993年草蜢(寶貝對不起)專輯
參考資料
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